后现代主义是什么意思？它的艺术特色是什么？
什么是后现代主义？
后现代主义是一个自20世纪70年代以来被神学家和社会学家频繁使用的词。最早出现在二三十年代，用来表达？有必要认识到思想和行动需要超越启蒙运动的范围吗？。后现代主义认为，对于一个给定的文本、表征和符号，有无限多层次的解释可能性。这样，字面意义和传统解释就会让位于作者的意图和读者的反映。
后现代主义艺术
在人文主义思潮方面，批评者指出后现代时期是对现代表达乃至思维方式和价值观的颠覆和反叛。所谓现代表达乃至思维方式，就是用核心思想或既定规范来表达事物的真相。然而，随着爱因斯坦相对论、测不准定理和宇宙大爆炸理论的出现，人类逐渐明白科学也有其不确定性，并认为科学不能用来解决任何问题。现代主义的动摇也导致了后现代主义的逐渐兴起。
在文艺创作风格上，后现代主义不是一种特定的、单一的风格，也不是因为作品的年代而被定义为“后现代主义”？后现代主义？。而且后现代哲学理论很难强行推动艺术创作，后现代理论和后现代艺术孰先孰后也没有定论。
另一个特点是跨学科和交叉创作的媒体。建筑、文学、绘画、设计、家具都有设计师，在各自的艺术领域做出后现代的表达。但由于后现代主义是对创作主题和形式的一种颠覆性的新思考，因此在风格上很难保持一致，在各个创作领域都不容易表现出后现代的态势。
建设
总的来说，可以说40年代到60年代是现代主义建筑和国际主义风格的垄断时期，70年代到现在是后现代主义时期。20世纪60年代末，国际主义垄断建筑、产品和平面设计30年后，世界建筑越来越雷同，地方特色和民族特色逐渐淡化，建筑和城市的外观越来越平淡单调。在柯布西耶的野蛮主义中，过去的人文主义建筑形式逐渐被非人道的国际主义建筑所取代。建筑界出现了一批试图改变国际主义面貌的年轻建筑师，引发了建筑界的一场大革命。
美国建筑师罗伯特最先提出后现代主义观点。文丘里管(罗伯特·文图里)。他在大学挑战小姐？范德勒的？少即是多？(?少即是多？)原则，提出？少了就没意思？(?少了就是烦了？)，主张利用历史建筑因素和美国流行文化赋予现代建筑以审美性和娱乐性。在他的早期作品《建筑的复杂性和矛盾性》中，他提出了后现代主义的理论原则。在《向拉斯维加斯学习》中，后现代戏谑的成分和对美国流行文化的新态度被进一步强调。
美国建筑师罗伯特？罗伯特·斯特恩对后现代主义建筑思想进行了理论整理，完成了一个完整的思想体系。在他的《现代古典主义》一书中，对后现代主义的理论基础、可能的发展方向和类型进行了完整的概括，是后现代主义的一部重要理论著作。
美国作家兼建筑师查尔斯？詹克斯延续了斯特恩的理论总结，在短短几年内发表了一系列作品，包括《现代建筑运动》、《今日建筑》、《后现代主义》等。逐渐总结了后现代主义建筑思想和理论体系，推动了后现代主义建筑的发展。
1.？俏皮的古典主义？(讽刺古典主义)还是翻译成？愤世嫉俗的古典主义？。有人称之为？象征古典主义？还是？语义古典主义？。是后现代主义影响最大的类型，后现代主义的主要大师都在这个范围内。
一些古典建筑形式和符号的运用是其基本特征，而表现方法则具有妥协、戏谑、调侃的特点。从设计的装饰动机来看，应该说这种风格与文艺复兴以来的人文主义密切相关。不同于传统的人文主义风格，它是对古典主义的嘲讽，或者说狭义的后现代主义建筑设计通过设计清晰地表现出现代主义与装饰的无奈分离，而设计师除了玩世不恭地用古典符号传达一些人文信息外，对现代主义和国际主义基本无能为力。所以充满了冷嘲热讽，嘲讽，游戏，玩笑。
2.？隐喻古典主义？潜在的古典主义，这种风格实际上是一种狭义的后现代主义风格。基本采用传统风格作为立意，设计多介于半现代主义和半传统风格之间。它与什么有关？俏皮的古典主义？最大的不同是，这个设计师流派对古典主义和历史传统有着严肃的尊重，他们绝对不是在开玩笑。他们以比例、大小、古典主义的一些符号为发展思路，所以看起来比较严肃。从文化的角度来看，他们的作品更容易被大众接受。
