弗劳尔和爱丽丝电影评论

距离我上次看《花儿与爱丽丝》已经快七年了。在此期间，所选影片的指尖无数次从DVD盒中两个女孩的封面滑落，我从未有心情和勇气重温它们。它占据了七年的印象，这是一部偶尔的疯狂，一部岩井不擅长的喜剧，一部苍井空的长独舞。也许是山涧里回荡的呼唤和回应，弥漫着冷空气的皑皑白雪，让我难以释怀；也许是在升级版的缓缓飘落的细雨中，旋转的旧红伞给了我太多的悸动；也许是雾蒙蒙的池水和“像朋友一样抱着我”给了我回忆，各种心结让我不敢第二次重温这部电影，提供了一个肯定自己最初感受的机会。

结果发现我很复杂。原来《花儿与爱丽丝》原本是两部电影。青春是一种通用语言。把小情绪放大到恐惧是每个人的故事。把恐惧悄悄埋在我们心里，分解成快乐、猜疑和争吵，几次分手后开怀大笑，这也是每个人的故事。几天前，我接到一个儿时玩伴的电话。即使几年没联系，恐怕也有过各种抱怨，但调侃几句后，就是五十分钟的谈话。打完电话，老婆问我你们聊了这么久什么。回想起来，我不记得我们谈了些什么。我知道，并不是我理解花和爱丽丝，而是我对青春和友谊的理解肤浅。

岩井的每一种纯美都洋溢着淡淡的忧伤。这朵花不是那种写在脸上带着紧张和欢笑的花。就是那朵独自藏在花房里，被其他小朋友视为陌生女孩的花。是一个孤独的单相思的男孩，只能背对着心爱的人哭泣。爱丽丝不是那个用脚踩着纸杯跳舞的自信爱丽丝，也不是那个捏着鼻子隔着桌子向男孩道歉的爱丽丝，而是那个裹着厚重的黑色在风雨中摇曳的爱丽丝，那个躲在车门后故意用自己不擅长的语言向父亲表达情感的爱丽丝，那个在经历各种面试挫折后终于得到肯定独自坐在浴缸里哭泣却无人分享快乐的爱丽丝。如果没有爱丽丝的苍井空、岩井俊二和镜头充满气息的田声，恐怕任何一部电影中持续五分钟的芭蕾舞独舞都会很乏味。

弗劳尔与爱丽丝影评（2）

岩井俊二是一位风格独特的青年电影导演。这是我看过的他的第三部电影，前两部都是关于《周莉莉》和《寻梦环游记》的。它们都很深刻，但都太沉重和压抑了。就是这种花和爱丽丝有关系》有一种走来走去的感觉，没有那么刻意用力，人很舒服。岩井俊二是细腻的，甚至比一些女导演还要细腻，从外到内慢慢渗透到你的心里。两个女孩之间的青春故事，没有这种细腻的支撑，不可能是原创。这部电影的画面很美，构图很精致。有些甚至是岩井俊二一直喜欢并坚持的表现手法，比如用一大片开阔的蓝天作为人物的背景，总是略带朦胧和醉意。

故事讲述了两个女孩和一个男孩之间的青春爱情故事。华和爱丽丝虽然性格迥异，却是形影不离的好朋友，她们也喜欢一个呆头呆脑的男孩。一次偶然的机会，华为了接近那个男孩编造了一个弥天大谎（之所以弥天大谎，是因为有一个谎言，就会有一百个）。渐渐地，爱丽丝也被纳入了这个谎言体系。然后是A爱B and B爱C的例行程序，这是通常的三角恋。在这个谎言游戏中，爱丽丝一直在权衡爱情和友谊之间的利益冲突，在雨中与他们家门前的花聊天是一种诱惑。三个人在沙滩上捡扑克牌的场景将这场三角冲突推向了高潮。红心A就像花的谎言。当很明显是男孩捡的，但爱丽丝谎称是她发现的，并说获胜的条件是把花让给男孩时，晚上照片中三个人的心理是微妙而复杂的。找到红心A的男孩彻底明白了真相，爱丽丝此时选择退出这段三角恋。华终于明白男孩是真的爱爱丽丝，决定放手。最后，两个女孩和好了。

两个多小时的电影，比如爱丽丝和父亲共进晚餐和去公园拿手机，爱丽丝的试镜和芭蕾舞照片拍摄，似乎都与主线故事关系不大。但是除了给人一种沉闷感之外，并不乏味，有一种青春期少女才有的轻盈、无知和淡淡的忧伤。在这部电影中，岩井俊二编造了一个非常新颖的故事，甚至说“离奇”可能更合适，但他看似随意的叙述和演员自然的表演很好地淡化了“奇怪”，只留下了“新”的印象。唯一让我困惑的是爱丽丝采访接近尾声时的一幕，她不停地给广末凉子打电话，让苍井优戴上一对纸杯来炫耀她的芭蕾舞。这样一部剧如果放在海滩冲突剧之前可能会更好，但岩井俊二把它放在了接近结尾的地方，真的不知道他的真实意图是什么。

