《现代启示录》简介|欣赏|反思

1979彩色电影（宽屏）153分钟

美国左特罗电影公司出品。

制片人和导演:弗朗西斯·福特·科波拉编剧:约翰·米利厄斯·弗朗西斯·福特·科波拉（根据约瑟夫·康拉德的小说《黑暗的心》改编）摄影:维托里奥·斯托罗主要演员:马龙·白兰度（饰演沃尔特·科茨）拉蒙·埃斯特维斯（饰演本杰明·威拉德）罗伯特·杜瓦尔（饰演基尔戈）。

本片获得戛纳国际电影节金棕榈奖（65438至0979），两项奥斯卡最佳摄影奖和最佳音效奖，两项好莱坞外国记者协会金球奖最佳导演奖和最佳男配角奖，以及英国电影电视艺术学院最佳导演奖和最佳男配角奖。

摘要

在越南战争期间，威拉德是一名勇敢而忠诚的美国特种部队队长，他休假归来，正心烦意乱地等待在西贡执行新任务。他这次回国的唯一收获是他的妻子和他离婚了。很快，他被召到芽庄司令部情报部，奉命执行一项秘密任务:前往柬埔寨丛林找到第五特种部队前指挥官科茨上校，并杀死他。一位将军告诉他，科兹是一位勇敢而成功的军官，但进入越南后，他的精神变得非常不健康。在杀死四名南越特工（其中两人是上校）后，他拒绝接受命令，躲进了柬埔寨丛林。现在他完全疯了，带领一支部落武装力量随意杀人。他充当他们的上帝，成为丛林之王。在播放监狱的录音时，威拉德听到了科茨的声音:“他们说我是杀人犯，他们撒谎了。这些该死的官僚才是真正的凶手！”

一艘海军巡逻艇奉命护送他沿侬河溯流而上，前往柬埔寨寻找科兹的踪迹。船上有四个人。轮机长菲利普是一名只知道如何不折不扣地执行命令的中士。绰号“厨子”的机械师蔡福胆小如鼠。黑人枪手克林喜欢玩摇摆舞曲，白人水手兰斯曾经是著名的冲浪运动员。侬河的入海口被岳* *控制，于是老板调了空骑兵师91支队为其开路。师长中校·基尔戈是一名喜欢玩战争游戏的职业军人。骑兵师从战马改为直升机后，他的兴趣变得更大了。在前往农河口的途中，他擅自袭击了一个村庄，并杀害了许多越南人。一个垂死的越南人失血过多，想喝水。他抓起一个水壶，泼在那个人身上。然而，当他听说兰斯在他面前时，他迅速扔掉它，跑向兰斯。原来他是个狂热的冲浪爱好者。他不想去侬河口，但他听说那里的浪有六英尺高，所以他决定横扫据点去冲浪。他率领十几架直升机轰炸和扫射学校和房屋，与此同时，他遭到了越南的强烈反击。他还召集轰炸机向茂密的森林中投掷凝固汽油弹，以“清理”冲浪区域...直升机将巡逻艇吊入农河，5人登船逆流而上。海峡两岸的丛林中潜藏着危险。他们在恐惧中航行，并随时射击。为了驱散他们心中的空虚和恐惧，三名士兵不时地吸毒、喝酒和谈论女人。他们在一个基地加油，正好赶上老君的演出。晚上，数千名士兵聚集在广场上。直升机载着三名* * *从* * *杂志社出发。他们穿着三点式服装，在摇摆舞曲的伴奏下扭动腰肢和臀部，挥舞手枪做出各种挑衅动作。战场上的士兵疯狂地叫喊着，冲动得近乎疯狂。几名士兵跳到操场上亲吻半裸的女孩，引发了一场骚乱...巡逻艇继续航行，威拉德不时翻看科茨的档案，越看越欣赏，渐渐明白了他被处决的原因。科茨的履历堪称完美:他三代人都毕业于西点军校，坚持加入特种部队，并不惜放弃晋升为将军的工作。他作战勇敢，经常获得好消息，但他总是自己做决定，并与老板发生矛盾。后来他杀了南越特工，他的上司说只要他从现在开始听话，旧账就不算了。但他坚持认为，他们越线越多，杀死他们就越和平。老板想逮捕他，因为他拒绝承认错误。他违抗命令，率领部队返回柬埔寨。从此再无杀戮，这让岳* * *吓坏了。一艘渔船驶过，菲利普无视威拉德的反对，按照规定搜查是否有越南军用物资。在搜查过程中，一个箱子有了动静，这立即引起了美军的疯狂射击，机上所有人员全部遇难。事后，人们发现盒子里有一只小狗。威拉德死前射杀了一名女渔民，并指责菲利普制造麻烦。巡逻艇在夜间抵达了独龙桥，这是美军在农河上的最后一个据点，双方的夜战正在这里如火如荼地进行着。一名中尉送来一个包裹，他的上司通知利拉德，两个月前执行同样任务的科比上尉现在已经加入了库尔茨。

