求电影《鸟人》800字

打扰一个人是有原因的。我一直在烦尼古拉斯？凯奇。不管他放什么，我都看不下去。因此，这个“贾斯敏·范登博加尔德”被推迟了。

在贾斯敏·范登博加尔德，尼可拉斯？凯奇扮演贾斯敏·范登博加尔德唯一的朋友艾尔。艾尔在片中有两个基本造型:一个是越战前，他是一个快乐而荒诞的年轻人；第二个是在越战中，他的脸被炸成碎片，出境时总是遮住大半个脸。结果有两个:第一，我看完了电影，第二，我终于发现了他讨厌的东西:第一，他的脸，第二，他那双悲伤的眼睛，这在全世界都很出名，只能用“丧亲”来形容。一看就想上去跺几脚才够——敢跟我的Al说话？帕西诺比电眼强，妈的，也配。

幸运的是，他既不悲伤也不经常露面，所以我认为贾斯敏·范登博加尔德是尼古拉？凯奇的最佳电影。扮演贾斯敏·范登博加尔德的演员身材好，肢体语言丰富，长得好看。导演也很好，尤其是那些从鸟的角度拍的镜头，特别好看。当然，最好的还是剧本。

剧本不错，但改编自同名小说。由小说改编的电影剧本很少出错。归根结底，电影是艺术，需要文学基础。所以，张艺谋的电影只要改编好小说，问题不是很大。一旦没有好剧本，他就相当于一个MTV导演。当然《生命不能承受之轻》的改编是破的，但是《布拉格之恋》的烂和《十面埋伏》的烂不是一个级别的。

剧本好，好神秘，最后一个镜头呈现。电影结束前五秒，贾斯敏·范登博加尔德从屋顶上飞了下来。我以为结束了，心想，这他妈的是什么电影？！但最后，出现了另一个场景:贾斯敏·范登博加尔德稳稳地站在下一级台阶的屋顶上，抬头问到达的艾尔:什么？让我来选择十大电影结局，贾斯敏·范登博加尔德绝对是其中之一。想象这样一个结局:贾斯敏·范登博加尔德飞下来，艾尔尖叫着冲到楼下，看到贾斯敏·范登博加尔德浑身是血，被砸在地上——这他妈的是什么电影？

这就是好结局。它指出，贾斯敏·范登博加尔德并不疯狂或偏执，他总是清醒的。每个人都认为他疯了，艾尔也是，甚至我也几乎认为他疯了。但是导演在最后一个镜头里明确表示他是正常的。但如果他是清醒的，他一直是只鸟有什么问题？很明显是本能的反抗。

艾尔和贾斯敏·范登博加尔德曾经是一对快乐的年轻夫妇。艾尔开朗、荒唐、大胆，而贾斯敏·范登博加尔德更温柔、害羞、内向。贾斯敏·范登博加尔德喜欢鸟。很正常。他只是个大男孩。他最喜欢的鸟不是老鹰鸮人或类似的东西，而是一只柔软的小黄鸟。这是人物性格的外化，体现了他温柔、敏感、内向的性格，就像这只鸟一样。

然后有两个场景，很重要。一个是他们在街上追狗，一个是小黄鸟差点被猫吃了。

在《追狗》中，艾尔和贾斯敏·范登博加尔德帮助一个歹徒在街上追狗，以便得到一些钱。在街上游荡的狗被围捕后，都被送到屠宰场电死，血淋淋地剥了皮，然后剁碎卖掉。镜头血腥。两个孩子又害怕又惊讶又生气。乍一看，觉得很奇怪。为什么要写这样一部完全不靠谱的剧？跟鸟什么的都没关系。紧接着这一幕，一只猫溜进了房子，差点弄死了那只鸟。

当你看完之后过目，你就会明白这两个游戏的目的了。当时整个社会氛围就像一个大屠宰场。街上的孩子像狗一样被追杀，最后被分批送去送死。贾斯敏·范登博加尔德第一次本能地感到这种微弱的恐惧，因为他是最虚弱和最敏感的。全片只有一个贾斯敏·范登博加尔德在越南的镜头，是从鸟的视角来的。首先，他飞得很低，飞过尸体和战争，最后他飞得很高，把极度恐惧的贾斯敏·范登博加尔德扔进了一个充满战争和尸体的人间地狱。回想起这些，贾斯敏·范登博加尔德哭了。

另一方面，艾尔在战争中被毁了。他很生气，又打又骂。他知道自己被毁了，但不确定是被谁或什么毁了。他不停地和贾斯敏·范登博加尔德说话，但贾斯敏·范登博加尔德从不说话。直到艾尔说了这句话:“小鸟，我们都完了。我们从未掌控过自己的生活...我觉得自己像没人要的狗，记得吗？.....当炮弹落在我脸上时，我能闻到烧焦的肉味。我不能碰伤口。我不知道我长什么样。绷带下的还是我吗，还是看起来像个军队屠夫？...……妈的！他们的世界有什么好！我们就呆在这里。你说得对。我们就藏在这里，不跟任何人说话。我们经常发疯，爬墙！吐槽！向他们扔屎！”

说完这些话后，贾斯敏·范登博加尔德突然开口了。艾尔之前说了这么多，贾斯敏·范登博加尔德没有理他，因为他认为艾尔在胡说八道，对他没什么好说的。这段话一出，正中要害，于是贾斯敏·范登博加尔德开口了。大多数时候，贾斯敏·范登博加尔德没有台词，只用肢体语言来表达自己的心声。艾尔一步一步地说出了他深深的创伤和真实的想法。

贾斯敏·范登博加尔德在医院的举动不是疯狂，而是无声的抗议和谴责:人类世界真他妈的可笑，我跟你无话可说，不仅不说话，还不合适。于是他日日夜夜看着那扇窗，日日夜夜想飞离这个荒谬的世界。

贾斯敏·范登博加尔德想变成一只鸟，这种希望越无望，就越能反映出这个世界的疯狂。两个孩子的少年时代都毁在了血光、死亡和战争中。所以当艾尔动身去越南时，贾斯敏·范登博加尔德的小黄鸟撞到玻璃上自杀了。孩子们的美好时光一去不复返了，他们的希望破灭了，一切都毁了。

所以，最后的结局当然必须是那样，否则，贾斯敏·范登博加尔德真的会变得疯狂。但事实是，疯的是这个世界，而不是这两个孩子。

《贾斯敏·范登博加尔德》与其他反越战电影非常不同，比如《生于7月4日》。我要说它更深刻。它并没有通过展示战争的残酷场景或从战争中归来的失落来谴责越南战争。在贾斯敏·范登博加尔德，只有三四个战争场景。其立足点在于战争对人类精神的摧毁。它不是理性和思辨的，而是强烈和本能的。这就是贾斯敏·范登博加尔德的深刻之处。它摧毁的不是人的信仰、国家荣誉、民主、理性，或者这些向上的东西，而是直指人心，这种精神创伤根本没有愈合的可能。因此,《贾斯敏·范登博加尔德》的主人公小鸟并不是侃侃所说的社会批评家，而是一个像小鸟一样敏感柔软的大男孩。他什么都没说，甚至很少说话，但他的感情是完整的，充实的。他喜欢风、大海、过山车、刚孵出的小鸡和自由。但是战争毁了一切。

与《生于七月四日》相比，《贾斯敏·范登博加尔德》也是关于一个年轻人的越战噩梦，这显然优于贾斯敏·范登博加尔德抛弃理性思考，直接展示自己创伤的方法。况且，看到战争中太多的人和事，我成了一个无条件的反战者。战争的结果永远是负面的，没有补偿，是纯粹的损失。