一篇关于美国过去反思的范文
对美国过去的回顾
事物的意义在本身，过去的意义在面。书的正文前或文章标题后的注释
《美国往事》可能是我看过最长的电影(长达229分钟)。虽然这可能有点不耐烦，但我觉得我应该稍微体谅一下。毕竟一部好电影的主题和流派永远是相称的。如果我拒绝接受将近四个小时长的电影，我也会拒绝所有的微电影。
这部电影分为两条线。第一行是面条的记忆。《面条》在报道了Max抢劫银行的情节后沉浸在痛苦中，回忆了一个少年出道，杀人入狱，重操旧业，然后举报同伙的过程。第二行虽然是现实，但是讲述了Max如何通过金蝉蜕变为政治家的故事。最后，Max和面条聚在一起追忆往事。表达自己的悔意，希望用“面条”之手枪毙他，去死，幻想赎罪，逃避法律制裁。被拒绝后，他绝望地跳进垃圾粉碎机自杀了。
这部电影用了很长的篇幅真实地反映了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮历史。而这段视角独特的历史，却是从Max与面条的生活经历这个小层面切入和展示的。Max和Noodles都是帮派成员，都为一项伟大的事业努力过。但是他们的性格完全不同。马克斯大胆而雄心勃勃；相比之下，“面条”保守而谨慎，这两种完全不同的性格在历史之神的指挥棒下运作，演绎出一毛一样却路径不同的命运。胆大妄为的性格当然可以让Max在帮派领域争取到比“面条”更辉煌的事业，也足以让Max在面对其他帮派成员时失去理智，杀光他们。相比之下，“面条”虽然更加保守谨慎，但他保护朋友的初心，确实让他没有在错误的道路上越陷越深，及时回到正轨，坦然面对生活。
贼有办法，强盗也有办法。人性不可能被完全泯灭。就算你曾经是麦克斯那样的黑帮老大，你也会梦想着有一天在杀死前搭档后赎罪。时光飞逝，往事如烟。当Max和面条对视的时候，他们知道他们面对的不仅仅是对方，更是几十年尘封的过去。黑帮生涯让马克斯对自己的自杀感到懊悔。但是，对于“面条”来说，却留下了不可磨灭的伤痕，就像纸一样。当它起皱的时候，就再也不会光滑了。两种结局的背后，都指向一个目的地，那就是帮派不能再成气候。而这，不就是历史的进步吗？
我们总说“但愿往事不可追忆”，但有些往事甚至久久不能了结。我们不能对过去采取非常果断的态度。即使你不满意，失望，甚至像Max一样后悔，你也忘不了。勇敢面对过去可能会增加痛苦，但毕竟是一种证明自己的勇气。在过去沉寂之前，时间已经指出了一条错误的道路。如果没有人愿意承诺“请在我的余生多教我一些”，那么除了相信时间，我们还能做什么？
对美国过去的回顾
当Max和Noodles在海滩度假的时候，他们收到了发布禁令解除的报纸。沙基向马克斯提出建议，与工会领袖吉米合作，购买会廉价出售的卡车，成立全国性组织，成立基金会。面条拒绝与政客合作，但马克斯用毒计杀死了他的两个兄弟，摆脱了面条，带着所有的钱进入政坛。
若干年后，马克斯已经成为政界的大人物，面条在悔恨中度过了30年。虽然最后Max被迫自杀，面条扳回一城，但纵观他的一生，Max是成功的。他来自底层，父亲被送进了疯人院(所以Max很讨厌被人说你疯了)。与面条不同的是他的野心。当Noodle拒绝Shaki的建议时，Max告诉他，你不能永远做街头小混混。这是他们最本质的区别。面条崇尚传统硬汉价值观，讨厌政客，信任朋友，忠于爱情，不为权势所动，无论从哪个方面看都是正面形象。马克斯诡计多端，诡计多端，不惜以朋友为代价来换取权力。
对于Max和面条，我个人更倾向于Max的价值观，那就是个人对金钱和权力的追求胜过所谓的为他人考虑，欺骗是人类社会不可或缺的一部分。
