《血色枪》的影评

渡边谦作1971出生于日本福岛县，师从邪教电影《铃木清顺》。从65438年到0990年，渡边加入荒户源次郎，担任铃木清顺《梦二》的导演助理。1998年，渡边淳一执导《鼓》，处女作《猪的故事》入选圣保罗国际电影节和2001香港同性恋电影节。其诡异的图像风格赢得了众多好评。2000年，渡边、大森一树、朱记京子和中岛武彦共同执导了《修补中的舞蹈》。此外，渡边淳一还参与制作了丰田利晃的色情巨星、奥原浩志的《浪潮》等独立电影，并出演了《浪潮》和铃木清顺的歌剧《手枪》。这一次，《血之枪》是他的第三部作品。

[天才枪手-永濑正敏]

永色活跃在90年代，他是石井慧和林海象等先锋的最爱。他主演了大量的枪手邪教电影，他的《私家侦探》系列奠定了他在日本银幕上“第一枪手”的地位。

【边缘女孩——宫崎葵】

出生于1985的宫崎葵几乎成了一个残酷少女的代言人。她小小年纪就以精湛的演技闻名于世界电影界。她在青山真治的《人造天堂》和盐田明彦的《害虫》中塑造的边缘女孩形象给人们留下了深刻的印象。

[坏男孩-新井浩文]

新井浩文生来就有一张卡通脸，他最早涉足电影界是丰田利晃根据松本大洋漫画改编的《蓝色少年》。Noi饰演的青木从漫画里跳出来的。从那以后，新京报出现了大量的叛逆青年的故事，如行定勋的围棋！犬童一心的《大跑》、《荷西》、《老虎和鱼》、李相日的《69个坏学生的天空》等等。

【尖端日本电影大杂烩】

这是一部公路电影吗？邪教片还是残酷青春片？似乎很难将其归入特定类型的电影体系。但不可否认的是，渡边使用了各种类型电影的代表元素。在内部关系的驱使下，他们和睦相处。渡边淳一的电影无论是题材还是风格，都展现了当代新锐日本电影的几大趋势。其实只从影片的英雄阵容就能猜出渡边的意图。

渡边打算发扬铃木清顺的杀手电影。继承了铃木前辈的狂热风格，是各种风格电影的混合体。值得一提的是，这里的原著风格是两极化的，特别对立。也许这就是渡边技巧和勇气的体现。渡边淳一显然把逃跑路上迷路的枪手当成了影片的主心骨。虽然这是脱离现实的，但与之捆绑的边缘少女和不良少年的故事，是完全忠实于生活，服务于现实的。“婚外恋”是影片中强烈指责和谴责的对象；《子弹颜色的哲学》超现实地给死亡披上了一层浪漫的面纱。

在90年代后期，以盐田明彦和丰田利晃为代表的日本新时尚在这部电影中表现得很明显。盐田追求现实主义而不考虑商业利益的纯电影手法得到渡边的强烈肯定。渡边只用自然光在室内拍摄，冠上无拘无束的长慢镜，完整展现了边缘少女的内心活动。这里女孩的故事是盐田害虫的姊妹篇。

以北村龙平(Ryuhei Kitamura)为首的日本新生代时尚，追求造型美和动画质感美，在本片中也能看到。影片开头以一组360°缓慢旋转的空镜头开始。从此，嵌在天空的字体宣告了动画的存在。渡边生活节奏缓慢之后，明丽的动画形象来了。

超人的技能，比如大山吞子弹的故事，完全在漫画里处理。在枪手的对抗中，渡边明显借鉴了北村龙平的造型美学。渡边用镜头叠加等前卫手法渲染决斗的气氛，让两个对手仿佛笼罩在强大的气场中。他用令人眼花缭乱的构图创造了一幅美丽的视觉画面。

片尾，泰志从两个杀手的前辈手中接过红色的长枪手枪，与少女关兴再次相遇，与影片开头叶珊与关兴的相遇相呼应，有很强的轮回意境。这里可以追溯到的是北村的《生死相对》和《野神》。