中国有哪些大数据电影？
发行人？集权放缓，平衡前移。
2017年，发行人呈现“整体稳定、整体接近、小众崛起”的特征。
从整体格局来看，无论是上映片数、订购片数、订购总次数还是订购总额，都处于“几家独大”的状态，头部发行商约占总数的80%。
从发展趋势来看，各发行方订购次数与订购金额的差距有所缩小，分布更加集中。头部在各方面的占比较往年有所下降，整体朝着更加均衡的方向发展。
对于那些发行影片、订购影片较少的“小发行商”来说，市场也提供了机会。不同发行商的平均每部影片的收入和平均每部影片的播放次数都呈现出扩大的趋势。今年平均每部影片收入和平均每部影片上映次数较高的发行商，大多是订购影片数量较少的“非头部发行商”，这说明在大“二八格局”下，其他发行商并没有完全被马太效应所束缚，依靠优质影片还可以获得更好的订购次数和版权收益，弥补影片上映数量上的不足。
分布情况
2017 * *，190家发行商在平台上发布影片，比2016多8部，同比增长4.40%。
我们以一家发行商可以订购的影片数量作为指标来判断其“活跃度”。2017年，190发行商中，156可以订购1-5之间的电影，占发行商总数的82.11%，有4家可以订购100以上的电影，其中最高的一家。
电影发行数量TOP5
2017年上映影片的前五名发行商占上映影片总数的78.56%，比2016年的前五名下降了2.22%。
新版本数量前5名
2017上映的新片中，前五大发行商上映数量占总数的78.38%，较2016前五下降了2.69%。
从发行情况来看，发行主体之间存在明显的“二八效应”，即前五大发行主体占据了近80%的股份，其余185发行主体的总发行量约为20%。
但与往年相比，非头部发行人占比虽小，但呈上升趋势，几家垄断公司的集中化有缓解趋势。
订单状态
2017年订购发行商影片162部，比2016年多4部，发行商订购率85.26%，比2016年下降2.03个百分点。
发行商订购影片数量差异较大，仅14发行商订购数量高于平均水平，占比8.64%。其中最大的一部有25，765，438+0部已订购，其余65，438+03部已订购不足200部。
在平均每部影片数量高于平均值的22家发行商中，大部分是订购影片数量低于平均值的“非头部发行商”，说明订购影片数量较少的“小发行商”也可以借助优秀影片获得更高的订购次数。
2017年发行人平均被责令次数为61270.85次，同比下降2.75%，11发行人被责令次数高于平均水平，占总数的6.79%。
根据统计结果，各发行人订购次数分布的极差为5851445，标准差为470364.98，远小于2016年的6534540和528073.05，表明在2016年平均订购次数基本稳定的前提下，各发行人订购次数差距进一步缩小
更具体地说，2017年，平均每家发行人单笔订单数为3146.40，同比增长51.63%。根据统计结果，各发行商每部影片平均点映次数分布的标准差为11226.36，区间为109426.5，远高于2016的水平(标准差为6542.03，区间为50685)，说明不同发行商每部影片平均点映次数的差距进一步拉大。
版权收入
2017年发行人平均收入463496.4438+0元，同比下降2.75%；收入在平均水平以上的发行人有13家，占总数的8.02%。
根据统计结果，各出版商的版权收入区间为39205470，标准差为31，976，21.5，远小于2017年的44082871和3615，937.4，说明2017年的平均收入
2017年，发行人平均单片收入27235.6438+01元，同比增长60.03%。从统计结果来看，各发行人的单芯片平均收益分布的区间和标准差从2016年的405481和50942.77大幅上升到2017年的875428和95642.77，说明不同发行人的单芯片平均收益差距进一步加大。
与平均每部电影的片数相似，平均电影收入较高的发行商多为订购影片较少的“非头部发行商”，这说明订购影片较少的“小发行商”也可以凭借影片质量获得较高的版权收入。
“三精”作品的主题展映获得了市场的高度认可。
推荐电影
2017年度主题展映活动推荐影片225部，内容丰富，包括剧情、动作、戏剧、爱情、犯罪、战争、古装等类型。
主题展映活动中产生了许多思想深刻、艺术精湛、制作精良的影片。在各类热门影片中，推荐片占2017订购的前50部影片的30%(15)，占前200部故事片的23.5%(47)。
推荐效应
主题活动推荐的影片受到市场的高度认可，平均订单数和平均订单金额远远超过所有影片的平均水平。
推荐片数仅占总订购片数的6.04%，全年订购2152228部，占总订购片数的21.64%，订购总金额24043949元，占总订购金额的25.46%。
年度总结？稳中求变，进入提质增效新阶段。
农村电影放映行业经过前几年的高速增长，2017进入“缓慢增长、加速调整”阶段，从发行到订购各个层面都呈现出“稳中求变”的特点。
2017年，农村电影订购总量首次突破10万部，同比增长12.99%。但也要看到，如果不把特别公益广告的数量纳入统计，今年的总次数和订单总额与去年相差无几，分别减少了0.11%和0.7%，订单情况的“稳定”就体现在这里。与以往不同的是，2017年，补贴农村版权片与非补贴农村版权片的差距进一步拉大，非补贴版权片占比达到64.99%，钱占比达到73.37%，达到历年最高水平，体现了公益因素与市场因素更深层次的结合。
2017的影片供应非常丰富，可订购和可订购的影片数量分别增长了11.55%和6.67%。但也要看到，电影订购率保持稳定，平均订购片数和平均订购金额与往年基本持平。“稳”的背后，是新片和大片的表现好于往年，占新片总数的10.58%，贡献了52.59%的订购次数和48.44%的订购金额。大片的平均订购次数和订购金额分别是所有影片平均水平的160.72%和232.4638+。这种平稳的变化反映了农村人的观影偏好进一步向城市靠拢，对电影质量提出了更高的要求。
2017年，各省、影院、放映队的放映终端数量和分布没有明显变化，但一定程度上凸显了各省之间的差异。随着各省订购次数的减少，订购金额差异进一步拉大，订购片均价也有较大差距。专题片均价最高的省份是最低省份的2.5倍，反映了各省份在订购影片类型和价格上的偏好甚至态度差异。放映队平均活跃度的差异，也能在一定程度上反映出各省农村电影放映的落实和固定化程度。
对于发行人而言，2017的格局依然保持“几家独大”。从影片上映数量、订购次数、订购金额、版权收入来看，前五大发行商基本占据80%左右的份额，“二八效应”明显。但从趋势来看，很多非头部分销商的份额被加速，分销商下单情况的差距缩小，而分销商单芯片平均收入的差距却大大增加。2017出现的《战狼2》《勇士》等优秀影片，让影片较少的“小发行商”获得了较高的版权收入，显示了农村电影市场“大鱼吃不尽”的机会和潜力。
值得一提的是，无论是稳步巩固还是调整变化，农村电影放映依然保证社会效益和文化效益优先。2017年，4条公益广告总订阅量达到1304781，占全年广告总数量的11.60%，在广大农民中有效宣传了新时代、新理念、新政策。民族语言翻译工作有序扎实开展，新上映的32部译制影片100%被订购，充分体现了“为反映而翻译”。作为引导和规范农村电影放映的有效手段，主题放映活动也取得了显著成效。在平台的推荐下，200多部积极向上的优质电影获得了21.64%的总订阅次数和25.46%的订阅金额，得到了人民群众的广泛认可，为弘扬主旋律、传播正能量、提升农村电影放映质量起到了积极作用。