个人对金钱的追求是社会的基础，也是人的其他性格的基础。第一，为自己而活是人类最原始的需求。要满足这些原始欲望，就要有独立追求金钱的能力。第二，你不能代替别人的想法和行动，因为每个人的想法都不一样，不可能事事都达成一致。想法相同的事情上合作，出现分歧就分道扬镳，是最高效的相处方式。
信任从来都不是一个绝对正确的词。信任一个朋友，并不意味着把一切都交给他，或者完全依赖他。一切都要建立在个人追求金钱的基础上，否则就是病态的信任。面条对麦克斯的信任是如此病态。如果信任能让你获利(即能增加你获得金钱的能力)或者双方都能获利，那么这就是好的信任。
诡计和狡诈是有芥蒂的，但诡计和智谋只是在人的感觉上不同，本质上没有区别。在人类社会运行和博弈的过程中，需要这样的东西来解决运行过程中的一些问题。随着时代的发展，斗争的规则变了。所有以前习以为常的手段都不再被认可和称为招数，新的规则下新的手段不断出现。谁能说谁比谁强？
所有价值观的优劣都要从结果中看出。如果这样的价值观能促进个人和社会的发展，那就是好的，否则就是愚蠢的。
对美国过去的回顾
《美国往事》导演以回忆与现实交融的方式讲述了“面条”的生活，阐释了美国混乱时代复杂的社会关系，也凸显了人性的阴暗面。表达了作者对当时美国社会现状的哀叹和对未来的祝福。我觉得这是导演想表达的。
影片开头歌剧中唱的那句话:上帝保佑美国......为这部电影定下了悲伤的基调。然后简单描述了30年前Noodle在报警后被枪击以及他的惊慌逃跑，然后以Noodle的记忆为线索展开那段美国往事。......
通过“面”可以看出他的家庭条件并不好。再加上后来出现的警察的渎职行为(没收怀表，强奸幼女，甚至与黑社会打成一片)，可见美国社会的悲惨。也正因为如此，“面条”没有受到优秀的教育，反而养成了以骂人和偷盗抢劫为生的习惯。但是，“面”也有人性的光辉。他甚至为了故意的真实而超越金钱、权利和生命:为了给同伴报仇，他冒着生命危险杀死了凶手。天真的“面条”以为“麦大”他们也会这么想。“面条”出狱后，“麦大”的表现着实让人眼前一亮。他不仅没有挪用“公积金”，还和面条分享了多年的财富。于是，“面条”们又重操旧业，和同伴一起做起了肮脏的生意(毫不犹豫地抢银行就是一个很好的例子)。但他心里始终没有忘记狄波拉，与狄波拉的相遇促进了他人生观的改变。她的那句“不是我不爱你，我想成为一个演员，而不是像你一样的罪犯”也许已经牢牢地刻在了面条的心里。同时“麦大”发现了他的举动，这也是为什么面条回来后，房间里的气氛会如此压抑。“麦大对面生气”是理所当然的。事实上，正如麦大所想，与迪博拉的会面改变了面:在1钻石交易中，被商人“乔”付款后，“麦大”玩黑吃黑，让“麦大”陷入深深的悔恨之中；救了工人领导后，“面条”没有接受通过这层关系往上爬的机会。这些都体现了“面条”良心的觉醒。与之形成鲜明对比的是，“麦大”背叛了他:他骗了妻子“面条”，害死了冒着生命危险的同伴，让他内疚了三十年。甚至“抢”走了“面条”的爱人迪博拉。黑暗的社会把年轻时就很重情重义的麦大，变成了一个充满利益的野兽。最后，“麦大”绝望地跳进了垃圾车。
“拍电影会给我五年的寿命。“影片倾注了导演莱昂所有的感情和心血，尤其是转场时巧妙的过渡，让读者感觉回忆和现实融为一体，扑朔迷离，难以把握。
难以察觉和理解的细节:
1，描述童年面的时候，有大量的“性”的行为。导演解释说，以面条为代表的儿童性教育的缺失，也是整体教育的缺失。
