视听语言分析|电影中的声音分类和画面关系
首先是声音
声音分为三类:
①对话
电影对白就是演员在电影中说的话。作用是让观众更清楚地意识到演员在做什么和说什么，以及电影中的经典台词和对话，这些不仅可以描述人物的性格和解释人物之间的关系，而且有助于表达电影的主题，例如《垂死挣扎》中的经典台词可以很好地展示人们的困境。
②独白
独白是人物通过画外叙述来揭示内心世界、表现思想性格的一种方式。例如，王家卫电影《重庆森林》中大量的独白可以丰富观众对故事和人物的理解，使场景更加有趣，并为讲故事提供了便利。改变电影中旁白的内心独白往往可以使故事从不同的角度讲述。
③旁白
叙述者是跳出叙事情境的人物对故事的评价。这个评价会比较客观，主要是描述剧情和解释故事信息。
叙事有两种:角色叙事和非角色叙事。
角色的叙事是叙述者在故事中的一种记忆，但可以超越叙事情境。比如城南旧物和晴天。
非角色叙事是指叙述者根本不出现在电影中，只是在向观众讲述一个他知道的故事。《1900年传奇》以小号手的视角讲述了1900的故事。
人声的主要功能:推动剧情、刻画人物、评论或表达情感。
其次，音乐
电影中的音乐，包括主题曲、插曲、背景音乐等，一般都能起到渲染气氛、表达人物内心情感的作用。通过音乐来表达对人和事的态度，如赞美、赞扬、同情、指责、悼念等。，以增加电影的感染力和深化电影的主题。
比如《红高粱》、《姐姐，大胆前行》、《酒神》等剧集，整体音乐粗犷、强劲、奔放，体现了生命的激情和人性的自由，更符合电影生命力的主题。
第三，声音
声音是除了人声和音乐以外的所有声音。根据声音来源的不同，声音可以进一步分为自然声音、动作声音、交通声音和特殊声音。
第四，沉默
无声又称静场，相当于将声音冻结，强调某一瞬间的心理冲击，有时在表现上比声音更有效。
例如，在《拯救大兵瑞恩》开头的诺曼底登陆场景中，有无声和几乎无声的场景来对比战争的惨烈。
沉默所营造的瞬间沉默的气氛可以表达情绪的突然变化，以及人物突然面临极其激烈的冲突和巨大灾难时内心的震惊和困惑。
声音往往不是单独发挥作用的，声音与画面的关系也是视听语言的一部分。我们来说说声音和画面的三种对应关系。
1，音画同步
它意味着声音和画面必须同步，例如对话场景，其中说话者和状态与听到的声音同步，并且其中声音应符合画面中呈现的列车运动状态。声音和画面是同步的，它们的紧密配合可以使电影本身更加逼真和生动。
例如在《钢锯岭》中，士兵的吼声、炮弹爆炸的声音和悲伤的音乐被用来描述战争的残酷和悲惨场景，使观众可以通过声音和画面的同步进行更直观的体验。
2.音画分离
意思是在画面中，声音作为伏笔与画面中的人或物产生某种联系。在《大红灯笼高高挂》中，锤脚作为点亮灯笼的听觉补充，给叙事带来了极大的便利。
比如有一场戏，宋濂被梅山叫去打麻将。陈老爷回来后，没见到宋濂，去找二太太卓云了。图为宋濂与梅山打麻将，声音是密密麻麻的锤脚声。画面外声音的节奏与画面中人物内心的烦躁有着微妙的因果关系。
在《童年往事》中，小啊考上了省立凤凰中学，全家人都为他感到高兴。我妹妹不禁想起了她被一所女子中学录取但由于家庭原因而无法上学的往事。图片是全家人擦地的全景，声音是姐姐在描述当年赶考的经历。
声音的距离感与场景不完全同步。我的父亲和母亲在照片里，但他们一句话也没说。妹妹心中隐藏的痛苦被声音放大到前台，全家人的沉默作为背景，这也使场景显得微妙而悲伤。
3、音画对位
音乐和画面表现出不同的内容，造成人物情感、气氛、节奏和内容的对比，从而有了原本没有的新含义。比如用舒缓的钢琴曲来表现战争场面，用跳跃不稳定的节奏来表现爱情场面，都会有一种讽刺的意味。
在《悲伤之城》中，在林的葬礼上，乐手们总是吹响悲伤的乐曲。然后，当林文庆和宽妹举行婚礼时，背景音乐仍然是葬礼。这样，在声音和绘画的对立下，有一种无声的痛苦，这也暗示着林文庆的混合笼罩着死亡的阴影。
在《黄土地》中，影片的两场婚礼中，本该为婚礼增添喜庆气氛的唢呐声似乎显得有些悲凉。
在阳光明媚的日子里，当马晓军和其他孩子晚上骑自行车去集体打架时，背景音乐是《国际歌》，其中的一些情绪可能真的暗示了他们的心情。
比如，这是最后的挣扎，团结到明天。我们想成为世界的主人。然而，在文化大革命期间，这些本来应该以上学为追求的孩子，现在却把战斗作为他们的伟大事业。
在《现代启示录》中，空军骑兵师的分队长将战争视为游戏，随机使用直升机将和平的村庄和学校变成一片火海，只为在湄公河河口冲浪。
在轰炸的时候，他感到非常兴奋，以至于他在直升机里以最大音量播放了《尼伯龙根的指环》。这是一个宏伟而高调的模式，但与下面房屋的破坏和村民急于匆忙逃离相比，它是如此残酷和悲惨。这首音乐和绘画作品的反面是对人性残酷的揭露和对战争的控诉。