巡逻艇开进了柬埔寨，克林正在听他母亲刚刚收到的磁带。突然，岸上传来密集的子弹，他当即死亡。在录音机里，他的母亲在说:“我们会等你回来……”海峡两岸的丛林变得越来越可怕，出现了奇怪的景象、烟雾和奇怪的气氛。这艘船遭到弓箭和飞镖的袭击。尽管威拉德反对，菲利普还是下令开枪。突然，一支飞镖刺穿了他的胸部，他倒在地上死了。巡逻艇驶近一座吴哥风格寺庙的石阶。石阶前的河里挤满了船，船上和石阶上挤满了几乎* * *的土著人，他们的脸上挂着奇形怪状的颜色。他们手持武器，警惕地盯着来访者。岸上的一个美国人让他们吹哨子。哨声响起，土著人散开了。威拉德走上台阶。这个人是一名摄影师。他介绍说这里所有的人都是科茨的孩子。他们以为你把他带走了，但现在他正带领他的部队进入丛林。摄影师还说他是一名士兵，一名诗人，喜怒无常，冷酷无情。他为正义而战，是一个伟大的人。威拉德决定回到船上等待。他周围到处都是尸体，场面十分恐怖。在人群中，他还认出了面无表情的队长科比。很长一段时间，威拉德决定带兰斯上岸去寻找科兹。临走前，他把电台交给留守的厨师，并表示如果他们不在期限内返回，他们将向老板报告并炸毁电台。威拉德在前方不远处被当地人抓获。在黑暗的神庙里，秃顶的科兹遇到威拉德时打电话给他说:“我以为会有人来，而你是来讨债的。”在接下来的几天里，威拉德有时被关起来，有时被允许自由行动。科茨有时向他扔头，有时向他倾诉。摄影师对他说:“他喜欢你让你活着。他需要你。这里将会发生一些事情。他头脑清晰，灵魂疯狂。他很可能活不长了，他的职业生涯一结束他就会死。你想杀死一个天才！”科茨不时背诵哲学警句。他对威拉德说:“你有权杀我，但你无权说我是杀人犯。如果我死了，我希望你能告诉我儿子你看到了什么。你必须理解我，你会为我而去。”威拉德经历了这一切，他的思想变得恍惚:“他们想让我为此成为少校，现在我根本不想回到他妈的军队。”所有人都在等我减轻他的痛苦。他期待着像战士一样死去，永远不要逃跑。”威拉德手里拿着一把砍刀向科兹走去。科兹转过身来，让他毫无抵抗地砍杀。临死前，他喃喃自语:“恐怖！恐怖！“与此同时，土著人也在举行祭祀仪式，一头公牛被人用刀砍死。威拉德冷酷地走出寺庙，聚集在空旷田野上的数千名土著居民向他下跪。他慢慢地穿过人群，拉着混在人群中的兰斯走下石阶，登上了巡逻艇。巡逻艇掉头飞走了，但美国飞机开始轰炸丛林，凝固汽油弹将茂密的森林变成了一片火海...