2.当Noodle和Di Bola分别回家后，读者会发现气氛非常压抑，麦大对Noodle和Di Bola的会面有很多抱怨，对女方也很生气。有读者认为是因为小时候挨打，伤了下半身，失去性功能(电影里)，所以嫉妒面条和狄波拉的性关系。我觉得应该理解为:麦当劳担心这样会影响面条，影响他们的生意。因为，在后来的钻石交易中，麦大玩黑吃黑，面条很生气。他问麦大为什么不告诉他。麦大说，他怕面条动了恻隐之心，妨碍他们做事。面条也承认，如果他知道，一定会阻止他们。这说明:1，接触迪博拉后，面条真的深受影响。2.通过“麦大事先没有告诉他”，也可以看出麦大对他心理变化的担心。3.麦大的性功能没有障碍。三十年后，面条去见狄波拉。走的时候遇到了麦大的儿子，和小时候的麦大很像。可见小麦的性功能没有障碍。
3.面条强奸了狄波拉，读者可能会怀疑面条是否爱狄波拉。其实面条深爱着狄波拉，不然不会因为她的离开而悲伤，也不会因为她而改变。在车上，迪博拉主动亲吻面条，但当面条想和他们发生性关系时，迪博拉宁死也不跟随。解说:迪博拉爱吃面。但她说:“我想成为一名演员，而不是一名罪犯。”所以只能把爱藏在心里。至于面条强奸她这件事，反映了面条想要得到自己想要的东西的野心。毕竟他童年缺乏教育还是有丑陋的一面。
4.导演这种虚实结合的方法，可能会让读者很困惑，想知道面条最后是怎么年轻的。其实麦大自杀后，读者看到的都是面条的回忆。一是奔跑的马车，那是“禁酒令”颁布后人们狂欢的场景。后来我又回到了记忆中的鸦片店，笑着结束了这部电影。
5.老了以后的面条去找莫胖，在电视机前看到:曾经捍卫下层阶级利益的工会领袖，变成了腐败的政客。读者不理解导演的意图。物欲横流的旧社会改变了面条和麦大的纯粹友谊，自然也能改变曾经维护人民利益的风云人物。通过这个领导人的变化，讽刺了社会对人心的腐蚀。面条在电视上和侃侃对话，他却给了句:“又是那个狗屁。”
影片中蕴含的道理耐人寻味。
对美国过去的回顾
美国的往事都是男人的戏，黑帮题材的电影多是以男人为主角的电影，但其中的一些女性形象却在这个男人的世界里留下了强烈的印象。
首先说一下佩姬，一个胖胖的女生。她的价值观很简单。一切都可以用她的身体来交换。即使是美味的蛋糕也足以让她脱衣服。过早的发育让她拥有了丰满的身材，她的存在也让几位男主感受到了鱼水之欢，增加了很多年轻时关于两性的知识。成年后，佩姬依然穿梭在人们之间。她的需求很直接，很容易被满足。她快乐而单纯。她追求的是床弟的事，是自尊的交换。她的生活充实而悠闲，可以在自己的小世界里充分享受。
真正困扰男主角的是黛博拉，一个年轻的文艺女演员。她喜欢面条，她可以在他面前裸露身体，但是那种被佩姬暴露的姿态就大不一样了，境界一下子就高尚了。她生活在底层，但她有一种向上的野心，这是一种强烈的欲望，而跳跃的梦想也让她和面条之间有了不可逾越的鸿沟。她的追求无可厚非，但与面条的自满和不上进格格不入。虽然《美国往事》的结局是福，但在激情的青春里，面鱼黛博拉几次接触都无法和谐。他们之间有爱，但有着高尚心灵的黛博拉却始终保持着超然的态度。这种不对等的爱最终只能导致悲剧，面条再也无法保持优雅的姿态。当一个女人要离开他去追求自己的理想时，面条觉得自己要强行占有这个女人。黛博拉追求上进的性格与二号男主角Max不谋而合，她也因此成为面条和Max兄弟反目的导火索之一。
当然，以Max的性格，不会单纯因为一个女人而背叛面条，但他对Deborah的爱确实存在。从和黛博拉长时间单独破坏面条可以看出，他没有面条聪明，但比面条更有野心，更肆无忌惮。他终于成功了，假死之后成为举足轻重的人物，黛博拉成了他的情妇。但是，他在脑子里念念不忘了他几十年，最后他想用。岁月无情，美人易老。黛博拉在遇到面条后依然表现出对这个男人的爱，但一切似乎都有点晚了。如果理想变成了野心，她只能把自己举向高天。当她倒下时，谁能回顾过去？其实有很多美好的东西。只要她放慢脚步，就能看到沿途的美景。