3.？解构主义建筑？解构主义建筑是20世纪80年代后期以来的一种后现代建筑思潮。它的特点是打破整体(解构)。主要思想是对外观进行处理，通过非线性或非欧几何的设计，形成建筑元素之间关系的变形和位移，如地板和墙壁，或结构和轮廓。
4.？新现代主义建筑？它是现代主义建筑对后现代主义建筑的一种回应。用简洁平民化的设计，表达实用和廉价，也能满足艺术和精神需求，不必过度设计，浪费建材，破坏功能。具有讽刺意味的是，有时新现代主义建筑也被归类为后现代，因为任何不同于现代的东西都被认为是后现代。
5.？奇怪的建筑？奇异建筑是后现代建筑的一个流派。它的特点不一样。有人说它的创作目的是为了出名，把建筑当游戏。
建筑的现代主义体现在所谓的国际主义设计风格上，以20世纪40年代和60年代的美国建筑为代表，其中功能性和扩大建筑的可用空间是首要理想，而对环境、人文观和美学的考虑只是次要的。到了20世纪60年代，欧美出现了一批年轻的建筑师，开始出现一些具有人文思维、装饰性强(甚至后巴洛克)、空间思维深刻的建筑环境观。建筑师特别喜欢通过建筑景观景观来表达他们对古老文明、自然和梦想的记忆。但与此同时，还有另一批年轻建筑师，如诺曼福斯特、弗兰克？弗兰克·盖里喜欢用科技建筑技术来突出建筑和城市空间之间的隐喻对话。诺曼福斯特对摩天大楼的高科技测试，香港上海汇丰银行的隐喻，甚至伦敦市中心的30StMaryAxe，都对城市景观产生了颠覆性的影响。FrankGehry对非线性设计的应用和高端计算机技术的结合影响了现在的设计风格。
设计
为了挑战现代主义的极限，艺术家和设计师将后现代主义作为当代主义的统称，如女权主义、多元文化主义、解构主义、时间元素、媒体应用、唯物主义等等。这些观点强调艺术作品的创作和欣赏没有单一的、绝对的答案或标准，作者在情感上脱离了成品，作者、观众、策展人(或展厅)、环境(或现象)都是艺术作品的参与者，由此，艺术创作和欣赏变得非常多样。
后现代主义的影响
科斯洛夫斯基【德国】在《后现代文化——技术发展的社会文化后果》中提到P143？不是说艺术要适应技术，而是技术的发展要适应文化和人文的情况，这是今天所要求的？这充分说明后现代社会实际上在科技和人文的立场上采取了妥协的态度，努力在文化上寻找两者之间的平衡，注重技术的精神内涵。所以用？后工业化基础？后现代社会的研究(包括电影研究)有必要转向文化研究的视角。
首先，技术的进步导致了现代社会功能主义的繁荣，体现在现代建筑的简约风格和廉价批量。科斯洛夫斯基(P142)认为，现代功能建筑导致了两个问题。一方面，在20世纪60年代和70年代仍有广泛影响的美学风格正在危险地失去历史的东西(建筑的历史语境)，因为它试图摆脱历史主义的束缚。今天不仅平庸，而且越来越不对？；另一方面，现代建筑环境？让人们被困在一个科技化的，远离自然和城市化的世界？(比如香港的水泥林)，导致人与自然的割裂，也破坏了科技与人文关怀的平衡，那是？人是要不断适应技术还是觉得技术完全多余？。面对科学技术和功能主义对人文环境的异化，后现代电影要么选择历史怀旧的场景来唤起观众对历史的审美兴趣以传承社会文化的历史血脉，要么(刻意)着重突出电影建筑和背景环境的非人文特征来表现科技理性的冷漠和作者的焦虑。【从这个意义上说，后现代电影和后现代建筑是一样的。虽然后现代建筑倾向于在功能、审美和历史文脉之间寻求平衡来表现建筑发展的妥协，但后现代电影并不倾向于直接体现这种妥协思想，这比对比效果要薄得多。
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