饭盒的电影评价

“印度电影《Luchbox》是印度新导演赖舒·彼查的处女作。这部电影的特别之处在于，它不是宝莱坞电影的标准，没有长篇大论，没有歌舞形式。而是淡淡的交出了两个陌生人被一个饭盒联系在一起的故事。在城市的角落里，我们都因为生活而无望，没有感情，孤独散落在四周。一个饭盒，一个错误，一种遥不可及的感觉，两个陌生人开始一段日常的对话，名副其实的“用味道驱动情绪。“在欧美，有很多以食物为题材的电影，通过食物来讲述主角的故事，利用食物来结缘，或者以食物为媒介来讲述女权主义，但大多倾向于用食物来谈爱情，爱情就是这么黑暗。比如甜蜜的关系，讲的是一对情侣的亲和和竞争。我真的爱你爱到进厨房。同样，爱情也有很多方面。在已故导演诺拉·依弗朗的作品《朱丽亚和朱丽亚》中，主人公的爱情寄托在美食主持人身上，把美食作为一种生活的尝试。《美味情书》里的情节，离不开爱情和孤独。剧情看起来挺普通的，就是一个误会把两个陌生人联系起来，详细讲述他们的孤独。我不敢武断地认同这就是爱情。毕竟两个人没见过面，怎么能谈一辈子呢？有意思的是，虽然剧本普通，但影片却充满了浓浓的咖喱香味，贴近我们，让我们看到了印度的风景。拥挤的火车，疏远的家人，一个人的生活，其实说白了，我们都想下班，一下课回到家就品尝自己爱做的菜。小时候被父母照顾，调皮捣蛋，偏食。长大后想找个伴侣共度余生，感受幸福的滋味。哪怕对方做的一塌糊涂，他们也会全部接受。闲暇的时候会聊天，聊什么时候吃过什么，还有那些纪念日，有什么新的意义。他们有时互相称赞，有时互相挖苦。人生就是这样。我们用五官感受对方的存在，看到对方，闻到对方，听到对方，摸到对方。感情不是永远的，所以爱情是分裂的。久而久之，人们就不再把对方当成重要的人了。久而久之，他们连一句话都不会多说。久而久之，他们甚至不想拥有本该属于对方的味道。这是一个关于一男一女相识的故事，饭盒是他们之间的媒人。就我们而言，影片中的餐盒运输方式有点夸张。为了让心爱的男人吃到午饭，快递员在每家每户收集盒饭，然后用火车运到城里的办公室。这条路很麻烦。在我们看来，为什么办公室没有微波炉供员工加热食物？这实际上可能反映了当地的情况，女性当家，男性在外。要想让心爱的男人爱上自己，就要抓住他的胃，他的早、中、晚。这个简单的故事带出了强烈的人情味。男人每天把饭盒吃的干干净净，想起了失散多年的妻子。而女性也感受到了她很久没有感受到的尊重。故事就是这样发生的。她的午餐盒里装着她的感情和她的奉献。她只是一个女人和孩子。留在家里照顾女儿是她的责任。她没有什么远大的梦想，只是想让另一半看着她。当一个男人的妻子已经去世，工作临近退休，他一个人吃饭，一个人回家，他只想有人关心他。这个城市的故事引起了很大的轰动。吃一顿饭只是一个小小的愿望。他们开始在世界各地写作，他们的生活和感情都寄托在文字上。是的，都是无聊又愚蠢，以为对方上岸了。这是命运还是骗局？作为一部新导演的作品，故事写的很普通，类似于一些欧美电影的模式，对于喜爱文艺浪漫电影的观众来说很老套。但影片中透露出一点清新干净的柏拉图之爱，让我们明白隐形也是一种爱，单纯也是一种爱，发情也是一种爱。即使不是爱情，也是友谊的标志。电影中，一个开放式的结局就此拱手相让，两兄弟到底有没有情人，就留给观众去想象了。这部片子最重要的是让人吃，黄咖喱、红咖喱、印度菜的味道从屏幕上直跳到座位上，真的让观众色香味俱全。影片中写得比较好的是男女主角写给对方的信。黑色幽默让人会心一笑，不然也不是什么举世闻名的作品。但在亚洲电影中，我们可以看到印度电影也可以“非宝莱坞”或者走轻松文艺的路线。不比欧美的美食电影差。其实美食电影里有很多表达。2006年，一位在英国的印度导演普拉蒂巴·帕玛(Pratibha Parmar)围绕咖喱、爱情和家庭拍摄了一部女同性恋电影《尼娜的天堂之乐》(Lenore的甜蜜生活)。不管是什么样的电影，总告诉我们要在库里找爱情，在库里找故事。至于《美味情书》，也是可以看的作品。影片中既有印刷的幽默，也有对爱情的迷茫，还有一些价值观值得我们关注。比如人的态度，自卑，自尊，都需要勇气和魄力去前行，学会接受而不是虚伪。几个主角也很舒服，很现实，确实是一部脱俗的印度作品。”