怎样的武术动作设计才能体现一个武术教练的基本功？

这个问题其实可以用两位著名的武术指导来描述。我相信每个人都知道袁和平和刘家良，两位武术教练。他们两个在两部电影中只能代表两种完全不同风格的武侠动作设计:一种是写意，一种是写实。因此，徐克执导《黄飞鸿》时，第一次邀请了刘家良。当徐克为这部电影提出自己的行动计划时，刘家良完全拒绝了。他说洪拳的弟子会嘲笑这种无拘无束的游戏。

徐克只能用袁和平代替动作指导，结束后设计的动作也是徒手动作设计的教科书模式。虽然这不现实，但袁和平的黄飞鸿动作确实让观众感觉很舒服。除此之外，如果你平时看的是袁和平的大部分动作片，这些动作对于没有其他辅助工具的普通人来说通常是无法实现的，有些甚至在现实世界中也无法实现。

但是，艺术就是艺术，画有自己的印象派，不像真品。刘家良完全不同。无论是邵氏往事里的刘老师导演的电影，还是后来的醉猴与醉拳2。动作很硬很真实，每一拳都是真的打在身上，给人的感觉是那么真实有力。

对于那些不能接受刁维娅“不切实际”的空中飞翔动作的观众来说，刘家良的作品绝对是唯一的选择。最后，很多动作指令的最终效果都和武侠演员有关。和李是天造地设的一对，和早期的也合作得很好。所以不同风格的电影也需要不同风格的武侠指导，武侠指导的技巧都是在武侠设计和电影的结合中展现出来的。