辨别和欣赏

这部电影是20世纪70年代最具影响力的美国电影之一，也是美国最具代表性的“越南战争电影”之一。该片以其犀利深刻的主题、独特震撼的视觉造型，引起了世界各地影评人的广泛关注。

科波拉用富有表现力的电影语言解释了他对越南战争的看法。这部电影可以说是美国少有的概念电影。通过主角威拉德沿着河流回溯寻找被战争逼疯的科茨的经历，引导观众追根溯源，探讨越战如何使人异化、道德沦丧的哲学问题。越南战争是一场基于谎言的侵略战争。任何有良知的人内心都会经历一场“战争”。电影中的三个主角代表了参与越南战争的三种类型的美国士兵。科茨是影片的中心人物，但他从未出现在影片的前三个季度，而是通过其他人的对话和叙述勾勒出他的形象。由于深入的心理分析，语言手段在这里比视觉图像更具表现力、简洁明了。影片一开始，科波拉对待自己的现状，通过情报部门的将军表明了军方对他的看法，而他自己的录音则指责军方是真正的凶手，这引发了一个悬念:他真的疯了吗？后来，威拉德在航行中不时阅读科茨的档案。通过他的内心独白，我们可以进一步了解科茨的过去和他走向“精神障碍”的心路历程。科茨出生在一个军人家庭，我也曾是一名正直勇敢、不谋职业、只为理想而战的模范士兵。难怪威拉德对他心存敬畏。然而，一旦他来到越南，他的理想就被现实击碎了。这里没有正义可言，“捍卫人权”也是彻头彻尾的谎言。生命在这里毫无价值。这里的每个人都在疯狂杀人，那些将军是幕后黑手。他看穿了他们的虚伪，所以他一意孤行，违抗命令，这激怒了将军们。他被迫撤退到丛林中，与将军们彻底决裂，因此将军们决定杀死他。对于将军们来说，他的疯狂不在于杀人，而在于抗命。科茨的残忍杀害给他们提供了洗脱罪名的借口。但他为什么要残忍地杀人呢？威拉德在找到科茨后进一步解开了这个谜。在这里，科波拉仍然是借助他人之口（摄影师）从侧面介绍科茨的现状，加强其神秘性，然后让他出现，并最终解开他所设置的谜团。笼罩在科茨身上的神秘烟雾终于散去后，观众看到他不是一个大喊大叫、满口诽谤的疯子。相反，他非常冷静，他的演讲不时引用英国诗人艾略特《空虚的人》中的诗歌和康拉德小说《黑暗的心》中的警句。他的思路清晰，言语富有哲理，但行为怪异，有时甚至残忍。威拉德和他相处了几天，多次交谈，终于意识到他非常痛苦和矛盾。他明白他杀人不眨眼是因为他的理想破灭了，他对生活绝望了。为什么理想和现实如此对立？人生的价值是什么？他努力思考，读了很多书，但他无法理解他内外在寻找什么，所以他杀人来发泄他的幻灭和怨恨。他的思想处于绝望的境地，无法摆脱。他需要一个真正理解他的人来帮助他摆脱这种痛苦，并正确地向他心爱的儿子解释。当他意识到威拉德是这样一个理想的候选人时，他等待着，甚至暗示后者将采取行动。

中校·基尔戈是科波拉刻意塑造的另一个人物。他是科兹讨厌的那种人。基尔戈是一名将战争视为游戏的职业军人。科波拉将他描述为一名带有传统色彩的美国士兵。他戴着牛仔帽，脖子上围着黄色围巾，看起来像拓荒时期美国西部的骑兵。他的部队以前是骑兵，但后来他的战马被直升机取代。他屠杀越南人就像美国军队屠杀印度人一样。在他黑色牛仔帽的前面，有两把交叉的枪，上面绣着白线。在黑白的强烈对比下，乍一看像是象征死亡的骷髅。他像打牌一样打架，并随意攻击和平的村庄。他不想去农河口，但他决定大规模进攻，以便沉迷于冲浪。在指挥直升机群攻击学校和房屋的同时，他还用扩音器播放了瓦格纳的歌曲《战神之马》。他招募的轰炸机把丛林炸成了一片火海，但他高兴地说:“凝固汽油弹闻起来比什么都香。”

