梁小钧的名家评论-梁小钧
“深入经典”时没有“亦步亦趋”地将临摹作为目的，而是将原帖放大几倍甚至几十倍临习，气势开张，动人心魄。他将原帖中大量的重要信息摄取出来，并根据自己的重新理解，极性情地表现这些元素，实现了对古人的超越。——毛建波（中国美术学院研究生处处长、史论系教授、博士生导师）
梁小钧是一位颇有闯劲的青年书家。他对魏碑、狂草等书风情有独钟。魏碑形式颇具新意，狂草则气象开阔激情飞扬。我一直认为，书法家首先要有探索的勇气，要甩得开（观念与笔墨），把个人的情感表达出来，然后随着学习的深入慢慢地收敛，使书写的作品成为一种有意味的形式。倘若墨守成规，一点一画不敢越雷池一步，最后最多成为一个书匠。因为艺术家不仅仅要懂得修行，更要懂得突破。小钧可以说是当代有为青年书法人的榜样，祝愿他一步步走向成熟。——白砥(中国美术学院教授、博士生导师，浙江省书协副主席)
小钧虽然很年轻，却是我的一个老朋友。一个有着十几年交往的一个忘年交。每一次见到他或者触及到他，都带给我不小的惊喜。他愈来愈显露出非同凡响的才华。光有才华还不算，小钧在才华的背后是他对书法的挚爱，他的勤勉，他为人为艺的坦率和真诚，他在创作上的勇气和胆魄，这些可贵的素质萃于一身，在这短短十几年的历程中，有如此颖异的表现，也就在情理之中了。人的根性，利钝本来不齐，有些人学书要二十年，有些人要三十年，有些人也许一辈子仍然徘徊在门径之外！小钧对于书法的悟性显然是属于那种少有的上善的根器。小钧才高年富，中国书法的光明前景真正要指望他们这辈人了，我将拭老目以待之。——刘彦湖（中央美术学院教授、硕士研究生导师，中国艺术研究院副研究员）
梁小钧之所以能让人过目不忘，一是他身单体薄，却神完气足，善作大幅巨制；二是他龄轻年少，却眼高手勤，博涉五体经典；三是他科班出身却化古出新，寻求时代新法。他的创作实践，是对世易时移后书法艺术现状的正确反应。他如此年轻就具备强烈的创变意识和胆气，作品中充溢着旺盛生机和活力，假以时日，其大功告成是可以期待的。——刘洪彪(中国书法家协会理事、草书委员会秘书长)
小钧的临摹很高明，他不仅注意了“技术”，更重要的是他更注意了技术之外的一切。有的达到遗形取神的高度，有自己的面貌而不冲淡古人，有传统而不忘却自家，此书家难能亦复可贵之事。 小钧的创作我以为大草最佳，我看得爱不释手，他能恰当处理险绝与平正的矛盾关系。现 在有些人把险绝处理成险怪，或者让人感到故作姿态难受得要命。不能带给人以享受，专门让人“难受”，一字之差谬之千里。——孙其峰(天津美术学院原副院长、教授，著名书画大家)
行草书作为帖学的核心，写大字不容易，钧君以学院派的功力、以年轻人的豪情与审美创作巨幅大草，当属新帖学之精英。小钧君将细小晋字挥写成榜书，字形严整文雅且线条流畅而苍茫，更有价值的是显现出帖学的轻盈与流美，真正展示了他的才华功力与时代审美之素养。——张旭光（中国美术家协会副秘书长，中国书法家协会草书委员会副主任）
小钧我应该算是比较了解的，所以我觉得他其实没什么，就是能折腾而已。
他的才华真的不算高，但敢想；他想得不是很高深，但敢干。他干的活也不见得很精细，但很专注、很执著。说白了，他不过就是个认认真真、踏踏实实地折腾的人。
折腾是个动词，往往指称那些结果尚未进行评估的行为过程，这一过程的具体表现，就是把自己弄得很亢奋很忙乱，把观者弄得很激动很痒痒。.....小钧的当下，正是这样一种状态。拿书法来折腾，有点像没事找事，好端端的一件物什，他非要折腾成那样；本来没有的东西，愣是让他给整出不知什么玩意出来。反正三天两头的，他准有一出新戏。.....
