“自毁前程”的陈佩斯：他的结局，早在22年前就已经注定了，你怎么看？

朱时茂曾点评陈佩斯“太倔，太认死理”。1999年，中央电视台属下的子公司没经授权就将陈佩斯和朱时茂在春夜里演出的《吃面条》、《警察与小偷》等小品视频做成光碟肆无忌惮售卖。陈佩斯一怒之下，协同朱时茂一起以中国国际电视总公司侵害其版权、演出权、得到报酬权等为由，将其告到法院。

恰好是从这件事情逐渐，陈佩斯用自身的身体力行，向观众确认了朱时茂的点评。也恰好是他的这一份“太认死理”，让她们获得了这次纠纷案，赢得了应该有的重视。自然也此后“失去”足够让她们跟赵本山一样可以事业辉煌的大舞台。

江郎才尽的陈佩斯，1998年的小品《王爷与邮差》，变成二人在春节联欢晚会舞台上的“大结局”。对于缘故，一直以来都是有二种叫法。第一种叫法觉得那时的陈佩斯早已“江郎才尽”，确实无法再取出如《吃面条》般出色的小品，再加上那时候赵本山、宋丹丹、范伟等人到小品舞台上慢慢可谓是强悍，因此陈佩斯才挑选在工作高峰时段撤出，以保护自身的知名度。

可是这类叫法，迅速就被陈佩斯自己“抽脸”。先不用说他离去以前给观众产生的“喜剧片盛会”，只是离去春节联欢晚会的舞台后，影片层面的《父子老爷车》、《太后吉祥》、《好汉三条半》等，及其中后期舞台剧层面的《阳台》、《阿斗》、《老宅》、《戏台》等著作。哪一个不是实至名归的经典作品？

尤其是舞台剧《阳台》，也是曾被上海戏剧学院列入教材内容，变成了诸多晚辈学习培训的样板。这种都足够看得出，陈佩斯的造型艺术功底有多深奥，他并不是说白了的“江郎才尽”。“被封禁”疑团下的陈小二，对于第二种叫法，便是“被封禁之说”。好像前一种叫法被否认后，第二种叫法就更为可以令人信服，实际上这“被封禁之说”的确也更能令人相信。

终究像他这类“太认死理”的人，总是会不火爆，乃至是非常容易容易得罪人。据曝料，获胜那一场纠纷案以后，陈佩斯和朱时茂便再也不会收到与央视系统相关的表演邀约，而别的绝大多数的表演企业和地方电视台也略逊一筹。有关这件事情，一直获得陈佩斯自己的确认。

可是作为笑面人的我们可以明确的是，一直到2020年之前，他的确再也不会发生在央视系的一切舞台上。有些人曾替陈佩斯觉得痛惜，觉得他“名誉扫地”，并推测道倘若他当初没有离开，例如赵本山、潘长江、蔡明等小品艺人，也许还需要晚两年才可以真真正正左右，小品之首的称号毫无疑问非陈佩斯莫属。

这类叫法当然是有一定“片面性”的，但也表明了陈佩斯在观众心里无可取代的影响力。我认为，观众有观众自身的挑选，艺人也一样有自身的坚持不懈。就算是许多人痛惜陈佩斯错过大舞台和小品王的影响力，可是他的结果，也早在22年以前决策打那一场纠纷案时，就早已终究了。

结果“凄惨”的喜剧之王电影，离去那一个舞台，陈佩斯后悔了吗？在早前的一段访谈中，陈佩斯语调坚定不移地回应道，“不后悔，虽然代价比较大”。你看看，陈佩斯便是这类狂放不羁的偏执性情，如同他自己曾描述的那般，“我命硬，学不会弯腰””，也如同朱时茂常说，“他太倔了”。最终的结果，很多人都觉得“太惨”，获胜纠纷案又怎样？还并不是失去深爱的小品舞台和极大的取得成功机会，赵本山、宋丹丹等哪一个并不是在那里“收获满满”？

那麼针对那样的结果，陈佩斯令人满意吗？我认为针对陈佩斯来讲，他是很令人满意的。其一，像他这类认死理的人，就算是投入的成本非常大，可是获得了要想的自尊便是非常值得的。其二，凭借一股不怕困难的劲，他将喜剧片送到了舞台剧的舞台上，很多年来的造就众所周知，每一个去看了他舞台剧的人，都拍手称快。它用自身的整体实力证实了，有才气的人走到哪里都是会发亮。

其三，反映在他对“喜剧片初衷”的坚持不懈。陈佩斯曾在访谈上说过，上央视春晚的情况下，我国得很狼狈不堪，见谁全是老大爷，著作里的物品遭受过多的限定。那时候我明确提出过很多的念头，但每一次别人都说“NO”。刚直不阿的艺术大师，看一下现如今的一些小品，要不没什么营养成分的庸俗逗笑，要不总有一个令人难堪不好的催人泪下末尾。

而了解陈佩斯喜剧片设计风格的观众都了解，他的著作通常都拥有很实际的主题风格，一直以平凡人的角度来分析被歪曲的社会发展，耐人寻味。道别央视春晚的日巷子里，带上自身一如既往地偏执，陈佩斯总算可以挣脱，以自身的方法写作喜剧片，这对他而言游刃有余，对观众而言也是一件快事。

先不用说他现如今在舞台剧层面的造就，单就每一年的央视春晚前，在网上有关他“再登央视春晚”的呼吁，就足够证实了他无可撼动的影响力。有些人曾点评陈佩斯：他一生没得到过一切荣誉奖，却足够称之为是真真正正的艺术大师。他离去小品舞台20很多年，可是只需提及经典，观众能想起的第一个人或是他。

因此你看看，没有变成央视春晚舞台的“长青树、小品王”能如何？“认死理，学不懂低头”造成 投入了非常大的成本又能如何？那样的“凄惨”结果，陈佩斯很令人满意，观众也更为令人满意。尽管央视春晚小品舞台上少了一个搞笑搞笑幽默的“陈小二”，可是却为中国喜剧片界留有了一位真真正正不畏强权的艺术大师。

一如既往地“认死理”，目前，就算是已登上中央电视台的舞台，67岁的陈佩斯仍然或是像朱时茂曾描述的那般：“太倔，太认死理。”在的一段访谈中，当节目主持人询问道陈佩斯撤出央视春晚的缘故时，他起先强调有一部分缘故是人体受不了，及其排期时间上的矛盾。

以后他便一如既往地偏执，他表示之前上央视春晚的艺人，大伙儿全是说说笑笑的排演综艺节目，彼此之间没有芥蒂。可是之后大伙儿连用餐都挑选分离，本来了解的人都跟不认识一样，谁都没理谁，相互之间都躲着，害怕他人偷自身的综艺节目。

这类权益迫使下造成的人和人中间关联的冷漠，甚至是冷淡，针对陈佩斯那样的真性情而言，当然会很心寒。综艺节目中，讲完他们他无可奈何地摇着头，好像是对旧事的恍如隔世，又也许是对“艺人趋名趋利而丧失亲切感”这一状况的讽刺。

我更想要坚信是一种讽刺，终究这很合乎陈佩斯很多年不会改变的固执性情。这一份固执，是一个艺人对造型艺术的敬畏之心，也是一个平凡人对日常生活的抵抗。并且我坚信，不论是陈佩斯或是每一个这般固执的人，都始终学不懂低头。就如这句话常说：你没服软，日常生活就怂了。大家怎么看呢？欢迎留言点评，说说您独到的见解。