作为主角的威拉德实际上是科茨的“他和我”（一个人的两个方面），在某种程度上，他是科波拉的代言人。他的作用是解读科茨的思想和行动，并引导观众了解越南战争的巨大破坏性。他与科茨有共同之处，但他总是比科茨更冷静和理性。电影经常以他的视角看待周围的一切，他经常在整个航程中以旁观者的立场观察和思考他的所见所闻。科波拉总是用特写镜头拍摄他的眼睛和面部表情，并用他的内心独白来分析科茨和越南战争。他经常反对发生在他面前的荒谬事件，但他无力阻止它们。通过航行中的所见所闻，他越来越能理解为什么科茨疯狂杀人。后来，他自己也陷入了半疯狂状态:威拉德在一艘渔船上发现一名女子后开枪打死了她。事后，他为自己辩护说:“这就是我们在这里做的事情，把他们打个半死，然后给他们穿上衣服。这是虚伪。这种东西我越看越讨厌。我似乎知道更多没有写在文件中的关于科茨的信息。”后来，威拉德与科茨相处了一段时间，对他有了更深入的了解。他似乎经历了科茨的旅程，对他更加同情，对发动这场战争的人更加憎恨。最后，似乎有一种超然的心灵感应将它们融为一体。他觉得他在呼唤他来减轻他的痛苦。他抵挡不住内心的召唤，终于举起了刀。科波拉以这种方式处理科茨-威拉德情结引起了许多影评人的不理解和不满，这实际上反映了科波拉本人的哲学和宗教思想。《纽约时报》发表了一篇题为《现代启示录的文学来源》的文章，并对电影的结局给出了明确的答案:“在电影的最后部分，科茨的床头柜上散落着几本书，其中一本是《金枝》。这一幕的出现绝不是偶然的，它的含义非常深刻。"

这部电影的基本情节和人物原型来自康拉德的小说《黑暗心灵》（“科兹”是康拉德的昵称），但其想法来自弗雷泽的《金枝》。《金枝》的副标题“对魔法和宗教的研究”最能说明这本书的想法，它谈到了对神圣的神一样的人物的谋杀，这可以成为电影结尾的最好注脚。弗雷泽说:“具有原始思想的现代人认为他们的安全取决于一个神一样的人物的生存，但他最终会根据自然规律衰老，直到他死去。如果让他自然死亡，他的能力会随着年龄的增长而减弱，以至于灾难随时可能发生。避免这种危险的唯一方法是在他出现疾病症状时立即杀死他，这样他的统治精神就可以传给另一个强大的继任者...柬埔寨的水神和火神不允许它们自然死亡。一旦他们病重，就会用刀杀死他们。”科波拉选择柬埔寨，让科茨被砍死，显然是受到了这本书的影响。他交叉剪辑了哈克兹和土著人在祭祀仪式上用刀杀牛的场景，无疑是为了表达这个意思。科波拉也承认，他的电影在思想上与这本书有关，当他在拍摄时，他会密集地阅读他年轻时读过的书。他说，在他写下威拉德杀了科兹后，他没有受到部落成员的抵抗，而是俯首称臣，因为科兹患有精神病，他是科兹的理想接班人。科波拉还说:“我让科茨死去，让他成为入侵的受害者，希望美国能从这个恐怖的形象中看到自己的形象。只有这样，美国才能走向新时代。”

科波拉不仅细致地描绘了上述三个主要人物，而且还略微描绘了船上的四名士兵。他们实际上是整个美国士兵的缩影。除了忠实执行命令、像机器人一样的菲利普之外，其他三人都是有血有肉的美国青年。他们在参军前都有自己的人生追求。但战争的链条无情地将他们带到了越南，在那里他们同时被杀和被杀。这些“一只脚已经踏进坟墓”的年轻人在这场驱使人性走向* * *的航行中逐渐从恐惧转向疯狂，而这种疯狂在无缘无故射杀渔民的场景中表现得最为充分。最后，两个黑人死了，两个白人疯了（兰斯把他的脸画得奇形怪状，然后他自动加入了部落武装部队的行列；在向芽庄报告了Kotz总部的位置后，厨师也被周围的景象惊呆了。