在电影《美国往事》的众多女性角色中，还有一个有趣的任务，那就是卡罗尔。这是佩吉和黛博拉的组合。她可以说是很聪明，但是在她身上出现过几个很俗很有趣的情节。在追求身体快感的同时，她也在努力寻找支撑。在遇到四个男人帮后，她很快就和Max合并了。她无疑是聪明的，看到了Max的野心和主导地位。这个时候她可以毫不犹豫的摆脱丈夫，她愿意忍受Max的薄情。当Max要疯狂抢银行时，她向noodle提出了自己的计划，noodle实施了这个计划，落入了Max的圈套。所以这个女人在影片中很重要，是一个关键人物。
《美国往事》是部好电影。我曾经害怕看了将近四个小时。现在觉得片子长但不无聊。劳勃·狄·尼诺做的面条棒极了，值得一看。男人创造世界，女人装饰世界。这些不是花瓶的女主角为影片增添了无尽的色彩。
对美国过去的回顾
甚至，任何评论都是对这部老电影的一种亵渎。我们已经不能用“经典”这个词来评价这部电影了。这部1984年2月上映的西部电影《美国往事》，在很多方面都成为了世界电影史上的标杆、示范、教学存在。因为要表达的东西太多了，有一段时间，我连写的地方都找不到。
《美国往事》讲的是男人和女人，男人和女人，友谊和爱情，忠诚和背叛，金钱和友谊，决定或犹豫，欲望或情感，羁绊或潇洒。在这部影片中，你看到的不是这个社会的剪影，而是从1933到1933。
在这个时空里，我们觉得一切都是真实的。Max和Nudels，他们一起长大的四个伙伴，是真实的。我们可以触摸到他们肉体和友情成长的轨迹，我们可以触摸到他们的微笑和死亡，我们可以触摸到努德尔斯对黛布拉发自内心的爱，我们也可以触摸到努德尔斯对洗衣妇佩吉纯粹的肉体欲望，我们可以触摸到回荡在他们生命上空的枪声。我们甚至可以触摸到弥漫在整部影片中的淡淡的悲伤。在这悲伤中，我们不得不向《美国往事》的经典配乐致敬。然而，这种悲伤深入骨髓。通过努德尔斯和马克斯的个人悲伤，变成了一种社会伤害，甚至是人性不忍贸然阅读的伤害。
在这个时空里，我们觉得一切都是虚幻的。所谓的友谊是虚幻的。前一刻，最小的多米尼克在诺尔斯、眯眼、帕特里克和马克斯面前翩翩起舞，下一刻，他就被枪杀了，这一幕还被拍成了电影海报，成为海报设计中无人能及的经典。所谓人生虚无缥缈，几个人的人生都在3小时45分钟内诠释的淋漓尽致。它又长又短。当几个从小在街上混的家伙死在街上，当他们的碑文上刻着同一个时间的时候，才真正实现了“不是同年同月同日生，而是同年同月同日死”。一瞬间，这种感觉甚至超过了中国的刘贯和张桃园。所谓的爱情都是虚幻的。努德尔斯一生爱着一个人，但最终他心爱的女人黛布拉在他哥哥的精心设计下落入了他的怀抱。所谓的金钱和权力也是虚幻的。Max用一生的设计和背叛哥哥获得的所谓成功。最终他还是要面对被彻底剥夺的残酷和报应。看似高大的垃圾车带走了马克斯。这部电影没有告诉他马克斯最终去了哪里。也许是一个偏僻的村庄，也许是一个小镇，但他辛辛苦苦获得的权利和金钱，不会伴随他的余生。
我不得不说，努德尔斯和马克斯。他们是两种人的样本。努德尔斯是个性情中人。他有着黑帮分子的粗暴疯狂和忠诚，但他很细腻。自始至终，他总是无动于衷，不愿意做违心的事。Max精于算计，冷静狠辣。他不仅对女人没有真正的感情，最后我们发现他总是在利用甚至出卖自己的哥哥。努德尔斯一生都在被马克斯欺骗和利用，或者说被剥夺。Nudels心爱的Debra最后成了Max的，Nudels的哥哥和Max埋在了一起，Nudels的钱被Max拿走了，甚至Nudels花了35年才后悔，为Max精心策划的骗局感到愧疚。导演莱昂的高明之处在于，从马克斯和努德尔斯相遇的那一刻起，他就为他们之间的这段关系埋下了伏笔。一个醉汉试图抢劫少年努德尔斯和他的伙伴被马克斯捷足先登。在Max看来，坐在车厢里，车厢底下的裸体者就是一群猥琐的街头流氓。如果Nudels和他的朋友们知道他们与Max的互动会以使用开始，以使用结束，我想知道他们会对自己的生活有什么感受？