谁能帮忙总结一下布拉格制作的电影？

长达三小时的《布拉格之恋》是一部挑战影迷精力和智慧的电影。当一段(或几段)爱情以民族史诗为背景呈现在人们面前时，不可能没有这个结果。所以看完整部电影，我任凭思绪翻滚，但是坐在电脑前，我无话可写。

看电影的时候，我有一种很熟悉的感觉，米兰·昆德拉的《健忘书》一直出现在我的潜意识里。当我看完电影后查阅这部电影的相关资料时，意外地发现它改编自米兰·昆德拉的另一部作品《生命中不能承受之轻》。怪自己谦虚，只看了健忘的书。其实我只需要关注一下这部电影的英文名就可以了。正因为如此，如果你想对这部电影做一个严肃的影评，你至少要看完原著再看两遍电影。所以，这里只能简单的写出自己的联想。

从哪里开始？先说主人公托马斯说的第一句话。那句话是对一个性感美丽的女人说的，“脱衣服”，让人跌破眼镜，但在片中出现了好几次。这句话总的来说听起来太赤裸裸了，但在主人公看来却很自然。当然，也与主人公自信不羁的性格和迷人的魅力有关。否则，不会导致两情相悦，而是给女人一记耳光。说到这里，就不能不提托马斯的扮演者丹尼·迪·刘易斯了。他的眼睛是出了名的深情和深邃。很多和他演过的女演员都说最怕看他的眼睛，因为怕长时间陷入那一池清澈深邃的感情里，而法国的阿加尼也曾经很爱那个最后伤害她的英国男人。你可以想象，丹尼·迪·刘易斯肯定只用眼睛玩这个。另外，这部电影的女主角朱丽叶·比诺什。当她第一次出现在我眼前的时候，绝对让我眼前一亮，因为我第一次看到了朱丽叶·比诺什身上那种年轻女性特有的耀眼光彩。在我之前看过的她的电影中，她大多是以一个坚强、独立、偏执的成熟女性的形象出现，所以焕发青春甚至第一眼就害羞的朱丽叶·比诺什多少有些惊艳。片中主角的表演细腻生动，可圈可点，这也保证了影片的质量。

影片中有很多爱情场景，这也是这部电影争议的主要原因。影片中性爱场面的表现非常自然，对人体的展示也没有什么禁忌，自然地呈现在眼前，比那些故作神秘或者刻意回避的情色片更加坦荡。此外，影片中的爱情场景对于影片对人物性格和爱情的理解也是不可或缺的。比如萨比娜(莉娜·奥琳饰)和托马斯在每次性爱前后的对话，以及萨比娜的帽子和镜子的反复出现，让人更加关注主人公和他们性格之间的心理，以及他们处理爱情的感情——逃避，而托马斯和特蕾莎的爱情场景则截然不同。当托马斯回到布拉格再次见到特蕾莎时，那场先拖后赶的爱情场面十分感人，表现了两人之间重新信任对方并决定珍惜爱情的幸福。缠绵悱恻或激烈的爱情场面，充斥着主角之间复杂深刻的爱情，那种情感的暗流恰如其分地再现了原著中的语言，所以称这部电影为“情色电影的经典”一点也不为过。

片中的爱情也让人深深感叹，影片将三个人之间的爱情和友情纠葛表现的淋漓尽致。两个女人和那个男人的爱情暂且不提，但两个女人的“真诚相见”足以让人回味悠长。这两个人像初生的婴儿一样一丝不挂。萨宾娜的天性和特蕾莎最初的羞涩与矜持，表现了两人不同的性格，以及他们对爱情不同的态度——萨宾娜充满了艺术气质，她想留下来，逃离爱情。特蕾莎的相对传统和对爱情的严重偏执。尤其是朱丽叶·比诺什的表演，在拍摄萨宾娜的时候，她对萨宾娜身体的欣赏中有一丝恐惧和嫉妒。她在拍眼泪的时候不知所措，然后在被拍成萨宾娜的模特时紧张，最后完全放松，在萨宾娜的镜头下和萨宾娜一起大笑。她的动作和心理都很流畅自然，很有层次感，相当动人。两个人笑的时候，是否原谅对方分享了托马斯的爱，不得而知，但至少从那时起，他们成了萨宾娜在影片结尾所说的“最亲密的朋友”。

看《布拉格之恋》，想到张爱玲的《倾城之恋》。香港的沦陷完成了柳媛和流苏的爱情，或者说一座城市的沦陷完成了流苏的婚姻。布拉格的严峻形势也见证甚至帮助托马斯确定了对特蕾莎的爱。乱世的爱情，总是弥漫着模糊的不确定和孤独无助。在广阔的历史背景下，即使是琐碎的爱情也有其崇高感人的地方，只要两个人真心相爱。只是张爱玲和米兰·昆德拉对待爱情的结果不同罢了。张爱玲总是握着苍凉的手，于是柳原和流苏在恋爱后走进了婚姻。“柳原永远不会和流苏开让人脸红的玩笑，但他会把那些玩笑留给其他女人”，而流苏则像所有普通女人一样，在乱世经营着这段婚姻。米兰·昆德拉依然保持着浪漫的情怀，让托马斯和特蕾莎跑到乡下去躲避尘世，过着幸福的生活，但他骗不了自己。他和张爱玲一样，对是否有“生死契约”心存疑虑，只好让两个最终相爱的人干净利落地死去，让他们在死亡中完成“与孩子的牵手”。换句话说，米兰·昆德拉认为人只有重才能生存。在《生命不能承受之轻》中，他说，“也许最重的负担也是最充实的人生的象征。负担越重，我们的生活离地球越近，离现实和现实越近。相反，没有任何负担，人变得比大气层还轻，飞得很高，离开了地球，也就是离开了现实的存在。他会变得不真实，自由，无意义。那么我们选择什么呢？重还是轻？”谈恋爱的快乐是轻松无负担的。在电影的结尾，托马斯和特里萨很开心。特蕾莎问他在想什么，托马斯说:“我多幸福啊！”“当幸福真正到来的时候，要么选择重新过一次沉重琐碎的生活，要么离开地球，幸福地死去。我怀疑米兰·昆德拉有唯美主义倾向，所以他选择了后者。于是，托马斯和特蕾莎一起，在美丽的雨中走向越来越模糊的幸福和死亡。

我一直对布拉格有一种莫名的向往，觉得它应该是童话或者奇幻帝国里的古堡。高中历史上提到布拉格的时候，正好是布拉格之春后苏联空降占领这座城市。当时的我们怎么会想到，会是这样一场残酷甚至惨烈的“入侵”？历史教科书上的一段历史记录，往往掩盖不了一个民族、一个国家的血泪史。这部电影显然没有达到米兰·昆德拉原著的高度，除了前半部分有一个纪录片般的对苏联占领布拉格的真实反映。随着剧情的发展，占领被逐渐淡化，直至成为一个已有的背景，只突出了托马斯和特蕾莎的爱情，这明显削弱了米兰·昆德拉对政治和历史隐喻的思考。在这一点上，《霸王别姬》做得更好，走得更远。《布拉格之恋》充满了爱与情欲，也不时流露出作者与导演的情感。《霸王别姬》中，导演站在镜头后面，以完全冷静的心态指挥拍摄。影片中只留下故事和故事中的人，没有讲故事人的痕迹。演员们就这样完成了一部人性、时代、命运、爱情完美融合的史诗巨作。