香江花月夜谁演的

春江花月夜

张若虚春江潮水连海平，海上明月***潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中

整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里

吸引着读者去探寻其中美的真谛

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写

而又以月为主体

“月”是诗中情景兼融之物

它跳动着诗人的脉搏

在全诗中犹如一条生命纽带

通贯上下

触处生神

诗情随着月轮的生落而起伏曲折

月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程

在月的照耀下

江水

沙滩

天空

原野

枫树

花林

飞霜

扁舟

高楼

镜台

砧石

长飞的鸿雁

潜跃的鱼龙

不眠的思妇以及漂泊的游子

组成了完整的诗歌形象

展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷

这幅画卷在色调上是以淡寓浓

虽用水墨勾勒点染

但“墨分五彩”

从黑白相辅

虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果

宛如一幅淡雅的中国水墨画

体现出春江花月夜清幽的意境美

诗的韵律节奏也饶有特色

诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡

但那旋律既不是哀丝豪竹

也不是急管繁弦

而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲

含蕴

隽永

诗的内在感情是那样热烈、深沉

看来却是自然的、平和的

犹如脉搏跳动那样有规律有节奏

而诗的韵律也相应地扬抑回旋

全诗***三十六句

四句一换韵

***换九韵

又平声庚韵起首

中间为仄声霰韵

平声真韵

仄声纸韵

平声尤韵

灰韵

文韵

麻韵

最后以仄声遇韵结束

诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓

高低音相间

依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）

全诗随着韵脚的转换变化

平仄的交错运用

一唱三叹

前呼后应

既回环反复

又层出不穷

音乐节奏感强烈而优美

这种语音与韵味的变化

又是切合着诗情的起伏

可谓声情与文情丝丝入扣

宛转谐美

《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题

创制者是谁

说法不一

或说“未详所起”

或说陈后主所作

或说隋炀帝所作

今据郭茂倩《乐府诗集》所录

除张若虚这一首外

尚有隋炀帝二首

诸葛颖一首

张子容二首

温庭筠一首

它们或显得格局狭小

或显得脂粉气过浓

远不及张若虚此篇

这一旧题

到了张若虚手里

突发异彩

获得了不朽的艺术生命

时至今日

人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁

而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。

参考： /f?kz=99540684