风景分类
风景分为全景、中景、近景、特写四种。全景一般用来展现远离镜头的环境全貌，展现人物及其周围广阔的空间环境、自然风光和群众活动。相当于从远处看风景和人，视野开阔，可以容纳广阔的空间。人少，背景占优势。画面给人一种整体感，但细节不是很清晰。
全景通常用于介绍环境和表达情感。这种镜头在拍摄外景时经常使用，可以有效地刻画雄伟的峡谷、豪华的庄园、狂野的丛林、现代工业区或阴森的贫民窟。
自从电影诞生以来，琉米爱尔就发现并运用了远距离画面来表现大型物体的特征。工厂的大门和进站的火车，呈现出很多工人上班，火车到站时，站台上熙熙攘攘的景象。格里菲斯导演的《让我们反对差异》1916，制作了巴比伦宫殿最宏伟的一套，跃升至1600米。仅《巴尔特萨尔盛宴》一场，就用了4000多名群众演员。摄影师坐在气球上拍摄。只有使用全景才能吸收如此巨大的场景。
随着宽银幕的出现，全景越来越成为电影创造视觉奇观的手段。许多电影中都出现了一些壮丽的场面。右图为《狮子王》中的经典全景镜头。全景是用来表现整个场景或人物全身动作的，在电视剧中用来表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面主要展现人物全身，活动范围广，体型、着装、身份清晰，环境、道具清晰。通常，在拍摄室内时，它们被用作相机的一般视角。全景镜头在电视剧、电视专题、电视新闻中是不可或缺的，大部分节目在开头和结尾都使用全景或前景。视野和全景也叫账号拍。所以全景影像可以充分说明人物与环境的密切关系，可以通过特定的环境表现特定的人物，在各种电影中被广泛使用。全景图与长图相比，更能表现人物的行为、表情和外貌，也能在一定程度上表现人物的内心活动。
全景图片包含了整个人物的外貌，既不会像在前景中那样太小而无法很好地观察，也不会像在特写图片中那样无法显示人物整个身体的形态运动。它在叙事、抒情以及解释人物与环境关系的功能上发挥着独特的作用。卡在膝盖左右部位或局部场景的画面下方的画面称为中间画面。
但一般不只是卡在膝盖，因为卡在关节是大忌。如颈、腰关节、腿关节、脚关节等。相比全景，中景缩小了包容景物的范围，环境处于次要地位，重点是展现人物的上半身动作。中间场景是叙事场景。因此，中景在影视作品中占有很大的比重。在处理中间场景时，要注意避免直线、拍摄角度、演员调度的死板构图，注意姿势，避免构图的单一死板。要注意人物中间场景的比例感，不要卡在腿的关节处，但是没有死帧，可以根据内容和构图灵活掌握。
中间场景是叙事功能最强的一种场景。在包含对话、动作、情感交流的场景中，利用中间场景可以以最有利、最平衡的方式表现人物之间、人物与周围的关系。中间场景的特点决定了它更能表现人物的身份、动作和目的。在表现很多人的时候，可以很清晰的表现出人物之间的关系。拍摄一个人胸部以上或一个物体的一部分被称为特写。特写画面图像是近距离观察人物的体现，所以特写可以清楚地看到人物的细微动作。也是人物之间情感交流的场景。特写重点是人物的面部表情，传达他们的内心世界。是刻画人物最有力的场景。在电视节目中，主持人与观众的情感交流也是用近景。这种景色适合电视的小屏幕，在电视摄像中运用较多，所以有人说电视是特写和特写的艺术。近景拍摄产生的亲近感往往会给观众留下深刻的印象。
因为特写人物的脸部非常清晰，人物的面部缺陷在特写中凸显出来，需要细致的建模。无论是妆容、服装还是道具，都要非常逼真、生活化，看不出破绽。
近景中的环境是次要的，画面构图要尽量简洁，避免杂乱的背景抢占视线。所以经常用长焦镜头拍摄，景深小背景模糊。人物特写画面，利用局部人物或道具作为前景，可以增加画面的深度、层次和线条结构。特写人物通常只有一个人作为画面主体，其他人物往往被当作同伴或前景。“婚纱照”双主体画面在电视剧和电影中并不多见。
因为近景画面视觉范围小，观察距离比较近，人和景物的尺寸足够大，细节清晰，非常有利于表现人的面部或其他部位的表情、细微动作和景物的局部状态，这些都是大尺度画面所不具备的功能。特别是与电影屏幕相比，电视屏幕的尺寸较窄，很多电影屏幕中可以表现出来的场景，如深远、宏大的场景，在电视屏幕中并不能完全表现出来，所以在各种电视节目中更多地使用了近景，观众更仔细地观察近景，有利于在更小的电视屏幕上更好地向观众表达。
在创作中，我们常常把中景和近景之间的画面称为“中景近景”。即画面是展现人物腰部以上部分的镜头，所以有时也叫“半身像镜头”。这种景物不是常规意义上的中景和近景。总的来说，在处理这类景物时，要以中景为依据，充分考虑人物神态的表达。正是因为能够兼顾中间场景的叙事功能和近处场景的表演功能，这样的场景越来越多的被各种电视节目制作所采用。画面下缘在成人肩膀上方的头部，或者其他被摄对象的部位，称为特写。特写镜头画面饱满，比特写镜头更贴近观众特写镜头提示信息，制造悬念，能巧妙地表现人物面部表情，刻画人物，表现人物之间的复杂关系。它有着生活中不常见的特殊视觉感受。主要用来描述人物的内心活动，背景处于次要地位甚至消失。演员通过面部向观众传达自己内心的活动，特写可以给观众强烈的印象，无论是人物还是其他物体。在故事片和电视剧中，道具的特写往往包含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇的段落和句子中，有强调加重的意思。比如拍一个老师讲课的中景，桌子上的一杯水，如果拍特写，说明可能不是普通的水。特写因为视觉感强，所以不能滥用。要用得恰当准确，才能画龙点睛。谩骂会让人厌烦，但会削弱表现力。特别是脸部的大特写(只包括五官)要慎用。电视新闻摄像机没有刻画人物的任务，一般不使用人物大特写。在电视新闻中，一些摄像机经常从脸部特写，或从一枚奖牌，一朵花或一盏灯中抽出来。用得好的话可以起到强调的作用，用多了也会导致观众的视觉混乱。如果形成了“安全套”，那就更不聪明了。
因为特写画面视角最小，视距最近，画面细节最突出，最能表现物体的线条、纹理、色彩等特征。特写画面将物体的局部放大，在画面中呈现这种单一的物体形状，观众不得不集中视觉，近距离仔细观察，有利于场景的细节表现，更容易被观众重视和接受。
虽然人物和景物都存在于环境中，但在特写画面中我们几乎可以忽略环境因素的存在。由于特写画面视角小、景深小、成像尺寸大、细节突出，观众的视觉已经完全被画面主体占据，环境此时完全处于次要的、可以忽略的地位。所以观众在特写画面中不易观察到物体所处的环境，可以利用这个画面进行场景和时空的转换，避免不同场景直接连在一起时的突兀感。大特写镜头在场景画面中只包含一个人脸部的一部分，或者突出一个主体的一部分。一个人的头部充满屏幕的镜头叫做特写镜头。如果镜头推得更近，演员的眼睛充满屏幕的镜头就叫大特写。特写的作用和特写是一样的，只是在艺术效果上更强烈。在一些惊悚小说中比较常见。