电影《脸/关》回顾。
FACE/OFF对影片的点评1江湖艺人变脸王(朱旭饰演)一个人，以船为家。因为他遵守祖传的男传女传，内传外不传的规矩，他的绝活面临失传。在活着的观音梁素兰(赵志刚饰)的帮助下，变脸王将继承他对生活的愿望。他用五美元买了聪明的狗娃娃(周)。刚开始的时候，祖孙俩相处的很好，但是街上的一次意外，让狗的女儿暴露了。愤怒的变脸王想要除掉狗娃，但又忍不住乞求，于是改名为“boss”，两人依旧组队表演。朝夕相处，变脸王虽然欣慰狗娃孝顺懂事，但碍于女娃身份，不教变脸技巧。忍不住好奇心，狗宝宝在半夜偷看了脸书，这引起了一场船火，他们的庇护所被烧光了。狗宝宝觉得惭愧，悄悄离开了，但心里一直感受着变脸王的善良。但我不知道，这份恩情终有一天会要求她偿还一生，她的变脸术终会流传开来...
这部电影在国内外获得了很多奖项，比如16金鸡奖最佳导演奖，第九届东京国际电影节最佳导演奖，最佳男演员奖。
朱旭先生已经去世了。看他的表演，真的是老艺术家了，演绎精致，人物塑造出色。变脸是四川艺术的标志性技艺，影片中安排了几个展览，普及了中国的传统民俗文化，尤其是对外国观众。当然，我从没见过变脸，对我来说也是一样的效果。狗宝宝有情有义，小小年纪就感恩善良，用生命去付出。活菩萨虽有一定地位，但并不轻视民间艺术，视自己为艺术家，不愧为典范。他的话让我印象深刻:世界虽冷，道理自在，否则活着没味道。
电影FACE/OFF的评论2。情节记录和情节分析；
FACE/OFF讲述了一个民国时期四川江湖艺人传绝技的故事，反映了很多社会问题，探讨了人性的美与恶。
影片以绿色调的雾开始，变脸王划着平底船去四川。“师兄，我走到哪里都会先拜见仁义堂，中左义社，秀才，农夫，商人，袍哥，再加上天主教耶稣。”这个歌手的歌词立刻向观众反映了一个老江湖的形象。要在别人的地盘上谋生，就要巴结语言上的各种社会组织。虽然不能说是精通意外，四面玲珑，但也能看出老艺术家在江湖奔波的老练，有一种小心翼翼的无奈在里面。而且它的变脸绝技精致抢眼。外行看热闹，内行看门道。当地红人，有“活观音”之称的梁素兰，很看重变脸王的技术。请来茶馆与他讨论，并邀请大师加入我们。变脸王直截了当，赶紧打断梁老板。“乞丐也有自己的狗棍。”梁老板只好说:“将军，不要下马，各奔东西。”梁老板言语诚恳恭敬，作为名人从未欺负或鄙视江湖艺人。我不是想偷绝技，也不是想画戏班，而是担心本着一种对艺人的互相欣赏，大师的绝技丢失了。
在这里，变脸王萌生了寻找继承人继承衣钵的想法。回来的路上，变脸王想请尊送观音，却自己得到了普渡观音。这个小桥其实暗示了变脸王最后的愿望很难实现。影片中多次表现对佛的崇拜，然后乐山大佛和天赐前尼姑算命都能体现出来。变脸王一个人漂泊江湖，内心的精神寄托全在佛身上。这说明了变脸王对自己命运的懦弱和无奈。
在人贩子的市场里，很多女孩被以极低的价格卖掉，有些家人因为无法养活自己而直接送人。因为“男不传女”的老规矩，变王决定找一个“茶壶嘴”。狗宝宝一说“爷爷”，就轻易勾住了变脸王的心，带着它去买新衣服，立刻在船上逗着变脸的狗宝宝。吃饭的时候，爷爷说:“都是你的了”。只有这句话说明变脸王爱他的后代，准备把他的心挖出来。而狗狗宝宝第一次在船上给爷爷挠痒痒的画面，伴随着舒缓的音乐，那种天伦之乐的美好立刻展现出来。这让我想起了法国电影《蝴蝶》中孤独的爷爷和可爱的小女孩之间的旅行。不需要对家庭幸福有太多的限制，无论是中国还是外国，无论生活贫穷还是物质富足。这些在老老少少的幸福中完全不重要。老戏骨朱旭出演本片时已经70多岁了。很自然的表现出他的善良，很感动，很温暖。
然而，当他受伤后，当他要求狗在男孩的尿液中浸泡时，他终于发现自己被骗了。我想把狗赶走，但又舍不得。从此，高娃还是高娃，但爷爷已经是老大了。
