酷儿电影的新酷儿影院。
这个浪潮，或者说运动，是由圣丹斯(Sundance)组成的)——1991和1992——珍妮·利文斯顿的《巴黎在燃烧》，1990)、托德·海因斯的《毒药》(Posion，1991年)、汤姆·卡林的《神魂颠倒》，1992。更大的收获通常包括马龙·里格斯的《解开的舌头》(1990)和格斯·范·桑特的《我自己的私人爱达荷》。1991年)、伊萨克·朱利恩的年轻灵魂叛逆者(1991年)、劳里·林德的等待你的回复(R.S.V.P 1991年)、德里克·贾曼·贾曼的爱德华二世(1992)、普拉蒂巴·帕尔马的Blissfulness (Khush，19965438以及、塞西莉亚·多尔蒂、苏·弗里德里希、约翰·格雷松和等电影制作人的作品。正如里奇所指出的，这些电影几乎没有共同的审美或叙事策略，但它们似乎分享了一种态度。她发现他们是“不尊重的”和“强大的”，根据J .霍伯曼的说法，他们的主角是“自负和过度自信的”。1其实我感觉结合了这种类型的东西最好用反抗来形容。这种抵制可以从几个层面来考虑，都是用来阐明新酷儿电影的特点。
第一，虽然西方流行文化对接受者有着永恒的规定，但这些电影表达的是边缘的声音，不仅是在男女同性恋群体中，更是在其中包含的亚群体中。比如《说唱》和《年轻灵魂的叛逆》都探讨了黑人男同性恋的男性体验(后者也有罕见的跨种族组合)。《我的私人爱达荷》主角是男妓。纪录片《巴黎在燃烧》关注了纽约的男同性恋者在变装舞会上，以及西班牙和拉丁美洲的跨性别年轻人。
其次，这些电影并不为其角色的缺点甚至罪恶辩护:它们避免正面的视觉描述。抓住灵魂，毒害和绝望美化犯罪和(同性)色情暴力。这些处于“绝望”和“绝望”中心的男同性恋者，在他们的杀人关系中被展示出来。卡琳在《魂》中高度程式化的摄影和黑白的运用，将这部电影的不光彩事件变成了具有某个时代特征的精美作品。在一个重要的场景中，高角度法庭的戏剧性场景与电影所基于的原始审判的连续镜头交叉。当一名“精神病医生”从法庭证人席上描述这两人的症状时，头发松散、相互拥抱的床占满了前面的空间。另一方面，荒木让他的主要人物在西海岸酷派里装得衣冠楚楚，虽然在路上，却“热情”而专注。同时，海恩斯借鉴了让·日奈的《不爱》(Unchant d 'amour，1950)，尤其是它的艺术和性控制，传达了一个囚犯在男子监狱黑暗的地下室和不可触摸的岩石中对另一个囚犯的性迷恋。
第三，这些电影挑战了过去的神圣性，尤其是仇恨和恐惧同性恋的过去。《爱德华二世》、《时时刻刻》、《夺魂》都重温了历史上的婚姻关系，并坚定地设置了被忽视的同性恋内容。《爱德华二世》讲述了爱德华国王和加维斯之间的同性恋关系。《时时刻刻》详细描述了约翰·列侬和布莱恩·爱泼斯坦之间的性活力。《夺魂》记叙了利奥波德和勒布的谋杀，最重要的是希区柯克癫痫发作(1948)的再现，但却完整地呈现了凶手的同性恋倾向。
第四，这些电影经常在形式、内容和类型上挑战电影惯例。Said Benning的短片是用Fisher Pixel视觉拍摄的，使用各种文本创新来提供粗糙、实验性但仍然自信的作品。约翰·格里森的《零耐心》( 1993)提供了一个不太可能的艾滋病和音乐剧的结合。这样的组合将是一个非凡的国际成功在百老汇击中[雷尼]。事实上，格里森之所以独树一帜，是因为他脱离了传统的电影实践。朱丽安·皮达克(Julianne Pidduck)以“分图插画”的方式将其视为“重新占领主流媒体”。和其他新酷儿艺术家一样，他也重新占领了主流的流派和形式(以长度取胜的电影比短片好)，最后是发行/放映渠道。新酷儿电影也对主流电影历史的神圣性提出了挑战。以防人们怀念卡琳从希区柯克那里偷东西，《夺魂》重新上演了一个仅仅来自《后窗》的场景。杰夫和丽莎之间的浪漫对话发生在现代的两个男性恋人之间。海恩斯认同让·珍妮的非法电影制作，在表达男同性恋时，他把旧的酷儿电影——让·珍妮、法斯宾德、沃霍尔和塞尔斯不妥协的作品——作为新酷儿电影的基础，而不是主流的收获。事实上，由于缺乏对形式或内容、线性或连贯的控制编码的关注，好莱坞本身与后现代主义有相通之处。事实上，正是在后现代主义中，就像“Homo Pomo”一样，利玛窦第一次描述了新的酷儿电影。尽管后现代主义与酷儿理论及其实践的产生和发展，以及新酷儿电影中使用的美学策略仍有许多联系，但后现代主义基于其对政治的冷漠，为新酷儿电影的讨论提供了相应但通常是分散的语境。
最后，这些电影在许多方面挑战死亡。《绝望》和《绝望》中快乐的杀人犯反抗他们的严重结果。但是挑战死亡的关键途径是艾滋病。死亡被挑战为这种疾病宣告的无期徒刑:HIV+导致了“绝望”，而不是找到一个“定时炸弹”被“彻底”释放。你甚至可以挑战到底:在爱的风暴中，第一位艾滋病患者起死回生。
不能简单地说反抗感是这些电影的特点，但这种反抗感标志着这些电影的酷儿特征。事实上，“酷儿”及其批评和文化优势是理解这些新酷儿电影产生和发展的重要语境。