我不是潘金莲。开幕式不是采用了简单的方式吗?

是的。在电影《我不是潘金莲》中,李雪莲作为主角,是整部电影的主角,她面对的都是官僚阶层。影片着重刻画了李雪莲这个狭隘、偏执、无理取闹的农村妇女形象,而官僚阶层的形象则更加丰富多彩,但主要是作为“自私的官僚阶层”的人格面具而存在。

影片中,李雪莲为一个无法“公平”的正义呼吁了十几年,结果不是被打败就是讲和,因为事情越来越严重,导致很多人被卷入这场荒谬的指控中。从最初的避重就轻到最后的谦卑总结,可以看出态度的转变,还有一些其他的,我慢慢说。

总的来说,影片反对的是自私自利、公民思想狭隘的官僚阶层,所以这种冲突一旦成立,必然有其局限性。

比如逻辑夸张和偏执:人物性格的单向发展影响了人物塑造本身的立体过程,使得影片中的人物过于扁平化,这与电影《狩猎》中所犯的错误基本一致。没有一个性格的改变和对抗,很难把人物的心理冲突展现给观众。电影《狩猎》中,除了男主和儿子,所有人都疯狂地攻击和排斥男主。没有人愿意帮助那个人,这种矛盾和冲突一直持续到影片的最后一秒——这样的影像虽然丰富和加剧了外在的冲突(那个人与世界的冲突),但也抛弃了人物的立体塑造过程——这是超现实主义作品频繁运动的一种表现。

提到超现实主义,作为和《狩猎》(单主角对抗世界)同类型的作品,《我不是潘金莲》也属于超现实主义——这是电影的前提,也是我们在看这部电影之前需要代入的一个概念:它不全是现实世界中的一种现象,而是通过戏剧形式或手段呈现现实生活中的一些瑕疵或现象的载体。

类似的作品还有大家熟悉的《奔跑的洛拉》、《钢铁的钢琴》、《布达佩斯大饭店》等等。一般来说,与现实相关的作品可以称为超现实主义作品。

在这部作品中,我不是潘金莲,外在冲突是主角李雪莲与官方的冲突,李雪莲与丈夫“假离婚”的冲突。这两个外部冲突决定了整个故事的发展趋势和方向,冲突也是一步步构建起来的。比如李雪莲的冲突是因为丈夫的侮辱,这是影片中主要事件的二级冲突。第三个冲突是很多官员自私自利的冲突,可以说是第二个冲突的衍生品。正是因为这种冲突,李雪莲找到了他上诉的理由和理由。

第一个冲突,也是这部电影中最关键的冲突点,是李雪莲的内部冲突。影片最后,李雪莲与原县长石为民的对话让我们知道,李雪莲的真实想法是为他肚子里“未成形”的孩子讨回公道。正是因为这个内部冲突,故事才朝着第三个冲突发展,这也是我们见过的最大的外部冲突。

同时,电影的整体形式也呈现出层级关系,首先是构图。

在一个剧本中,一般分为开头-剧情点1-第一幕结尾-剧情点2-第二幕结尾-第三幕结尾。

这个剧本结构构成了整个故事的大框架,也正是在这个框架下,故事才能有条不紊的发展和构建,而在这个过程中,构图起到了分割的作用。