苍井优的长相是我很喜欢的那种，青春可爱，清纯轻盈，“薄纱般的气质”（忘了是谁这样形容她的了，借用一下）。她的表演很自然，但毫无痕迹。她轻松自然，比堀北真希好（日本自然的年轻女演员很多，堀北真希在表演方面确实很弱，所以她很受欢迎，只能说她很受观众欢迎）。铃木杏的大特写哭戏表演得很好，这带来了他想放手但不得不放手的心理表现。与两个女孩的表演相比，男孩太苍白了，但这也受到角色本身过于扁平和苍白的限制，没有太多发挥的空间。演员在这部电影中曾经是一个花瓶，而且它不像一个花瓶。

一路走来，我认为岩井俊二是一个非常有才华的人。在这部电影中，他垄断了制片人、编剧、导演和音乐，所有人都做得很好，但他离“大师”级别还差几步。我们还要走多远？让时间来验证吧。

《花与爱丽丝》影评（3）

说起看花和爱丽丝的过程，有点可笑。当我打开第一集的前半部分时，我看到它只有65，438+0小时06分钟，所以我认为它只有这么长，我认为这又是岩井俊二的风格，就像四月的故事一样。直到我看了这集的前半部分，我以为它已经结束了，我不知道为什么字幕不见了。就是这样。我看了半部电影，觉得这是一个有好结局的好故事。

我和宿舍的人聊起这部电影，当我听到“他第二次晕倒后”时，我开始怀疑。一开始，我很固执，然后突然。又过了一个星期，我才翻出这集的后半部分来看真正的结局。我不太喜欢看这集的后半部分，但这意味着只是为了看而看。在我看来，真正的结局似乎是老生常谈。

但我好像不能这么果断地说出来。如果我完全不把之前的“结局”当成结局，也许我会认可导演给我安排的结局；但现在，我真的把它当作结局了，这就是我接受的，而不是其他任何东西，结果是下半场不是下半场，它是另一部电影。这种先入为主的观念已经限制了我，我不能容忍后者，更不能让它高人一等。

说说我同意的结局。斑驳，恍惚，微弱，未知，分不清现实与梦境的颜色完全可以作为终点。从电影的逻辑来说，它也有其合理性。第二次昏厥显然是电影的反转，无论是剧情还是情感都说得通。真正的故事从第一次昏厥开始。一个身材略瘦、性格被动的男孩，活在两个女孩编造的回忆里。我们都认为，第二次昏厥会恢复人的记忆，即使在这个虚幻的失忆故事中，男孩也确实恢复了他应有的记忆。但他没有毅然决然地离开，他很怀旧，因为他爱上了爱丽丝（就像这个翻译，让人想起地理老师的“布宜诺斯艾利斯”，他女朋友的名字）。我有一个想法，他从一开始就知道失忆的谎言，但他不想离开。他想成为男主角，不管女主角是汉娜还是爱丽丝。他不是木头。从一开始，他就对两者都有感觉。直到有一天，他们意识到其中两个人的心逐渐偏离了初心，谎言无法继续。感情上，前半生，因为谎言，一切都是美好和光明的，每个人都有自己的幸福梦想；在这一集的后半段，谎言被揭穿，悲伤开始爬上三个年轻人的脸。沉默、谈判和争斗产生了不可磨灭的怨恨。

当我结束第二次昏厥时，我一直在想接下来会发生什么。我希望这个谎言在成真之前不会结束。这不就是说如果我说了太多的谎，它就会成真吗？我期待聪明的汉娜和爱丽丝能给学长讲一个更美丽的谎言，把这个恶作剧演得淋漓尽致。我无视男主角的想法，我认为他应该完全受两个女孩的摆布。谁让这两个女孩是真正的主角呢？（m.taiks.com）导演显然没有像我一样“无情地”对待这个男孩，所以结局很俗。我的理论是，即使许多事情是真的或假的，任何人都没有错。也许我们一辈子都会生活在谎言中，也许是别人的奉承，也许是自我逃避，所以我们不会觉得自己处在一个被主观认为是真实的谎言中。为什么我们说主观呢？因为我们无法客观地生活，无论你看别人，别人看你，还是自我审视。所以，很多时候，我们无法确定发生了什么，你在某个时刻想象了什么，你听到了什么。除非你是楚门，否则没人会记录你的生活，但你想那样吗？

说到这里，我只想表达我对《第二次昏厥》结尾的认可，如此明亮的阳光，如此幽灵般的景象，如此令人惊叹的表情，如此奇怪的昏厥，如此迷人的爱丽丝，如此惊恐的汉娜...醒来意味着什么，会发生什么？交给观众我主张导演不要给我一个完整的故事，而应该给我续写的空间，让我对导演想表达的东西有更深入的理解，有超越导演的理解。还是余华的那句话:读者看到的东西是作者意识到的，也是作者没有意识到的，而正是在这个时候之后，读者才站出来说话。

我试着说话！

好像宿舍有几个人表示最近喜欢看日本电影，我两年前也有同样的感觉。就我所见，我喜欢雾一样的渲染，迷雾和尘封的记忆。的确，在这些电影中总有一丝悲伤，但结局是默默的解脱，就像迷雾消散一样。然后，是阳光的洗礼。

我对日本这个拥有很多人民币的国家越来越感兴趣，这个国家可能非常迷幻，但它不仅仅是神秘的；可以很简单，但不仅仅是局部的；可以很简单，但不只是传统；它可以是色情的，但不仅仅是AV。