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电影《阿甘正传》改编自温斯顿·格鲁姆的同名小说，是一部充满讽刺意味的原创小说，脱离了反主流的地位，而电影则是对故事的一种装裱和美化，是对主流意识形态的亵渎，是美国人民的神话安慰者，这无疑更迎合了电影观众和评委的口味，但却牺牲了反抗原著的叛逆精神， 这部电影成了理想主义道德的象征，是美国“好莱坞”电影工厂的价值观，也恰恰符合美国上层的主流意识。
故事讲述的是一个智商只有75的孩子通过自己的努力从小学"跑"到中学，"跑"到大学，再"跑"到越南战场，然后疯狂的"跑"出自己对越南战争的热爱的故事。
我认为这是一个假确定的故事，虽然电影展示了1950s -80年代美国人积极向上的社会形象，但要知道电影社会并不是真实的，在电影的表象背后——1950s到1980s的美国，黑人反对种族歧视，反越战情绪正困扰着美国上层阶级， 而同样是人们对国家的未来失去信心和期待，面对越南战争的失败，自己国家的人民，已经对未来的命运失去了斗志，充满了迷茫的负面情绪，这和电影《出租车司机》反映的历史背景，基调是一样的。
这时，《阿甘正传》是抚慰人们心灵的灵丹妙药，而阿甘的形象则扮演了主流与反主流之间的协调角色。
事实上，通过影片的形象，我们可以看出当时美国导演罗伯特所寄予的希望——
1.阿甘与布巴的友谊
布巴和阿甘是同一个参加过越南战争的士兵，但布巴是一个黑人。导演在越南战场上，阿甘营救了布巴，之后布巴和阿甘的友谊日益加深，表达了没有种族冲突的现实。
它也承载着导演和公众缓和民族冲突的愿望。
2.阿甘和詹妮弗·洛芙
阿甘自从越战归来后，珍妮弗就堕落了，过着放荡的生活，阿甘一直爱着珍妮弗，但珍妮弗却像粉丝一样失踪了，后来，珍妮弗又重新投入了阿甘的怀抱，阿甘与珍妮弗患难与共了一段时间，而珍妮弗离开后，阿甘为了寻找珍妮弗一直奔波，黄买通了天后，珍妮弗带回了儿子阿甘，但此时珍妮弗已经得了不治之症，即将死去。
通过扑朔迷离的爱情，影片反映了和平与反战历史的创伤和妇女解放运动的缺席。
詹妮弗作为一个反战的主流形象，堕落直到死亡的可能性是不希望实现的。
我想这里也承载着他们的人民对于自己国家命运的失落。
3.阿甘和上尉·丹
在越战中，阿甘有两个朋友:一个是热爱虾米的布巴，一个是令人敬畏的上尉丹。
导演的《越战战场上的阿甘·上尉·丹冒着生命危险营救》一剧向大家展示了在主流社会中的思想道德营救。
这部电影与其说是抚慰美国人民的神话，还不如说这部电影是美国人民的伟大电影。
一部电影，然后一根羽毛无家可归随风，挣扎着摇摇无家可归，美国公众对上帝有信仰尼采死了？现代社会的人们面对机械复制的时代真的不知道会崩溃吗？人们不知道命运在哪里，他们认为自己不应该把命运掌握在自己手中，而应该由风来主宰，让自己无家可归，我想这是美国人面对命运的一种悲观情绪吧。
但即使迷茫甚至困惑，还是要继续活下去，一切还是有希望的，这也是美国上层主流的期望。毕竟人类的脆弱是抚慰心灵的需要，所以在这部电影明确的主题里，我们还是相信海明威的“这个世界是个好地方，值得为她而奋斗。”
1995年，美国电影大师罗伯特·泽梅基斯拍摄的《阿甘正传》一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等六项大奖。此后，罗伯特的说法如雨后春笋，出现了一种不同于好莱坞模式的电影类型。当时，美国立刻掀起了一股“阿甘热”。所谓的“阿甘热”代表了美国的主流社会文化。从主流意识形态的价值取向出发，在遭遇磨难时积极面对美国的热情。
电影《阿甘正传》改编自温斯顿·格鲁姆的同名小说。原著小说充满讽刺，站在反主流的立场。影片对故事进行了润色和美化，站在了主流意识形态上，是一部安抚美国民众的神话，这无疑让影片更加符合观众和评委的口味，但却以牺牲原著的叛逆精神为代价，让影片成为一个理想化的道德符号，这也是美国“好莱坞”电影厂的价值取向，也符合美国上层社会的主流意识。
故事讲述了一个智商只有75的孩子从小学“跑”到中学，再“跑”到大学，再“跑”到越南战场，越战结束后疯狂奔向自己的爱情。
我认为这是一个关于虚假渴望的故事。虽然电影展现的是上世纪50-80年代美国人民的正面形象，但要知道电影背后的真实社会并不是电影所展现的那样。20世纪50-80年代，反黑人种族歧视和反越战情绪困扰着美国上层社会，民众也对国家的未来失去了信心和期待。面对越南战争的失败，人们都为自己、国家和未来担忧。
这时候《阿甘正传》就是安慰国人的一剂良药，阿甘的形象起到了和谐主流与反主流的关系。
其实透过影片的表象，我们可以看到罗伯特导演当时对美国寄予的希望——
1.阿甘和布巴的友谊
布巴和阿甘都是参加过越战的士兵，但布巴是个黑人。导演通过阿甘在越南对布巴的营救展现了种族冲突现实的缺席，布巴与阿甘的友谊与日俱增。
这也寄托了导演和大众缓和民族矛盾的愿望。
2.阿甘和珍妮的爱情
阿甘从越南战争回来后，珍妮堕落了，过着放荡的生活。阿甘一直深爱着珍妮，但珍妮却像谜一样消失了。后来珍妮回来了，投入了阿甘的怀抱，和阿甘过了一段艰难的日子。然后珍妮又跑了。之后阿甘一直跑着寻找珍妮，黄天回来了。
影片通过扑朔迷离的爱情，反映了和平与反战的创伤历史和妇女解放运动的缺席。
珍妮是以一个反主流、反战的形象出现的，她的堕落直到去世都表明了她希望实现的不可能性。
我想这也寄托了人们对国家命运的困惑。
3.阿甘正传和上尉·丹
越战中，阿甘有两个朋友:爱抓虾的布巴和牛逼的上尉·丹。
导演通过阿甘在越战中牺牲并救出上尉·丹的一幕，展现了意识形态中主流社会的道德救赎。
这部电影与其说是一部安抚美国人民的童话电影，不如说是一部寄予美国人民希望的电影。
影片开头一片羽毛随风飘动，美国人民一直信奉的上帝尼采说它死了？面对机械复制时代的崩溃，现代社会的人们真的无所适从吗？人不知道把命运放在哪里。他们认为，自己的命运不应该掌握在自己手中，而应该由风来控制，让自己随波逐流。我觉得这也是美国人民面对国家命运的一种悲观。
但是，即使你迷茫困惑，生活还是要继续，一切还是有希望的，这是美国上层主流所期待的。毕竟人类脆弱的心灵是需要慰藉的，所以在这样一部主题鲜明的电影里，我们还是要相信海明威的那句话“这个世界是个好地方，值得我们去奋斗。”