老电影的年轻一代
回到1997，不幸的是，两位重要的香港电影人在年初和年底去世。
其中一位是世界著名武打大师胡金铨，另一位是港片僵尸电影的代言人林正英。
林正英(1952-1997)
从1985的僵尸先生开始，到1993的驱魔大师单枪匹马，再到1995的亚视剧《僵尸大师》的荧幕重生，我们可以从他一个人身上看到香港从繁荣到衰落的发展弧线。
用“一人撑起一个类型”来评价林正英，确实有些夸张。
保存冻结的扫地机(2017)
导演:赵善恒甄栢荣。
主演:钱绍豪、蔡涵宜、林敏贞、吴耀汉、袁祥仁、赵学而、罗莽和邵音音。
今年3月，一部为纪念林正英逝世20周年而制作的港片《救死拾荒者》上映，近日已放出资源。许多熟悉的老面孔，如钱小豪、吴耀汉、袁祥仁和罗莽都出现在影片中，这无疑是又一波记忆杀戮。
其中，萧浩钦和吴耀汉都是林正英僵尸电影时代的重要演员，这也是他们继《僵尸》(2013)之后的再次合作。
当我们谈论《拯救死者清道夫》时，我们应该再次谈论麦浚龙导演的《僵尸》。这两部电影主要是怀旧/致敬传统的香港制作的僵尸电影。需要把这两部僵尸片放在一起看待，有一定的继承关系。
《僵尸》中的钱小豪和陈友
四年前的《僵尸》汇集了钱小豪、陈友、吴耀汉、钟发等80年代僵尸电影的代表演员，但导演却以一种反类型的定位将其彻底颠覆。
浓厚的迷雾氛围，电影类型，以及戏里戏外电影人的高度呼应，让观众记忆深刻。
《僵尸》在香港取得了票房和口碑的双重成功，甚至刺激了僵尸片的小规模回潮，《天战僵尸》(2014)、《死城》(2014)、《天道归来》(2017)等电影紧随其后。
那些年僵尸片黄金阵容:(左起)刘观伟、许冠英、钱小豪、林正英。
可惜都不是故意的，更像是通过僵尸的怀旧继续榨取剩余价值。毕竟只是一个纯粹的商业炒作。
在这样的情况下，又一次打着致敬/纪念旗号，由钱小豪和吴耀汉主演的最新港片《救死扶伤》，难免会受到质疑。
对于年轻一代的观众来说，这部没有著名导演和演员，剧情套路和一些模糊类型的僵尸电影，可能真的没什么特别的。也许它被认为是另一部大型网络电影。
但对于那些从小看港片，长大后依然念念不忘的中年人来说，《救亡清道夫》在意义上已经超越了它本身的品质，成为了一部具有话题性的电影。
个人认为，它的剧情完全是原创的，人物关系非常常规。但如果放在香港僵尸片的历史和当下的创作环境中，所有的常规设定都有点互文和双关。
虽然还是有老影人的面孔，套用传统的流派框架，但是《拯救死灵清道夫》在角色设定、故事走向、主题等方面与僵尸有着本质的区别。
这个差异是在项目酝酿和电影拍摄之前就决定了的。
《僵尸》是麦浚龙个人兴趣和情感的集中体现。
所以，麦浚龙说他不会因为票房口碑的成功而拍续集，因为他的一些感情已经在这部电影里得到了宣泄(类似于郭子健的献殷勤)。
《拯救死者清道夫》是一部纪念林正英逝世20周年的电影。这种“主题先行”的性质使得这部电影超越了私人意志，具有了一些更宏观、更现实的意义。
整部电影充满了对香港电影的自我借鉴，“传承”成为了一个核心主题。
大量有意突出的情境和符号，让这部本身质量并不出众的香港僵尸片有了一种类型意识，熟悉这种类型的观众也会获得影迷层面的观影快感。
蔡涵怡，85后，自《疯狂舞蹈学校》以来，在多部香港本土电影中表现出色。
从故事和角色设定来看，《拯救死灵扫地机》和《僵尸》最大的区别在于，蔡汉仪饰演的主人公是一个普通的香港青年。
影片围绕这个不成熟的年轻人，讲述了他如何从不相信僵尸，不认同僵尸猎人，逐渐融入组织，成为新一代僵尸猎人的故事。
包括钱小豪、吴耀汉、袁祥仁和罗莽在内的老一代电影人作为配角扮演了主要的组织成员，他们也是指导男主角如何抓僵尸的导师。
