这部电影赢得了巴西

正如40多年前,我在漳州训练基地参加冬训。在誓师大会上,他们和、、、张等国家冬训队队员一起,高喊这样的口号:“打倒日本,打倒南朝鲜,打倒美帝,打倒苏修。向世界排球最高水平宣誓!”还有天天在竹棚里“滚过一身泥”的排球老头。期待已久的电影《飞跃》终于上映了,我迫不及待地想先睹为快。因为煽情的剧情宣传和上亿票房的首映!早就暗示你会享受到一段非常感人泪下的时光,还会伴随着互动的歌声!可惜看完之后的感觉还是挺遗憾的!很平庸的片子,很伤人。导演最大的贡献是拍摄地点在作者家乡正在拆迁的漳州基地2号馆。这对于弘扬漳州,肯定全国首个排球训练基地和世界冠军摇篮的功德,具有重要意义。

(一个大剧场,六个观众走,两个人走!)

电影是一种视觉艺术,它以动态的画面和声音引人入胜,向人们讲述感人的故事。但是Leap导演又怕观众看不懂,更有可能是内容跳剪。总是用大量的字幕堆在屏幕上,加上一整段的画外音来讲解。这样艺术性几乎为零,观众当然觉得没意思。不如纪录片或者专题片,因为纪录片是原始记录,毕竟是原创。于是,困意不断袭来。体育励志片要带来的是战斗精神,是被打死也不回头的民族性格,是走投无路也不放弃的信念,是中国女排世代相传的精神。可惜,这部电影所展现的,只是一个长篇大论,一个缓慢的节奏,一个不断的说教。

一切艺术都来源于生活,艺术性和真实性必须高度统一,完美结合。艺术的真实不是照搬历史,而是必须在忠于历史的基础上升华。真正的力量是无法比拟的。如果是扭曲的,诉求从何而来?为了形象生动,不言自明,也为了方便拍摄,导演编造了很多现实中不可能发生的情节。被删除的“陈忠和抢鸡腿”画面,闹剧镜头被删减,但“主观想象”营造的荒诞镜头却比比皆是:比如“袁伟民要郎平负重100斤才愿意出主力!”;比如“郎平在1981夺冠前,提醒陈忠和他以后要当主教练”。比如“2008年奥运会中美比赛的前一天,郎平邀请陈忠和去逛街聊天”。比如“郎平在扣球的时候逼着朱婷喊,反应不对就罚他晚上睡训练馆,全队都跟他睡,陈忠和也出现在现场说教”。比如“陈忠和当主教练的时候,训练的时候拿着话筒唱《努力争取胜利》”。等等桥段,简直太多了,不胜枚举。其实这些不仅脱离了生活的真实,也完全脱离了艺术的真实,去过职业排球队的人只能苦笑。一般观众都成了金刚。

中国传统文化的欣赏习惯主要是正面叙事和倒叙。影片的结构是“中间开始,两端补充”。由于剪辑技巧的问题,显得支离破碎,不清晰。影片从从未拿过冠军的2008年北京奥运会开始,再追溯到袁伟民时代的老女排时代。陈忠和贯穿全片,但没有他带队夺冠的画面,只有中美比赛中输掉舞台的过程。后来郎平在1995回归direct,最终在2013接替郎平。自始至终,郎平的人物都是被标签化、高度展示化、多面化的。大场面包括袁伟民拿一等奖,陈忠和“和平对话”惨败,郎平里约大战巴西。但是这几个镜头感觉是团战,扣球是大打出手。由于影片画面混乱,时间线过长,无法讲述新老中国女排的故事,让人晕头转向,分不清东西南北。因为是“中间切开,两头对接”的结构,一般观众只能记住有名气的郎平,没有名气的袁伟民、陈忠和,最多能记住朱婷、张长宁等人。主要人物的群像记不清了。怎样才能理解整个故事以及我想表现的主题和语境?所以片名与《飞跃》无关,叫《郎平》更合适!

在所有的演员中,白浪和巩俐成功地扮演了郎平,朱婷演得很好。但吴刚演的是袁伟民,显然穆娜是冲的。彭昱畅饰演的少年陈忠和很傻,像个白痴,而黄渤饰演的成年陈忠和则像个小丑。通过演员刻意的表演和肢体语言来诠释一个故事。通过画面,让观众接受和理解,从而感同身受。但是,图像、脚本、台词限制了他们。无论是训罚人还是禁赛,都没有行话,说的都是政治鸡汤,说教和训斥多于表演。反而是新女排队员的真实表现,更贴近生活!关键问题可能是导演根本不了解中国的排球,对女排这个圈子也只是一知半解。靠他自己的想象力是不可能生产出一件精品的。也许,电影是后悔的艺术!