电影中的蒙太奇是什么意思？
当不同的镜头拼接在一起时，它们通常具有每个镜头单独存在时所不具有的特定含义。以这种方式写作也被称为蒙太奇。
蒙太奇原本是指图像之间的关系。有声电影和彩色电影出现后，蒙太奇的应用在图像和声音（人声、声学、音乐）、声音和声音、色彩和颜色以及光影方面有了更广阔的天地。
蒙太奇的名称很多，迄今为止没有明确的语法规范和分类，但电影行业一般倾向于将其分为三类:叙事、抒情和理性（包括象征、比较和隐喻）。
构成
蒙太奇一般包括两个方面:画面编辑和画面合成。图片合成:由许多图片或图案并列或叠加而成的统一图片作品。画面剪辑:制作这种艺术组合的方式或过程是安排和组合在不同地点、不同距离和角度拍摄的一系列镜头，并描述情节和刻画人物。
意义
当不同的透镜组连接在一起时，它通常会产生每个透镜单独存在时所不具有的意义。例如，卓别林赶工人进工厂大门的场景与赶羊的场景相连；普多夫金将春天冰川融化的场景与工人示威的场景联系起来，使原有的场景呈现出新的意义。
爱森斯坦认为，当相反的镜头连接在一起时，效果“不是两个数字的总和，而是两个数字的乘积”。在蒙太奇的作用下，电影享有极大的时空自由，甚至可以形成与现实生活时空不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生除演员动作和摄像机动作之外的第三种动作，从而影响电影的节奏。
早在电影问世之初，美国导演尤其是格里菲斯就注意到了电影蒙太奇的作用。后来苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金先后论述和总结了蒙太奇的规律和理论，形成了蒙太奇学派。他们的相关作品对电影创作产生了深远的影响。
扩展数据
通过镜头、场景、段落的切割和组装，对素材进行选择和接受，使表演内容清晰明了，达到高度概括和集中。
引导观众的注意力，激发观众的联想。虽然每个镜头只展示一定的内容，但一定的镜头顺序可以规范和引导观众的情绪和心理，启发观众思考。
创造独特的影视时空。每一个镜头都是真实时空的记录。经过剪辑，实现了时空的重构，形成了独特的影视时空。
通过蒙太奇的手段，电影的叙事在时间和空间的使用上获得了极大的自由。一项技能（或直接跳跃）可以在空间上从巴黎跳到纽约，或在时间上跨越几十年。而且，两个不同空间的动作并置和交叉可以引起紧张的悬念，或显示生活在两个地方的人之间的关系，如恋人的两地相思。
不同时期的蒙太奇可以反复描述人物过去的心理体验与当前内心活动之间的关系。这种时空转换的自由使电影在很大程度上为小说家表达生活提供了自由。
蒙太奇的使用使电影艺术家能够大大压缩或延长生活中的实际时间，从而产生所谓的“电影时间”，而不会给人违反生活中实际时间的感觉。但要注意的是，对蒙太奇的把握不能太长，否则会令人生厌，也不能太短，会使人感到仓促。
蒙太奇，这种操纵时间和空间的能力，使电影艺术家能够根据他对生活的分析，提取他认为最能说明生活本质的部分，人物的性格，人物之间的关系，甚至艺术家自己的感受，将它们组合在一起，分解和组合，保留最重要和最具启发性的部分，并摒弃省略大量琐碎的事情。
去芜存青提炼生活，获得最生动的叙事和最丰富的感染力。格里菲斯在电影《与不同群体的冲突》中的表现是，无辜的丈夫在法庭上看着被定罪的妻子的痛苦，只专注于拍摄她痉挛的双手。
在《红色女兵》中，琼花看到了地主南霸天并违反侦察纪律开枪。接下来的一幕是上尉把琼花的枪拍在桌子上，以避免向连长报告。
动作被打断了，但情节是连续的，人物之间的关系在发展。这种分解和组合使电影具有高度浓缩和概括的能力，以至于一部电影在不到两个小时的时间里就能像《公民凯恩》一样介绍一个人的一生，涉及几十年的社会变化。
蒙太奇有两个不可否认的重要功能。一是让影片自由地交替使用叙事角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表达，或通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替，电影的叙事将是单调和笨拙的。二是通过镜头变化运动的节奏来影响观众的心理。
蒙太奇的多种功能使几代电影艺术家和理论家确信“蒙太奇是电影艺术的基础”和“没有蒙太奇就没有电影”，电影应该采用一种特殊的思维方式——蒙太奇思维方式。