我不是潘金莲。开幕式不是采用了简单的方式吗？
影片中，李雪莲为一个无法“公平”的正义呼吁了十几年，结果不是被打败就是讲和，因为事情越来越严重，导致很多人被卷入这场荒谬的指控中。从最初的避重就轻到最后的谦卑总结，可以看出态度的转变，还有一些其他的，我慢慢说。
总的来说，影片反对的是自私自利、公民思想狭隘的官僚阶层，所以这种冲突一旦成立，必然有其局限性。
比如逻辑夸张和偏执:人物性格的单向发展影响了人物塑造本身的立体过程，使得影片中的人物过于扁平化，这与电影《狩猎》中所犯的错误基本一致。没有一个性格的改变和对抗，很难把人物的心理冲突展现给观众。电影《狩猎》中，除了男主和儿子，所有人都疯狂地攻击和排斥男主。没有人愿意帮助那个人，这种矛盾和冲突一直持续到影片的最后一秒——这样的影像虽然丰富和加剧了外在的冲突(那个人与世界的冲突)，但也抛弃了人物的立体塑造过程——这是超现实主义作品频繁运动的一种表现。
提到超现实主义，作为和《狩猎》(单主角对抗世界)同类型的作品，《我不是潘金莲》也属于超现实主义——这是电影的前提，也是我们在看这部电影之前需要代入的一个概念:它不全是现实世界中的一种现象，而是通过戏剧形式或手段呈现现实生活中的一些瑕疵或现象的载体。
类似的作品还有大家熟悉的《奔跑的洛拉》、《钢铁的钢琴》、《布达佩斯大饭店》等等。一般来说，与现实相关的作品可以称为超现实主义作品。
在这部作品中，我不是潘金莲，外在冲突是主角李雪莲与官方的冲突，李雪莲与丈夫“假离婚”的冲突。这两个外部冲突决定了整个故事的发展趋势和方向，冲突也是一步步构建起来的。比如李雪莲的冲突是因为丈夫的侮辱，这是影片中主要事件的二级冲突。第三个冲突是很多官员自私自利的冲突，可以说是第二个冲突的衍生品。正是因为这种冲突，李雪莲找到了他上诉的理由和理由。
第一个冲突，也是这部电影中最关键的冲突点，是李雪莲的内部冲突。影片最后，李雪莲与原县长石为民的对话让我们知道，李雪莲的真实想法是为他肚子里“未成形”的孩子讨回公道。正是因为这个内部冲突，故事才朝着第三个冲突发展，这也是我们见过的最大的外部冲突。
同时，电影的整体形式也呈现出层级关系，首先是构图。
在一个剧本中，一般分为开头-剧情点1-第一幕结尾-剧情点2-第二幕结尾-第三幕结尾。
这个剧本结构构成了整个故事的大框架，也正是在这个框架下，故事才能有条不紊的发展和构建，而在这个过程中，构图起到了分割的作用。