顾曼桢

因为张爱玲的《半生缘》并不单单是展现顾曼桢这个角色，而是要通过这个角色来表现顾曼桢代表的女性和时代的冲突，那是一种对女性的禁锢和追求自由独立灵魂的碰撞。在当时的时代背景之下，顾曼桢的心地善良反而成为了让人妒忌的源头，也成为了过于天真的存在，顾曼桢接受了新教育，她的内心有了全新的女性定义，她不想依附别人，同时对别人也过于相信，心软，但是时代是吃人的时代，心地善良并没有得到最好的归宿。

1.顾曼桢追求独立和爱情与同时代女性的定位是相驳的

在《半生缘》当中，我们认识到了心地善良的顾曼桢，为了家庭生存下去承受一切苦楚的顾曼璐，风度翩翩的沈家少爷沈世钧，以及作风不良、居心剖测的祝鸿才故事的开展就是一条线，但线十分复杂交错。顾曼桢接受了教育。她与当时的女性不同的就是自己的定义和追求，她并不想要依附于男性，并且满心热忱地追逐着自己心中向往的独立和爱情。在顾曼桢的一生当中，她拒绝了杨先生；拒绝了张豫瑾，最终也没有和沈世钧在一起。

顾曼桢心悦世钧，但是在世钧对她百般示好甚至想要与她***同组建家庭的时候，顾曼桢选择了拒绝，因为顾曼桢内心对于独立的渴望，希望自己将家庭支持下去，希望世钧是依靠自己来迎娶自己顾曼桢在男性社会的生存是矛盾的，她追求自由是自己的渴望，但是种种的矛盾都会施加到她身上，顾曼桢很平凡，没有盔甲去抵挡时代的冲突，也无法凭借自己的能力去打败祝鸿才。

2.顾曼桢和顾曼璐二者形象的对照，引发的一系列转变

在小说的开始，顾曼桢一派天真美好，而身为姐姐的顾曼璐却成为了舞女，如果可以的话，顾曼璐也不会走上这么一条路，让人处处指责，为了家庭，曼露扛下了这一切。随着年龄的增长，曼露在舞厅已经无法继续站立的时候，以为自己找到了祝鸿才，就是找到了真爱，甚至在后来知道祝鸿才老家有妻子的时候依旧选择嫁人。但是祝鸿才不是好人，暗戳戳瞧上了曼桢，顾曼璐最后还是变了，这并不是她的坏，而是在顾曼桢的对比之下，一切的美好都令人发指，这也就决定了顾曼桢以后的悲剧。