表演艺术的时候，遇到了一个兵痞。虽然也是社会的袍哥，但这个兵痞想展示一下自己的绝活。狗娃大胆斥责命运之兵，最后变脸王机智处理。回来的路上，我唱着“龙游浅滩被虾米打，虎落平阳被狗欺负”，无助而悲伤地在江湖上奔波。
与旅馆老板所期望的“活观音”不同，王变说，“人是龙灯上的人头，他们即将点亮。三月的樱桃是红色的。我只是个跑沙滩的，那是乌龟爬桅杆，我爬不上去。”但他也说，“靠自己活下去，游遍不求人。”在感叹这部电影语言艺术的同时，我们也看到了变脸王对自己技巧的自信和价值。狗宝宝第二次胳肢“老板”的时候，还教狗宝宝不要偷酒。“如果你有走遍天下的能力，你是动不了的。”艺术家重视他的技能，就像官员重视他的官衔，士兵重视他的枪柄。那时候，能吃是一种骄傲。
狗宝宝在船上给老板做好吃的。变脸王此时喜欢上了这个小姑娘，但也抱怨道:“你要是个男宝宝就好了。”狗宝宝问:“我比男宝宝差什么？”这里有变脸王逐渐认可狗娃娃的基础，最终决定不再计较旧传统，而是去教一个喜欢狗娃娃的女孩。
然而，这只狗在灯光下偷看脸书时不小心烧了船，最后离开了变脸王。又一次被人贩子抓走，要求照顾天赐。看到天赐是个“茶壶嘴”，狗宝宝为了报答老大，天真地把孩子送上船。变脸王从歌词中得知自己是“姐姐”派来的，马上想到了狗宝宝，站在河边喊她回来。可见变脸王对狗娃娃的怀念。这时候可以看出变脸王对女生的偏见又降低了。
不过天赐是当地乡绅老爷文的孙子。警察以人贩子的身份逮捕了变脸王，逼他招供，他即将被枪毙。狗宝宝后悔了，去找老板。变脸王有些绝望。他撕扯着脸，流着泪说:“我上辈子欠你一个破头，这辈子还你的名债。”变脸王的无奈再次展现。作为一个佛教徒，他相信轮回的概念，也承认自己与狗娃有缘。这个时候完全没有对女生的偏见。
高娃受饭店老板指使去问老板梁，然后以他和变脸王看川剧《观音》时学的方式，在台上上吊勒索老师。小小年纪，又是一个女孩子，有这样的勇气真的是令人钦佩。当变脸王终于获救，感谢恩人时，梁老板说:“人间虽冷，人间有真情。”
狗娃娃和变脸王又一次认出了对方，叫了声“爷爷”。人间真情中，变脸王传授狗娃娃绝技，享受天伦之乐。
二。电影主题:
赞美人性的美好，人性的真善美终将战胜狭隘落后的传统观念。
3.电影中的文化:
这部电影的艺术特色应该得益于编剧的贡献。魏明伦被誉为“巴蜀天才”。作为一个四川人，他自然知道四川的风土人情。变脸是四川非常有名的绝技。在此基础上，对四川的酒文化、佛教文化、茶馆文化、舞台文化、语言文化等等都进行了详细的展示。学生有幸多次参观四川的名胜古迹。四川人憨厚、忠厚、有趣、俏皮、慵懒的气质，在本片中都有所展现。
另外，四川哥老会在本片中多次出现，变脸王本人就是袍哥。民国时期，养老院已经成为一个开放的社会组织，各种各样的人都加入其中。有仁、义、礼、智、信五派。而像变脸王这样的江湖艺人，被归为“忠厚”，是最低级的。其实本片各剧矛盾的化解主要是以“义”字为主，兄弟社对四川人的影响深入骨髓，四川人看重“义”。
四。视听分析:
绘画:影片从头到尾都以冷色为主。绿色是植物的颜色，蓝色是水的颜色，符合南方的气质。色彩的运用简单、和谐、友好。而浓雾有一种神秘感，造就了巴蜀独特的诗意。类似沈从文笔下的湘西之美。水墨画一般。
音声:影片配乐舒缓动人，川剧特有的音效让画面与剧情和谐。
语言:这部电影的语言对话是一大特色。影片中的众多谚语恰当而准确地推动了剧情的发展，合理而深刻地反映了人物的内外活动。但是，也有些遗憾。虽然在魏明伦编剧的帮助下，语言充满了味道，但如果以普通话为主进行解释，难免会失去成语效果。四川人往往把最后一个音节拉长很长，喜欢用叠字，比如变脸王出狱时的“厉害”。很可爱，感性，散发出一种慵懒闲适的气质。说起这样的谚语自然更有新意。
动词 （verb的缩写）叙事线索:
线索是变脸王对狗女身份所持偏见的逐渐消失。
不及物动词主要数字分析:
