电影鳗鱼导演

译者:秦天

校对:易

:标准(2022年8月26日)

你可以用无数种方式定义五六十年代的新浪潮。然而，在任何时候，今村昌平都是一个关键人物。同时，他在某种程度上也是一个典型的人物:在这些电影的导演中，他是与众不同的，也是艰难的，但在其他导演都在拍摄悲伤故事的时候，他却试图表现世俗世界中的喜剧。

今村昌平

同时，他也可以说是一个深刻的犬儒主义者，一个平易近人的荒诞主义者。他于2006年去世，享年79岁。他两次获得金棕榈奖。他是战后一代中唯一幸存的导演。这些导演捕捉到了日本的冲突时刻，捕捉到了现代性和“日本人”的概念。只有铃木清顺、市川昆和渚岛幸免于难。

另一方面，今村昌平可能是最难归类的导演。他对体裁漫不经心，充满了批评。此外，他的作品中有一种喜剧感，这使他有别于其他大多数导演。

今村昌平是一名医生的儿子，原本是安二郎的徒弟。但是，他很快就对小津的克制和沉默产生了反感。事实上，可以说今村昌平是日本的塞缪尔·富勒，痴迷于作品中工人阶级的毁灭和原始冲动的主题。其中包括猪与军舰(1962)、日本昆虫学(1963)、人类学导论(1966)。

猪和战舰

这些感觉不仅帮助今村昌平在全世界建立了声誉，也为我们提供了一个从未见过的战后日本的景象。展示的世界就像一个充满狂野机会的老鼠洞，贬低了美国对日本的占领、贪婪的欲望和无处不在的暴力。

1968年，今村昌平拍摄了近三个小时的《欲望》，将上述特点发挥到了极致，用史诗般的手法描述了一个孤岛，那里的人们陷入了近亲繁殖和疯狂。

渴望

《复仇在我》(1979)再次呈现了战争期间和战后道德败坏的日本，用一个个连环故事展现了这种自我厌恶的罪恶感。这是典型的今村昌平，因为这部电影避免给观众在每个转折点编造情节的感觉。

复仇在我心中

这是心理批判，还是关于一部连续剧的惊悚片？是日本黑，还是只是一场黑闹剧？

在开始的几分钟里，我们看到纪(绪形拳)突然用锤子砸他的同事，然后用刀杀了他。他为什么这么做？

乍一看，严进的冲动动机和逃亡之路似乎很简单，但对于今村昌平来说，小说中的故事永远不能仅仅用一个大纲来概括。随着时代的发展，我们可以看到，嵇是一个不断反统一、反新生的新人。

后来，他变成了一个狂躁、不合群的人，遇到了一个又一个对象，就像马可·贝洛基奥《口袋里的拳头》中洛乌·卡斯特尔扮演的男孩。但是，如果你认为你已经了解这个角色，这部电影开始讲他与心理学挂钩的心路历程。被捕前，恒彦很圆滑。他伪装成流亡生活的大学教授，悄悄进入大阪的一家客栈，然后开始了他的系列杀人行动。

自制力，压抑，带着面具生活——今村昌平在生活中不是为了取悦大众的口味，试图表现正义，而是严格。《我身上的复仇》以冰冷的“正义”表现了凶手的复仇；在影片中，我们看到每个家庭都掉进了自己的陷阱，带着家庭秘密腐烂、死亡。

纪的第一次婚姻是由他的父母安排的，但当他在监狱时，他的妻子和彦和夫正在泡温泉。因为吓到了和子，他的父亲和和子残忍地把开水泼到了他的头上。(“一定要活捉他吗？”严敬的妻子追求他。)

金滩颜后来在大阪的客栈组建的家族也好不到哪里去，包括一个贪婪的把所有房贷都花在他身上的；他挨打，满腹牢骚，可怜“养女”阿淳(小川真由美饰)；还有她那个脾气暴躁的老母亲(清川虹子饰)，在她66年的演艺生涯中演过很多角色，包括成濑巳喜男的合作，偷看客栈里所有人，看女儿和纪的戏。

这部电影，包括纪的个人作品，发现生活在阿春和她母亲中间的“博学之士”其实是被通缉的，母女俩合谋隐瞒身份。春的丈夫一怒之下对她动手，当着她母亲的面对她拳打脚踢，老人只能阻止纪抢刀，控制住局面。

“该死的徒！随着回忆的流逝，我们回到1938，燕晋试图对抗军事化的征服，这种征服是针对“外星人”的，是在毁灭中国的东部。然而，虽然复仇的标题在我引自罗马书12章(译者注:“复仇在我，我必偿还。复仇是我的，我会偿还的。)，但导演从未表现出对这种不公的报复本能。

在日本是一种弥漫在空气中的恶臭，其严格的礼仪、礼节、仪式规范被视为虚伪的东西。它严重束缚人，与日本人的行为传统如出一辙。投降西化后，这种精神崩溃了，没有精神了。正如今村昌平向我们展示的那样，这是一种虚伪的行为。这个导演也让我们很难忘记其中的矛盾，就像纪老是挂个架，但他又很和谐。

可以说，今村昌平、弗里茨·兰、布努埃尔、塞缪尔·富勒、道格拉斯·瑟克和克洛德·沙布罗尔都是“讽刺的客观主义者”。对我的报复通常不会浪费在礼节、同情和解释上。他对象征手法的运用只能算是恶意的讽刺:起初纪的杀人以春天为背景，突出了一棵茂盛成熟的柿子树(在日本国内，这种果实象征着生机、友谊和爱情)，而他被囚禁的时候，正是黑暗的冬天。

就连经常出现在房间里的今村昌平拍摄的室内空间，也显得狭小凌乱，与小津整洁的房间形成了直接的对比。(早些时候，警察的审问被一对上了年纪的客栈顾客打断，我们只能看到他们的背影——这就像是小津东京父母来访故事的翻版。)

今村昌平令人发指，但他不是操纵者:从第一次到最后一次，姬以最厉害的绞杀和阿春大腿的小心结局，随机而耐心的特写镜头，没有被音乐打断。今村昌平对这个场景的处理很残忍，就像郎和希区柯克一样。在今村昌平的社会中，死亡和暴力并不是奇迹，而仅仅被视为现存的事实和愚蠢的症状。

然而，似乎上帝不会为任何人做任何事，那么什么罪会被纠正呢？在最后一幕中，纪被处死后，他的妻子和他的妻子试图把他的骨灰扔进大海，但他们固执地留在空中，不肯扔掉。《我心中的复仇》是一部特别的作品。这一刻，也变成了非常个人化的，变成了美德对文明的冲击——对规则的愤怒反抗。

虽然今村昌平没有公开谈论这个问题，但他显然对那些抵制和不适应的人表示了同情——那些迷失的人尊重他们的冲动胜过令人窒息的规范。如果说严的故事是关于复仇的，那么这对于在日本出生和生活的日本人来说是一种极大的侮辱。

具有讽刺意味的是，的个人故事却是艺术上的快乐故事，在他职业生涯的最后阶段:七十多岁的他拍摄了1989中压抑而肃穆的黑雨，然后和儿子田合写了三部电影，分别是《鳗鱼》(1997)和《医生(。

今村昌平的犬儒主义并没有消退，他的野心反而变得更大了——在《复仇在我》中，他对日本的尖锐批判是如此明显，以至于他向我们展示了一个个混淆人类行为所导致的疯狂。

以上是关于70多岁的今村昌平的鼠年分享。读70后，鼠标是哪一年的？希望这对大家有帮助！