杨幂电影票房

165438+10月14日晚，一张杨幂和赵李颖的表演对比图被各大媒体账号发布后突然走红。在这张对比图中，从多个维度对比了两位当红女星的表现。因此，在这张对比图中，杨幂显然处于胜出的位置。我们先来看看这张“性能对比图”的多个维度。

在这张对比图中，首先对比的是两位年轻女演员主演的电视剧的收视率。收视率在1以下和1以下，这是这张对比图中的三个维度。显然，这张对比图中使用的收视率数据应该是CSM59城市的数据。在这项数据中，收视率略高于其他收视率数据平台。在收视率中，杨幂的电视剧表现更好。

第二个比较维度是影院票房表现。在这个比较维度上，也分为三个等级，即主要电影的累计票房、部分电影的累计票房和部分电影的突破。在这个维度上，杨幂的领先优势也非常明显。特别是在一些电影的累计票房中，杨幂获得了24.9亿元，而赵李颖仅获得了654.38+0亿元。

让我就这个数据补充几句。一部电影应该意味着杨幂或赵李颖是电影作品中的女主角，并作为一个重要的票房号召力女明星出现。如果按照我的意思来看，这张对比图的数据还是有一些问题的。主要是在赵这边。在这张图表中，赵李颖的电影票房为6543.8亿元。据估计，这位统计人员只统计了赵的电影，如《真爱至上》，但没有统计《乘风破浪》和《西游记女儿国》等院线电影。

赵的电影《真爱至上》票房不到7000万元。但《西游记女儿国》票房7.27亿元，《乘风破浪》票房654.38+0.046亿元。由赵担任女主角的电影作品在影院取得了不错的票房成绩。仅用一个“一亿”来搪塞网友显然是不合适的。

第三个比较的维度是电视节和电影节的提名。在这一比较维度上，两位女演员在电视剧奖项提名方面取得了相对较好的成绩，均获得了国内多个知名电视剧盛典的提名或奖项。和电影节的奖项相比，赵的画面就更尴尬了。我认为这里有一个故意的意图。

我们一般意义上的国内国际电影节大多是指国内四大（金鸡、金像、金马和金爵等。），而国外则是欧洲三强（柏林、戛纳和威尼斯电影节），以及日本、韩国和美国（东京、釜山和奥斯卡）。比如对比图中的休斯顿、电影周等等，业界对其并不太重视。事实上，在重要的电影节获奖成就中，杨幂和赵李颖都不太有表现力。我们稍后再讨论这个问题。

第四维是拍了多少封面。这是流量艺人经常用来对比的一个数据。我不确定这是什么意思。我经常看到许多流量艺人的粉丝疯狂购买这本杂志，因为这些艺人已经成为封面人物。杂志方面，经常会有数据，说各大艺人能带来多少杂志销量等等。我真的不明白。杂志卖得好不好不是用自己的内容质量来衡量的吗？为什么要靠艺人带货？

第五个维度是网络人气搜索指数。这个维度非常直观。当然，当作品发布时，艺术家的搜索指数很高是不可避免的。事实上，像杨幂和赵李颖这样越勤奋的艺人指数越高是不可避免的。

在这些方面，杨幂完胜赵李颖。但我不确定这张对比图的真正价值在哪里。如果我们比较电视剧作品的质量或电视剧节提名的奖项数量，杨幂和赵李颖都只能算是正在成长的年轻演员，距离真正的优秀还有很长的路要走。相反，Amanda和其他姐姐应该成为杨幂和赵李颖在电视剧颁奖典礼上学习的榜样。

就电影节的成就而言，这两位年轻艺术家需要努力争取更多。巩俐、章子怡、周迅等。都是像杨幂和赵李颖这样的年轻一代应该学习的榜样。而且，这些榜样太强大了。他们中的大多数人年轻时在国际电影节上获奖。然而，杨幂和赵李颖离这些奖项还很远。对于两位年轻女演员来说，如何找到高质量的电影并成为主角仍然是一个重要的工作问题。

收视率数据的比较意义非常有限。随着总局中国视听大数据上线近一年，越来越多的“真相”得以呈现。明星剧方面，流量艺人带来流量的能力很一般，作品收视率好不好，取决于剧本和导演。我喜欢中国视听大数据的原因是它用数据让影视剧回归创作，而不是站在流量维度。因此，对于杨幂和赵李颖来说，谁能拿到好剧本并找到好导演就能继续“流量”。不是流量承载了作品，而是流量承载了作品。永远不要本末倒置。

对于杨幂和赵李颖来说，对比图意义不大。我们应该更多地看到他们的未来。谁拍的影视剧更好，谁就是未来的“王者”。就库存而言，杨幂目前正在等待播出的作品有《作家的奥德赛》等。赵有费的传说，谁是和幸福的故事。尤其是《幸福》的故事，采取现实主义的方法是正确的。

这两位年轻女演员真正需要比较的是谁能拍出现实主义杰作，谁能给观众留下真实的银幕形象。角色之外，没有演员。与其对比这些数据，真的不如研究现实高质量剧本的内容。