变脸王:转型时代一个坚毅、倔强、无助的善良小人物。变脸王活到那个年纪，一生孤独，对佛教极度痴迷，还是一个寄托来世的小人物。再加上他当街头艺人时需要的快乐的精神氛围，他乐观开朗。经历过很多，是个老江湖了。我做事谨慎老练。一些传统观念的保守有点迂腐，坚持“传女不传女，传男不传女。”这件事没有忧郁，很固执。虽然生活清贫，但我意志坚定，对自己的精湛技艺充满自信，有自己的原则，这样才能做到“穷酸卑微”。最重要的是他善良的人性内核，最终促使他放弃狭隘落后的传统观念。
狗娃:生在重男轻女的年代，自己的命运迫使她承担了太多，而其他孩子却享受着童趣。活着是她最简单的愿望。但遇到变脸王后，我享受到了生活的美好，渴望着，暗暗叛逆，自觉做好每一件事。老板抱怨的时候，我也说:“我比男生差什么？”这是反抗的宣言。也很善良，感恩，有情，有义。
梁老板:虽然是万人敬仰的红人，但他有着不幸的过去。互相欣赏，同为艺人，遇到变脸王后自然想拯救民间绝技。因为唱主角，我知道我有半个女儿。在重男轻女的时代，我自然对狗宝宝感到同情。顾名思义，《活观音》是玩家，但侠义心肠软，扶弱济困。但还是要依靠当局的力量来救助，也有其可悲的一面。
电影《变脸/OFF的回顾3》“变脸”，一个听起来充满速度感和画面感的词，与新闻联系在一起，构成了一条闪烁的故事链，多彩而不失个性。
我几乎一口气看完了FACE/OFF，然后浏览了很多关于它的评论。一方面，我惊叹于两位作者的大智慧，他们不仅给了这些年轻记者一个机会，也给了年轻的《中国新闻》一个机会。这些没有报道过也不会报道的幕后故事，看似与新闻理论新闻学关系不大，但在我看来，其意义胜过正规的课堂教育。另一方面，我很佩服那些被称为“奋斗”的年轻记者。那些看似一个接一个发生的真实新闻故事，记录着他们的成长进步，感染着我，让我蹒跚的脚步走得更加顺畅。
中国是一个容易被误解的国家，而作为在中国的媒体工作者，同样不可避免地会被误解甚至排斥。从侧面看，这本书让西方，主要是美国媒体和中国问题专家，了解了中国新闻业的年轻一代。中国很多记者也是以非常专业的方式从事新闻工作的。
恩格斯说:新闻工作者最大的荣誉在于见证历史是如何形成的。我们也在书上学到了很多权威的定义，但是世界上没有两片完全相同的树叶，每个记者对这个职业的定义都不一样。周轶君说，记者永远不是故事的主角。从学新闻开始，我们就被告知，女生当记者比男生更难，但周轶君凭借自己的信念和不懈努力，成为了战争中的女记者。她从加沙发回的报道充满了人性和对人们命运的关注。她的报道《聚落内外》生动真实。我觉得不仅仅是记者客观冷眼报道，更是人之常情。当她意识到一名巴勒斯坦儿童死于她的镜头时，她没有回办公室去发稿，而是去参加了小男孩的葬礼。
我认为她说的很对。记者从来都不是故事的主角。我们看着这个世界上发生的事情，然后记录下来，附上正确的人生观和价值观来指导这个世界，然后努力去改变这个世界上那些反人类，反道德的东西。正是因为她，我才清楚地认识到什么是记者。我们可能会面对一些事情，记者的作用会变得卑微和无足轻重。只能眼睁睁的看着剧情朝着我们最不愿意看到的方向发展。无论是备受争议的普利策新闻摄影奖《饥饿的女孩》，还是惨无人道的灾难报道，关于专业精神和道德素养的争论从未停止。
英国新闻教科书上有一句话:“秀，不要说”记者的工作是记录整个事实，结论由读者做出。这无疑是一个记者保持自己理智的最好方式，既能把事实公之于众，又能避免被舆论流着口水。但就我而言，如果可以的话，我希望在职业素养和道德素养两方面都做到完美，但一旦两者发生冲突，我肯定会先道德。即使是记者，也不能把灾难简化成一个个冰冷的数字，把民众的痛苦和挣扎当成噱头，更不能为了追求商业利益而踩着受害者。