借用传统港片(如成龙电影《醉拳》)中经常出现的“学艺”模式，以及以钱小豪、吴耀汉为代表的港产僵尸片的实力，《救亡清道夫》以电影化的虚构故事寄托了复兴香港僵尸片的美好希望。
当然，这不是没有经验的年轻人一蹴而就的，代际之间的沟通差距也是一个很大的问题。
因此，影片突出了蔡汉仪初入组织时的困惑和企图逃跑。
比如他在听吴耀汉介绍香港的僵尸和组织历史的时候，他说:“我根本不相信有僵尸！”。
另外，机构内部对于是否招新人的争议也对应了香港僵尸电影创作的老龄化和人才缺口的现实，比如下面三位演员的这段对话:
赵学而:预算被削减了。我们如何负担得起雇佣新员工的费用？
(僵尸电影多为低成本，现在更是如此)
吴耀汉:如果我们不邀请这些年轻人，如果将来我们所有的老人都去世了，我们该怎么办？
(港片僵尸片面临后继无人的现实)
不，万一他出了什么事，你能撑过去吗？
(新人训练不好会砸自己招牌)
影片中，蔡涵怡在一次捉僵尸行动中，偶然遇到了林敏贞饰演的女木乃伊，因为不忍心杀死她而保护了她。在相处的过程中，人与僵尸产生了情感上的联系。
女木乃伊由马来西亚90后歌手/模特林敏贞饰演，本片也是她第一部电影。
这种设定现在看来似乎很套路，甚至很低俗。早在之前，就已经有《暮光之城》系列、《温暖的身体》等好莱坞热门电影涉及此类话题。
救死扶伤在这一点上确实缺乏原创性。在漂亮的女木乃伊出场后，大家基本都能猜到影片接下来的故事走向。
那么，这样的设计有什么意义呢？让我们回到之前的话题——参考影片中的故事和人物以及电影制作的先锋题材。
作为影片中的主创，萧浩钦一直向蔡汉仪强调，僵尸一定要杀。但蔡汉仪对袁祥仁表示怀疑:“僵尸一定要被杀死吗？真的没有别的办法了吗？
袁祥仁回答说:你既不是人，也不是尸体。就看你能不能闯出自己的路了。
其实这个基于电影本身剧情的提问，也是幕后人员对当下僵尸电影创作的自我追问。
男主角之所以“既非人亦非尸”，是因为他在片中独特的血液可以抵御尸毒。
以此为比喻，可以理解为新一代年轻的香港电影人和老一代人有很大的不同。
前辈的经验固然重要，但他们的未来，香港电影的未来，还是要靠自己的摸索和探索。
影片中的另一个场景可以看作是男主角所代表的年轻人的回应:他不仅固执地选择了保护女性木乃伊，还试图让她融入世俗生活。
比如教她走路，对女妈咪说“我们一步一步来”。
这就是通过电影传达给年轻导演和观众的信息——走出一条新路真的很难，但不要着急，尽力而为。
在影片的最后，已经成为新一代僵尸猎人的蔡汉仪向组织的新成员解释道。影片用了一个仪式化的镜头让观众让他说出下面这段话:
其实每个人的路都是自己的，好与坏，就看你怎么走了。
这是一种自我提升，也是一种想象中的美好结局。
《拯救死亡拾荒者》是由两位新晋香港导演甄栢荣和赵善恒执导的一部小说。虽然影片质量不算优秀，但还是保留了一定的香港乡土气息。
对比一下V.C.D特别行动组的设定，现代的和传统的，也很有意思。但在漂亮的女木乃伊出场后，整部电影基本滑入了浪漫片，僵尸元素和反派的线索忽隐忽现，有明显的断裂感。
影片中的僵尸场景很少。
影片不是为了展现僵尸的类型化场景，而是以类型化的名义，为僵尸电影和香港电影做一本纪念册和励志书。
相比僵尸，更直白，更有主题，更光明乐观。
一两部新的僵尸电影和几个新的电影制作人无法拯救一个正在衰落的流派。也许香港僵尸电影短时间内真的无力回天，但香港电影还会走下去。
如果你再文艺一点，借用《一代宗师》里的台词:吸一口气，点一盏灯，有灯的地方，就有人。
用更通俗的话来说，就是本片中邵音音奶奶对孙子说的话——“你想让世界变成什么样，就努力吧，上帝，努力吧！”。
文:张琦
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