看完电影关于夜莺的300字。
后来智根告诉孙女，画眉18岁。
在知根和画眉之间，它们享受着和谐的人鸟结合，却在这喧嚣的北京像是异类的一对。
法国导演费利佩·弥勒创造的中国故事，中国的演员，中国的城市，中国的山水，中国的风景，中国的人情往来，都被他的镜头准确地保留了下来，但他讲故事的逻辑和看事情的方式还是有点“不中国”，但这种不中国和中国并没有什么不同，但如果说中国电影的逻辑和方式曾经是
或者“退化”可以作为这种非中国风的代名词。
盛年从广西农村出来在北京闯荡的智根，培养出了一个很有前途的儿子，全国知名的建筑师崇义(秦昊饰)。崇义娶了一个美丽大方的美丽形象(李)并生下一个天真活泼的女儿任星()。原来，68岁的智根虽然没有和崇义一家住在一起，但他们过着衣食无忧的生活。
但是，因为某种原因，这样的生活总让人觉得有点不对劲，不舒服，不舒服，就像我们自己生活中经常经历的那样，莫名的焦虑，莫名的不满。
一心要落叶归根的芝根，带着任性的孙女任星坐上了回老家的火车，陪伴他的是曾经从老家来的18岁的画眉——崇义想把它带回去，带到亡妻的坟前，最后给死去的爱人唱一首动听的歌。
刚才我们也看到了宁浩《心花在路上》里，由南到北被蓬勃燃烧的荷尔蒙所照亮的中国。两个不需要46的北京男人开着破车一路南下，打猎；比文风更收敛的是黄圣依和《路上最爱你》一文，也是一男一女从京出发南下。他们在火车包厢里的故事凄凉而又引人入胜。这是今年第三个类似的主题。在这些风格迥异的故事中，风景秀丽的中国成了相同的背景。无论是在路上还是在铁路上，都能看到电影的镜头。
而《夜莺》把更多的篇幅放在了这对在广西三水一大片森林竹海中绝望迷路的孙子身上。
降解是一个特殊的化学术语，指有机化合物分子中碳原子数减少，分子量降低；自从化学学科和化学工业建立以来，人类就开始生产出大量的耐用化学品，比如玻璃和塑料，这些都是超出自然创造力的。然而，这些耐用的人工制品带来了新的问题，即它们的废物无法在短时间内降解。如今，化学物质的降解已经成为地球上最沉重的负担之一，而这些需要降解的东西最终的归宿只能是自然土壤。无论它们的分子结构有多强，大自然的力量总能在最后一刻把它们变成虚无，哪怕需要1，000年，1，000年，或者1，000，000年，或者1，000，000年。
其实从北京坐火车赶到广西的祖孙俩并不是一对很和睦的夫妻。而且还绑着或重或不重的家庭纠葛，那些东西甚至和难以降解的化工产品一样坚固。其实仔细想想，在繁华都市中生活和工作的人，从男性到女性，不都是现代社会充满复杂人际关系和沉重社会属性的化学产物吗？
但这一对意外迷路的爷爷和孙女，即使在大森林夜幕降临的时候，也只是找个山洞，悠闲地点起一堆小篝火，分享“奶奶”的故事――却让原本不和谐的祖孙关系，让身边那么多莫名其妙的烦恼，在这种纯自然的情境下，自然而迅速地退化。看完电影，我甚至想到了《夜莺》遗失的那一章。
导演的镜头语言空洞，却饱含情感。
失传已久，没有感人肺腑的故事和细节，只有随遇而安、恬静无知的祖孙辈生活的客观记录。本来这片巨大而神秘的森林在任何一部电影里都会产生很多令人恐惧的情绪，但在夜莺里，它只是一个背景。爷爷和孙女脸上没有恐惧，只是照常度过，尽管他们幸运的母亲曾经拍过照。
任星就是这样一个现代化工品的小姑娘。回归自然后，她的化学性质迅速退化。那个标志就是她放弃了心爱的iPad，偷偷给爷爷换了一只更活泼跳跃的画眉。
城市是一种难以治愈的现代病，自然是它唯一的药方。
其实关于这一点，陶渊明在1000多年前的《归园》中就说过:鸟恋老林，池中鱼思念老源...在笼子里呆久了，就会回归自然。
没想到的是，法国导演菲利普·弥勒佛能把这样一种自然状态描写得如此优美自然。
夜莺的最后五段，终于加入了一点人造故事的痕迹。再次回到北京的肖仁兴去花鸟鱼市场买了一只不会唱歌的小夜莺。她让爸爸教小鸟唱歌，坚持了几天。当小鸟终于唱出动听的歌声时，小两口之间原本莫名其妙的矛盾和纠葛也神奇地降级了。
这部看似平淡无奇的中国电影，却埋藏着一种深邃悠远的自然主义精神。菲利普·穆伊尔冷静的镜头语言，再加上从城市到山林的平静祥和的景物和风景，融合了一种说不出也不用说的哲学力量；据说这部电影将代表中国的制片方，冲击明年的奥斯卡。我深以为然，他虽然出自法国导演，但似乎比2014任何一部中国电影都更能代表中国。