从我选择新闻专业的那一刻起，我就有一个看似不可能实现的梦想，那就是“做一个君子，做一个君子，然后让海关纯洁”，“用铁的肩膀做道德，用辣的笔写文章”，这是一个记者本身应该做的事情。但是，很多时候，记者只是一种职业的代名词，一种谋生手段。但看完这本书，我深信只要踮起脚尖，就能离梦想更近一步。我越来越看到“在一个叫社会主义的地方，我们其实是生活在资本主义一个非常原始的角落里”。这个社会有太多的东西，只要我们敢写，就能改变。《变脸》里的王军说，记者有三种境界。第一种境界，像外星人一样，取决于这个地球上的人的生活状态是什么样的；第二，历史就像一出戏，我们就是站在第一排的观众。看这部剧还是挺过瘾的，可以看到很多细节。第三种状态就像那个穿着皇帝新装说真话的孩子。做记者，三界都要有。我们不能光看着说话。记者虽然不是故事的主角，但也是历史的创造者。如果一次努力可以改变命运，我们为什么不试试呢？
过去的20年见证了中国媒体人的觉醒。写报道不再像写判断那样生硬，但同时，媒体的市场化运作造成了媒体的诸多不正之风。但与此同时，我们也看到了长江后浪推前浪般的新媒体人的出现，让像我一样对记者行业充满期待的同学们有了更坚定的目标。当今社会，记者不再是无冕之王，他们甚至会受到社会上一些人的歧视。有人说别人无中生有。这句话很对。我们要做的就是顺应“变脸”的潮流，向世人证明我们不是恶魔。我也想起了《脸/关》里给我印象最深的人马茵。他和廖小虎一路成长，他在记者行业朴实无华的工作，他寻求采访机会的真诚，他是如何让女排看到“记者不是恶魔”是如何从在女排工作到生活的，他的努力感动了我。我觉得这段旅程的回忆，比这个世界给你的名声更好。
我接触新闻很久了。从之前的迷茫到今天的确定，我觉得是那些改头换面的主角们感染了我。一本书可以改变一个人的气质，让我对未来充满期待。现在的社会有时黑暗，有时复杂，有时让我们迷失了方向。看完这本书，我也问自己，我该把脸转向谁？今天回忆起印在脑海里关于它的记忆，我没有太多的新闻专业知识，更多的是精神上的感染。我觉得只有知识没有精神的记者，只能叫历史复读机。这个社会需要时刻“变脸”不是为了迎合所谓的进步，而是为了善良留下一些故事，一些我们不会后悔的故事。
我想我更确定。当我离开这个领域的时候，我会理直气壮地说:“对于记者，我该做的都做了。”这是我想要的未来，是FACE/OFF指引我的未来。
FACE/OFF对电影的点评4基本上我很少看侦探动作片，除了一个人的作品，那就是国产吴宇森！
之所以说极端，是因为《FACE/OFF》是迄今为止吴宇森在好莱坞最成功、最有决断力的作品。这部电影在艺术和票房上都取得了前所未有的成功。十年后，我重温这部经典，依然感触颇深。
说到吴宇森，就不能不谈他的“暴力美学”。到目前为止，虽然我还找不到一个清晰的“暴力美学”的解释，但是暴力和美，看似毫不相干的两件事，却让吴宇森把它们发挥到了极致。在他的电影中，暴力占了很多场景，但正是这种惊心动魄、温情脉脉或感人至深的场景，给了我们充分的视觉享受！
屈伏塔有没有杀凯奇不重要，能不能变脸也不重要。在影片中，我们看到更多的是人性的复杂和悲凉。凯奇看起来是个狠毒的恶魔，但平时，他玩世不恭，看着自己唯一的亲人从天而降，眼睛都湿润了。毕竟他也是人，也许很多时候，他都是身不由己的在工作。
而真正的感情，总是在枪林弹雨中不合时宜，就像《无间道》里，亲眼看到黄警官坠楼身亡的悲剧。他们不痛苦吗？也许下一秒，这种情绪就会淹没在那种似乎注定的强迫感里。
凯奇在妻子变脸后为她准备了烛光晚餐。这是多么浪漫的事情。我们想象一下，凯奇知道家是什么吗？他渴望，但命运不能给他这个机会，也不允许他有这个机会。可怜的男人终于可以在安稳的夜晚和心爱的妻子进入甜蜜的梦乡。
对于年轻的亚当来说，本该是阳光彩虹的童年被暴力无情抹杀。这时，屈伏塔走上前去，抱住亚当，冲了出去。那一刻，他们超越了人性的藩篱，屈伏塔的父爱战胜了美国联邦调查局的子弹。
事实上，电影中的每一个角色都闪耀着人性的光芒和生死的道义。而这正是当今社会所不具备的。也许正是这部电影，让无数人记住了凯奇忧郁的眼神，亚当可爱的笑容，以及世界上最美的东西！