人群中，只看到他在跑，所以不时地会让人瞩目。但后面没狼前方也没看到落钞票，因此也没多少人去在乎他在急什么。
急什么呢？
我也不知道，但每次看着他朝气蓬勃、大汗淋漓的样子，我总是喘着、并嫉妒恨地对人说：年轻真好。
——张羽翔（博士、中国书法院副研究员、中国书法家协会楷书委员会委员、广西书法家协会副主席。著者注：张羽翔老师是我的重要启蒙恩师，感谢张老师一直以来对我良苦用心的教诲。）
无外楼，剑磨十载，成在一心。“烈日”草营，八方同修，书林不胜之景也。其以天纵之资游艺，从无字句处解禅。循规而自成矩，反道却悟正途。永乐公曰：唯豁然心胸者，能极致身手也。六十秒书十一米，西湖半砚； 而立年建立命功，北流一梁。功成因命远不朽在无名。
无外者，大内之谓也； 大内者，能容之极也。包荒诸玄，谓之妙也。
张广雅怀，庶几澹之。咦，吾谁与归？所谓“大丈夫能本色，真名士自风流”，心无挂碍故也。
然，电闪闻雷，非九霄常态；花开见佛，乃千古恒心。心若如水，其善自足；善之善者，岂可方物？此则无外楼大草之余味。
楼主梁小钧，青年老成，未来宗师也。
——张培元（华学会会长、汉字书法研究会创会主席、香港书谱学院院长、书谱社社长）
小钧几乎每天都在与古代经典法帖对话，始终不离开经典，就如同画家长期坚持写生一样。难能可贵的是，在恪守法度的同时小钧又非常强调自由表现自我，这就如同一把刀刃的两个面，缺一不可。专业出身的小钧，所表现出的基本姿态，笔下有广阔的心胸气度，又怀有敬畏传统之心，这种创作理念，对当代书法是具有示范性意义的。——汪永江（浙江省书协主席团成员、创作委员会主任，浙江青年书法家协会主席）
我非常赞赏小钧的学习态度与人生态度，他执著于书法创作与创作的研究，直至沉湎于骨，书家中少见！
——陈大中（中国美术学院教授、博士生导师）
书法走到这个时代它应该怎么往前走——这样的命题一般书法家他不关心的，一般书法家关心的是字写得好就行了，这个书法怎么往前走不关我的事。但是对于院校出来的人他就有这个意识，就有这个使命感。实际上，中国美院的很多人才都有很好的积累，都有非常强的科研和探索的意识，这是一种引领创作的风气。梁小钧便是这样的一位颇具科研意识和探索精神的青年书家。他在美院从本科到硕士，经过严格的科班训练，又以在创作上的才情勃发，在书法创作与临摹方面，均取得不俗的成绩。在中国美院书法系的科班人才中，是一位引人注目的佼佼者。——陈振濂（中国书法家协会副主席、杭州市人大副主任、浙江省文联副主席）
我最喜欢小钧的大字草书。他以自己独特的理解，对经典进行了一种全新的演绎。作品透露出的陌生感，一定不会让观众的眼睛一滑而过！在神完气足的挥洒中，小钧对“度”的拿捏仍十分到位。表面的粗头乱服之下，是反常合道的“无心插柳柳成荫”。看看他对中锋侧锋宿墨浓墨枯墨方笔圆笔的运用，就不能不感叹艺高人胆大，不能不佩服小钧的好笔性！在一个开放的时代，对经典敢于做出如此大胆的演绎，也就在无形中把时代性糅进了作品中！——梁永琳（中国书法家协会理事、《人民日报》海外版《名流周刊》主编、中央文史馆书画院院部委员）
草书以其用笔的丰富性、结构的多变性以及章法的韵律性等诸要素，一直是书家达其性情的最佳选择。小钧以篆隶之笔法融入狂草的创作之中，用笔圆融朴茂，豪情万丈，力可扛鼎。在充满激情与冲动的巨幅草书创作中，胸中自有一股奇气喷薄而出，有沛然不可止遏之势，似乎在追寻与古人之天地精神相契合往来，我想这也是他选择草书作为自己安身立命之本之所在。
—韩天雍(中国美术学院教授、博士生导师 )
梁小钧每一次的探索与试验不一定都成功，但在相当多的作品中让我们看到了与艺术很内核的部分触碰后的痕迹。探索的价值已经被他不断进步的事实所证明，尤其是他的大草创作确实站在了当代草书创作的前沿了。写大草难，写巨幅大草更难，写长篇巨幅大草难上加难。这不是字大字小的问题，这是体力、技术、胆魄的综合较量。梁小钧打动我们的是其书法艺术的气象，以及人这个主体可能达到的创造力。
——鲍贤伦（浙江省文化厅副厅长、浙江省文物局局长、浙江省书法家协会主席）