当少年Nudels还在担心Max在水中的安全时，谁知道Max已经偷偷爬上了船，反过来用这种方式戏弄Nudels。他们的交流持续了他们的一生。也许在Max看来，Nudels就是他手里的牵线木偶，可以随时使用，也可以在该丢弃的时候丢弃。可惜Nudels一直把Max当成真朋友。在这种不对等的关系下，马克斯成了他们的上帝，随时可以掌控他们的命运，就像马克斯不在乎把医院育婴室的号牌弄乱一样:“或者我们可以改变他们的命运，让一部分人过上好日子，让另一部分人得到他们应得的。”
我一直相信，这个世界是一个轮回，是善与恶的轮回，是美与丑的轮回。最后，当马克斯判断自己要被利益集团杀死时，他把枪给了努德尔斯，他只想“死在努德尔斯的枪下”。我相信在这个充满勾心斗角的男人心里，他也是把裸女当朋友的。可惜，对他来说，爱情是用来背叛的，朋友是用来利用的。他“只想死在裸体的枪口下”。难道不是一种赎罪，或者说是一种自我寻求的解脱吗？但对努德尔斯来说，尽管他知道马克斯与他的决裂是不可避免的，但这个男人内心仍然对友谊有着固执的信念。”当你清洁我的时候请让我知道。“他对马克斯说的话显示了那个人的天真？还是友谊的最后幻想？但对于Max来说，也许从那一刻开始，清洗就已经开始，从一开始就没有打算“通知”Nudels，一切都在阴谋之下。
说说Nudels的爱情吧。年轻的裸体主义者从一名警察那里得到了他的第一条生命。马克斯当时也在那里，但他并没有像裸奔者那样冲上去。当Nudels由于缺乏经验而很快结束时，他在后面悠闲地开始。从镜头的特写可以看到，Nudels无奈地笑了。这个小细节也是两个人的差异和对抗。努德尔斯深爱着黛布拉，但每次和黛布拉出去，马克斯都会偷看并打断他。黛布拉，一个看似天真无邪的女人，表面上爱上了Nudels，但内心却是一种以Max为中心的人。她精于算计，拼命往上爬，出人头地。她对Max的小把戏了如指掌，所以每次约会被打断，她都会对Nudels说:“你妈妈要你回家吃饭。”当她得知黛布拉要去好莱坞时，努德尔斯在车里强奸了黛布拉。这与其说是裸体的暴力，不如说是这个男人得不到爱情的绝望和哀号。但即使这样，黛布拉还是离开了Nudels，去了好莱坞发展。在站台上，与努德尔斯的无助形成鲜明对比的是，黛布拉毫无留恋地转过了头。影片中还有裸女强奸女性的镜头。除了黛布拉，另一个场景是，当努德尔斯和他的哥们受雇抢劫一个珠宝商时，马克斯反抗着把她推给了努德尔斯，这个珠宝商充满情欲的美丽情人，因为马克斯知道这不是他发泄情欲的时候，但努德尔斯在那种情况下毫不犹豫地强奸了卡罗尔或者被卡罗尔强奸了。这也是两人性格的差异。后来，卡罗尔又遇到了这些人。她总是对强奸自己的男人念念不忘，因为她戴着面具。这时，马克斯假扮成诺尔斯，成为卡罗尔的新情人。对于Nudels来说，虽然他犯下了暴力强奸，但他并没有真正完整的得到其中的任何一个，而无论是最初纯粹感性的洗衣妇Peggy，还是他真正爱的Debra，还是后来有了一点好感的Carol，这些女人都本该是他的，却倒在了他所谓的哥哥Max的怀抱和身体里。
Nudels，在爱情中，悲惨地失败了，一无所获。这是性格的选择，也是命运的刻意捉弄。
在时空的转换上，这部电影为后来者树立了一个几乎不可逾越的标杆。这样的时空叙事方式，无论是在细节的转换上，还是在大画面的把握上，几乎都达到了“大象无形，大声音无声”的娴熟境界。这不仅仅是个人的愿望，也不是一般的技能可以掌握的。
《美国往事》这部电影在结构上是大手笔，但又极其圆润。始于中国皮影戏馆(其实是鸦片馆)，终于中国皮影戏馆。刚刚经历了生死劫难的努德尔斯，躺在剧院的床上，满脸笑容，笑容看着自己未来35年的生活。这个时空很长很短。