辉夜姬物语的幕后制作

1999年叫好不叫座的《我的邻居山田君（ホーホケキョとなりの山田くん）》铩羽而归，高畑勋导演开始了长达14年的沉寂。直到2013年冬季，已届78岁高龄的高田勋带着制作八年之久的《辉夜姬物语》重返剧场。

该片构思最早可追溯到东映动画时代，导演内田吐梦曾将《竹取物语》改编成动画电影一事向社员征集提案，当时高畑勋致力探求月亮公主背后的“罪与罚”，因此其提案并未被采纳，最终该企划也不了了之。高畑勋始终渴望将《竹取物语》的故事动画化搬上银幕，他的提案最终得到铃木敏夫的响应，《辉夜姬物语》的拍摄计划于2005年正式启动。 在高畑勋推出《辉夜姬物语》前，原先曾向吉卜力工作室的影片制作人铃木敏夫提议将日本古代平家流传下的《平家物语》改编成动画、并邀请吉卜力中的动画师田边修担任主要的动画处理。但之后田边修以“不喜欢创作有人与人互相打斗杀戮场面的动画”而婉拒，之后高畑勋便改向在年轻时于东映动画工作时、曾打算改编成动画的日本古典文学《竹取物语》为新作品主题，并在2005年提案、2008年时正式敲定。而先前几乎包办吉卜力所有电影影片制作人事务的铃木敏夫，也特别挑选在2002年加入工作室的宣传业务职员西村义明、担任此片的制作人。

在《竹取物语》原作中，有提及故事的女主角辉夜姬身份是来自月球世界、因犯了罪过而流放到地球的天人，但未特别描述清楚该事情的来由，而高畑勋对于“辉夜姬的过错”、“来到地球的原因”有着特别浓厚的兴致、便想以此来作为本作动画的剧情主题之一。而随着《辉夜姬物语》的制作群人员增加，另有在靠近吉卜力的东小金井车站附近，成立了一间临时的“第7工作室”（第7スタッフ）以方便创作。

此作品在制作费用方面累积超过50亿日元，而先前的日本电视台会长氏家齐一郎因相当喜爱高畑勋执导的《我的邻居山田君》动画；而愿意出资协助高畑勋拍摄这部新作，并曾表示过“不论要花多少钱我都会设法、另外就把这部片当作送给我死时的土产吧”。之后氏家齐一郎在作品正式上映前的2011年离世，后续的资助工作则交由继任者大久保好男来完成。

因制作方面上的困难，《辉夜姬物语》于企划后5年在分镜图方面进度仅有大约30分钟的长度。后续在另一吉卜力导演宫崎骏发表执导的动画《起风了》正式上映消息后，让影片制作人西村义明不得不设法增加负责绘图的人马。

《辉夜姬物语》在最初完成的剧本时间长达210分以上，之后则删减至137分钟，但仍成为在此之前吉卜力工作室创建以来发表的最长一部动画。 画面美术

有别于一般动画采用将背景与角色分开绘制再合并的方法，此作品高畑勋尝试将两者一体化、需较耗时处理的绘制方式。该作业主要由田边修为中心担任。

背景方面则由在《龙猫》起便多次在吉卜力动画中关于山林景观描绘的男鹿和雄负责。而男鹿和雄为了高畑勋一些场景方面的要求，也曾至京都一带取景。

音乐

最初《辉夜姬物语》消息发布时；剧中的动画配乐是指定由池边晋一郎负责，之后则替换成久石让，这也是久石让在接手吉卜力动画配乐的经历中、首部非由宫崎骏执导的作品。而久石让早在1984年担任宫崎骏的作品《风之谷》配乐之后，便已有想参与高畑勋执导动画配乐的念头。

高畑勋对于久石让在配乐方面，有着“不用刻意去反应出剧中角色的心境”、“即使剧中角色陷入低潮时也可以不用哀伤的音乐来带动观众”等请求。另因高畑勋个人对于音乐领域有相当程度的了解，亲自为片中创作《孩童之谣》（わらべ呗）、天女之歌（天女の歌）两首插入曲，其中《孩童之谣》是以五声调式的形式完成。而为了让久石让能容易了解自己创作的曲目内容，高畑勋也采用初音未来音乐软件来制作曲目样本以方便对久石让说明。而高畑勋也有提出不少关于片中配乐的方向，如片中结尾前关于来自月球天人登场的配乐，因高畑勋认为天人是来自没有俗间烦恼的世界，便建议久石让采用森巴风格的组曲。

而配乐中一些出现古筝旋律的段落，则聘请了古筝演奏家姜小青负责。

片尾曲

此片尾曲由女性歌手二阶堂和美演唱。因高畑勋听了她在2011年发表的自创专辑《抹染》（にじみ）后相当中意，而希望对方能为此动画创作片尾曲。

高畑勋对于片尾曲的主题方向也有提出“现在的一切、过去的一切”等想法，最后二阶堂和美完成的成品则为《生命的记忆》。 通常动画的制作方法是前景人物和背景分别绘制在不同的赛璐璐上，后期叠加而成。但高畑勋反其道而行之，人物和背景绘制在一张图上，并且采纳田边修的建议，使用类似草图的线条描绘人物，从中寻找超越动画的生命力。吉卜力为了制作这部影片特别成立了第七工作室。

内田吐梦当年是希望集思广益丰富故事主干上的细枝末节，但高畑勋的提案更像是给《竹取物语》写了一个“序”，他构思了辉夜姬离开月宫前和父王对话的场景，所以在甄选的首轮就被淘汰了。