日本电影或电视剧中的风景最大的特点是什么？需要注意哪些问题？

很难给“日本电影”一个地域或历史的统一分类。需要从文化和社会层面提炼出日本电影的* * *特点。

2.作为边缘艺术的电影

至少在60年代以前，社会地位不高，处于“大众艺术”和“边缘艺术”(常吉《论边缘艺术》)的分水岭。

当日本电影衰弱的时候，边缘艺术总会为其注入新鲜的活力。

日本电影在中国一直没有达到很高的地位。

3.增村保造的批评

“日本电影的诗意美学是从女性的感性气质中形成的，而不是从勇敢面对外界的阳刚气质中形成的。”(增村保造日本电影史1954)

增村发现了日本电影背景色中存在的新派戏剧元素。

4.与邻近领域的交流

电影装置背后的表征和投射机制是逻辑现代化的象征，体现了来自西方的原则。作为一部地域电影，它是被这个地域的艺术和文化影响的结果。

明治维新时期的高阅读率为故事改编电影提供了潜在需求，启蒙了通俗小说的创作，营造了现代主义氛围。

日本绘画强调“整体画面构图”。日本电影的镜头在画面上也体现了多个中心。

5.与传统戏剧的关系

对日本电影的形成贡献最大的是戏剧和音乐。

《忠臣藏人》被拍成电影80多次。

日本电影女演员出现得晚，因为她们遵循歌舞伎的规则。

对日本电影基调形成最重要的贡献是新派戏剧(始于地下剧场，主要是小崎红叶、泉镜花等小说家描写的花柳街与都市资产阶级的情感纠葛)。新派戏剧的典型题材与欧美情节剧相结合，形成了具有日本特色的情节剧。

能剧作为一门高度纯粹的艺术，已经定型，但在一些作品(晚春、山声、混沌)中仍留有痕迹。