性暴力档案电影

作者:埃琳娜·拉济奇，英国《卫报》撰稿人

性暴力元素在电影中并不少见，但在许多电影中，这种元素的植入是别有用心和令人厌恶的，无论是在詹妮弗·劳伦斯主演的《红雀》这样的主流惊悚片中，还是在《人、空间、时间和人》这样的艺术电影中。

在最近上映的惊悚片《红麻雀》中，詹妮弗·劳伦斯饰演一位名叫多米尼卡·叶戈罗娃的俄罗斯女间谍，她被训练成特工。她的任务是通过引诱目标来窃取信息。在电影中，多米尼克曾经被情报局命令处理一名之前试图强奸她的男学生。情报局要求她“满足他的要求”。然而，当他们相遇时，多米尼克主动脱下衣服先下手为强，所以他巧妙地转换了他们的攻防角色。面对这种情况，先前不耐烦的学生发现自己无法勃起。多米尼克这样做是因为她知道他真正想要的不是性，而是对他人的权力。

这听起来熟悉吗？那是因为在过去的几个月里，对性侵心理动机的分析受到了主流公众前所未有的关注。虽然男性可以利用自己的实力和影响力吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而是会通过各种强硬手段故意占女性便宜。这显然与生理需求无关，而是对控制欲的一种满足；侵犯女性的男人不是你只能在惊悚电影中看到的怪物，而是只想拥有权力和控制女性的人。

《红衣主教》作为一部商业电影，可以公开讨论性暴力主题，并揭示这一行为背后与性无关的世俗和深层次动机。可以说是非常难得和刺激的。相比之下，性侵犯，尤其是强奸，在艺术电影和独立电影中要常见得多。许多著名的艺术和独立电影导演，包括贝托鲁奇、波兰斯基、拉斯·冯·提尔和迈克尔·哈内克，都在其作品中展示过性暴力，尤其是针对女性的性暴力。贝托鲁奇导演的《巴黎最后的探戈》中臭名昭著的“黄油强奸场景”早在该剧假戏真做的丑闻曝光之前就已经让许多观众感到极度恶心。至于丹麦导演拉斯·冯·提尔，早在《黑暗中的舞者》主演比约克（Bj？Rk）在指控他在片场性骚扰女演员之前，他的大多数电影都备受争议，因为它们经常表现出对女性痛苦和屈辱的迷恋。然而，尽管此类丑闻接连被曝光，但其他电影中对性侵元素的处理仍然很少受到关注。

电影《毕业风暴》剧照。

根据最近的舆论趋势，即使是克里斯蒂安·蒙久执导的《毕业典礼》和阿斯哈·法哈蒂执导的《推销员》等曾广受好评的电影也可能因其对性侵元素的“不当处理”而面临严厉批评。在《毕业风暴》中，一名女孩成为一起强奸未遂案的受害者。然而，这部电影并没有太多地关注她的经历和创伤，而是关注她的父亲与错综复杂和腐败的罗马尼亚政治体系之间的拉锯战。观众很快就会发现，这部电影中的性侵情节只是一种表达对主要人物折磨的手段，以此来推动剧情的发展。电影《推销员》讲述了一个愤怒的丈夫追踪一个侵犯他妻子的男人的故事。作为受害者，妻子的个人经历和心路历程在影片中被大大弱化和忽略。

“#MeToo”运动引起了人们对工作场所性骚扰和性别不平等的极大关注，我们希望电影业未来也能关注这一问题。电影《红衣主教》选择让被强奸的多米尼克成为电影的绝对主角，这是一种进步。这部电影也引起了人们对强奸动机的关注，并揭示了强奸犯的动机和心理。电影中的性侵情节不应该仅仅作为推动情节发展的廉价元素出现。《红衣主教》中展现的暴力美学清楚地表明，这部电影无意在个体层面探索强奸，而是专注于这一行为背后的故事。