科波拉拍摄这部电影时拍摄了三个不同的结局。本文介绍电影正式上映时的结局。对此有两种解释:①威拉德确实想告诉他的儿子和所有美国人越南战争的真相，就像科兹说的那样。尽管他对越南战争不满，但他仍将重返军队。他离开时带走了兰斯。科波拉说:“我们让我们的孩子变得疯狂。我们应该把他们带回来，治好他们。”至于美军飞机轰炸丛林，可以理解为威拉德联系不上总部采取的果断措施（影片描述他两次无视总部的呼叫，最后一次是乘船离开丛林）。科波拉对这个结局并不满意。他在戛纳电影节上的展览的结局是:威拉德砍死了科兹，然后蹒跚走出寺庙，观看数千名部落成员冥想...这个结局给观众留下了更多的想象空间，最有可能的是他变成了另一个科兹，这最符合弗雷泽的思想，科波拉也认为这是最真实的。然而，这种结局让观众难以接受，所以电影上映时就有了上述结局。影片的第三个结局是，威拉德没有砍倒科茨，而是在美军飞机轰炸他时杀死了他。这个结局最后被放弃了。

作为一部观念电影，这部电影不是一部现实主义作品。科波拉说，拍摄一部关于越南战争的现实主义电影会让人无法释怀，因此他采用了超现实主义手法，以获得更多的创作自由并深化主题。电影的超现实主义主要表现在最后一部分，即巡逻艇进入柬埔寨后。这部分的色彩应用、声音配置、氛围营造和场景调度都给人一种诡异神秘的感觉。例如，丛林应该突出显示绿色，但这部分的主色调是橙色。橙色的烟雾、肉色的人体、血红色的太阳和橙色的火焰，科波拉在制作过程中有意将画面变成红色和黄色，他还时不时地慢慢闪现出耀眼的强烈背光。这种对色彩的处理往往给人一种神秘、野蛮、炽热和嗜血的感觉。另一个例子是，画面的这一部分充满了尸体，无头的，无头的，挂在树枝上绑在树干上的，再加上令人恐惧的音乐。大气极其恐怖，就像人间地狱一样。这种超现实的氛围使观众和观众的认同对象——威拉德深深地颤抖，这对威拉德最终以非凡的方式解除科茨的痛苦起到了很好的映衬作用。

科波拉在这部电影中使用摄影技术来表达情节也备受好评。例如，在影片开始时，直升机组轰炸了丛林，然后威拉德的脸被叠加在屏幕上。在持续不断的马达声音中，酒店房间吊扇叶片的旋转被叠加到直升机螺旋桨的旋转中。这组镜头加上威拉德的内心独白，不仅在开头起到了解释故事的作用，还生动地表达了威拉德等待任务时的心理状态。这是一种心理剪辑，剪辑的基础不是情节而是情感。正是带着这种痛苦、沮丧、矛盾和困惑，威拉德踏上了他的航程。这部电影中三个主要人物的形象在某种程度上可以说是由光塑造的。基尔戈的使用总是单一明亮的，很少有阴影。因为他的精神状态很单一:只有战争，只有游戏。对于科茨来说，使用了低调的摄影技术，同时，使用侧光使他的脸半明半暗。他的头像半个月亮，整个形状给人一种压抑和神秘的感觉，这表明他处于极度痛苦和绝望之中，已经成为一个被战争疏远的人。至于威拉德，在影片开始时，百叶窗的格子阴影映在他的脸上，这表明他在影片中始终处于一种内心矛盾之中。后来他与库尔茨交谈时，他的用光量与库尔茨相似，表明他受到了库尔茨的影响。像这样的细节还有很多，正是通过这些精心设计的镜头和段落，科波拉出色地表达了他的创作意图。

美国《《新闻周刊》》发表的一篇评论可以说是这部电影的最佳写照:“这是科波拉的最高战争史诗，是对越战中道德问题的彻底而深刻的探索。而且在某些方面超越了哲学和文学所能达到的境界，只有真正的电影艺术才能得到最有效的表达。暴力、恐怖、疯狂、讽刺、幽默、欢乐、愤怒、绝望和希望使电影充满了* * *，这一点已经被电影艺术大师很好地控制了。”