活动于五代至北宋初的山水画家

活动于五代至北宋初的山水画家有：

荆浩：五代末年的山水画家，他的画作以精湛的笔墨技巧和创新的绘画风格而著称，对后世的山水画发展产生了深远影响。

关仝：五代末至北宋初的山水画家，他的画作风格质朴自然，表现出了雄浑壮丽的山水风貌。

李成：北宋初年的山水画家，他的画作以精湛的笔墨技巧和独特的山水画风而著称，对后世的山水画发展产生了深远影响。

1、荆浩、关全的山水画

荆浩，字浩然，号洪谷子，他是五代一位儒生，工诗文，通经史。因政局动荡，遂绝意仕进，居于太行山洪谷，致力于山水画的创作与研究。他的《笔法记》较系统地涉及了山水画创作的一些理论问题，为水墨山水画建立了较为完整的理论体系，具有重要的美学价值，是中国画理论的重要文献。

2、李成、范宽的山水画

李成，字咸熙，唐宗室后裔。其山水画初效荆浩、关仝，后隐居山林，师法自然。李成的山水多以山东一带的景色为主，大多是写寒林平远风光，所谓“气象万疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨粉精微”。他好用淡墨，有“惜墨如金”之称。与李成齐名，但略晚一点的山水画家是范宽。范宽，字中立，一名中正，字仲立，因性情宽缓，呼其为“范宽”。

他活动于北宋真宗、仁宗年间。开始他学李成，后来他隐居终南山，师法自然，对景精益求精，发于毫端。范宽的山水与李成不同，他多写关山行旅，常以陡突的巨峰为主构图，环之以群山、坡地和林木、瀑流，气格雄阔壮美，深厚峻拔。范宽好用浓墨，笔法苍老，树石刻画精谨；皴法爱用雨点、解索，抢笔俱匀。

他的画再现了中原一带峻厚巍峨、土质干燥的山岳的真实面貌。当时人们就认为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。李成、范宽是继荆浩、关仝之后的北宋时期北方山水画派的高手，他们与关仝并称“北宋三家山水”。