色调运动电影
(一个令人震惊的场景展示了一个更令人难忘的角色的漫长死亡——艾伯特只是“不在乎”，正如他所说，“在中士和胖男孩离开后”像其他角色一样)
虽然没有那么微妙(有过度分析库布里克的电影，在琐事中寻找意义的恼人倾向)，但埃伯特试图完全忽略电影的每一点，寻找不应该存在的东西，曲解存在的一切。
比如新兵训练营的性隐喻，埃伯特(我猜他没服过兵役)有太多的解读或期待导致他成为唯一对以下情况感到惊讶的人:
比如新兵训练营的性隐喻，埃伯特(我猜他没服过兵役)有太多的解读或期待导致他成为唯一对以下情况感到惊讶的人:
"然而，令人惊讶的是，一旦军队进入越南，性的隐喻就被完全抛弃了."
我不确定他究竟期望从这个小装置中得到什么，但我确定，如果没有李和越南妓女以及更直接的表达、催促(以及后两个场景中的包等级)，这个“性隐喻”是多余的。
我也有点惊讶，他太专注于性这个主题，竟然没有发现狙击手是个女人这个事实的意义…
斯坦利·库布里克的全金属夹克更像是短篇小说集，而不是小说。"
我可能错过了一个所谓的内心自卑的格式，但艾伯特显然希望看到一个更线性的战时故事“战争”，或日记叙事(退伍军人作为作家的第一手资料中流行的格式)，未知的来源材料，以及它对创伤事件的离奇和有些脱节的记忆，这些被用来讲述一个关于人类心灵退化为战争眼泪的疯狂故事，而它的人性仍然存在。
虽然艾伯特对这部电影给予了一些半心半意的赞扬，但他成功地忽略了另一点，这一点非常严重。
虽然艾伯特对这部电影给予了一些半心半意的赞扬，但他成功地忽略了另一点，这一点非常严重。
和《排》、《现代启示录》、《猎鹿人》比起来，这个还不够好。
我一定是错过了《现代启示录》里的“可怕的现实”，那是一部最抽象最夸张的战争电影。
尤其是《猎鹿人》中的“可怕现实”，
但我不确定埃伯特是忘记了还是因为某种不可思议的机缘，他没有意识到“春节攻势”这个小事件，以及顺化一个月可怕而噩梦般的城市之战——这就是电影《金属外壳》的背景。
(2月1968，海军陆战队)
他对这些场景的理解似乎被削弱了，因为他不能把越南和城市战争联系起来，认为它更适合二战的背景。这是一个遗憾，因为电影超现实的基调，再加上不可思议的逼真外表，给观众带来了毛骨悚然的真实体验，无论是视觉上还是心理上。
影片结尾的关键段落，看起来和感觉都像好莱坞电影公司拍摄的二战电影。一名男子蹲在围栏后面，被狙击手火力压制。在这种情况成为电影中的陈词滥调之前，你只能看到这么多镜头。
同样，这也是越南幽闭恐怖和痛苦缓慢发展的城市战争的显著特征，尤其是顺化，在这里有着明确的目的。库布里克巧妙地抓住了这一点，并有意在他以心理为导向的故事中使用，但艾伯特无法理解，也无法将其与越南联系起来。由于某种原因...
(在真正的顺化战役中，堵在墙后的士兵和埃伯特一样沮丧。)
作为这个泥饼上的糖衣，这是艾伯特的半脑评论。我们犯了一个惊人的错误，其中一个甚至没有触网。
“在最后一个关键场景中，当一名陆战队员在最终杀死一个人后感到高兴时，奖励会减少，因为我们根本不在乎这个角色。”
而不是最终伤害事件，边缘的人会展现幸存战争的可怕现实，不得不忍受你所经历的一切——过程，最后把你变成怪物，然后抛弃你，就像惩罚战争本身一样，普利策奖得主认为“快乐”和悲剧的人物，他在某种程度上“不在乎”，在所有装腔作势的肤浅中，他明明是在看电影(虽然他自己觉得不是)。
不断犯这样的错误，是一个很大的成就。除了他对李尔梅的表演的赞扬之外，我对他的话没有什么看法。