适合电影

看惯了千篇一律的网红脸，“点头、巧笑、期待”的传统美被“欧式双眼皮、高鼻梁、尖下巴”的扭曲审美观所取代。不知道从什么时候开始，影视剧中的美女们戴上了化妆隐形眼镜的假睫毛，画着韩式浓眉，满脸胶原蛋白，这一切都充满了尴尬的僵硬感，让人唏嘘不已。虽然美女们很美，但她们不再惊艳。

在绝色美人中，有这样一种美人。她们往往有一种超越性别的美。当他们举手投足时，他们有一种无与伦比的独立的冷酷，但他们的微笑却带着动人的性感。自从香奈儿的独立品牌将女性从紧身腰部的扭曲束缚中解放出来，以及YSL设计的Le Smoking吸烟服将这一趋势推得更远以来，中性美已经成为时尚和影视圈的美丽标杆。

而图像中的那些中性美是最令人难忘的。

亦舒曾评价林青霞:“她的美不在五官之间，但一切都是完美的，甚至她的太阳穴、耳朵、眉毛、牙齿、手指、肩膀，甚至她的脚和脚趾都毫无瑕疵。”从亦舒那里得到如此高的评价，可见林青霞的美是多么令人惊叹。她的美冷酷而霸气，既有男人的非凡气度，又有我至今仍为之怜惜的女性之美。这样的脸可以用漂亮来形容吗？

许多人已经看到，林青霞的霸气中性美始于东方不败的经典形象，但从那以后，她塑造了许多令人难忘的中性美形象。

1977年，20岁出头的林青霞在李翰祥导演的《红楼梦》中与贾宝玉交过手，白先勇称之为“仙气飘飘”。在剧中，林青霞饰演的贾宝玉优雅非凡。虽然他的演技有点稚嫩，但他塑造的形象已经褪去了常规的粉气，没有违和感。

在《1986》中，林青霞再次在京剧《蓝调》中扮演一名军事督察的女儿。帅气的短发，笔挺的军装，不要男人的女人。这是林青霞第一次给我如此大的惊喜，让我无法忘怀。你能想象一个羽翼丰满的男人抱着楚宫的腰的形象吗？极致的帅气和性感碰撞在一起，让同一部剧中冷艳的钟楚红和傻傻的叶倩文黯然失色。

在1992年，林青霞出演了徐克导演的东方不败系列电影。在她之前，东方不败在世人眼中总是有一种男性和女性的感觉。但经过徐克的大胆改编，这两部电影塑造了历史上最经典的东方不败形象。

斜飞入鬓的剑眉，随风起舞的长发，随意的红裙，仰着头喝酒的姿势，后人怎能超越善恶兼备的东方不败呢？

自争霸始，红尘薄，难醉。

当我太年轻而无法建立完整的审美观时，我被王灏儿的美丽所震惊。我该怎么形容呢？王灏儿的美比林青霞更耀眼。正如倪匡所说:“不能盯着看。”。她的美丽，绝对的美丽，是一种不可抗拒的吸引力，浓密的英雄般的眉毛，苍白的瞳孔，眼球运动，慵懒的表情，但迷人而富有暗示性。如果说林青霞以其潇洒的气质塑造了一个霸气不羁的江湖霸主，那么王灏儿则完全模糊了男女之间的区别，在清纯与脱俗之间随意切换。

徐克做了一个林青霞版的东方不败和一个王灏儿版的聂萧乾。

但今天，我们不谈聂萧乾。让我们谈谈王灏儿创造的具有惊人时间的中性美女。

徐克版的“东方不败”成功塑造了林青霞·东方不败的形象。然而，在《东方不败2:风云再起》中，为了引出退隐江湖的东方不败而假扮情人的雪千寻也令人难忘。面对日军的进攻，我不惧危险，面对忍者的潜伏我敏锐而警觉。我的手势充满了“女儿身，男儿志”的豪迈精神。

虽然没有林青霞的霸气，但胜在至死不渝的深情。东方不败第二次重出江湖时，原本是一个不可一世的男性形象，却变成了一个痴心的女儿，他们在剧中的爱情和缠绵成为了最经典、最美丽的“百合场景”。

在王灏儿慢慢淡出影视圈后，2001年，《游园惊梦》上映，王灏儿生动演绎了与时俱进的文艺“男人”容兰。在封建旧社会的没落时代，容兰作为一个家道中落的小姐，迷恋上了擅长唱昆曲的歌手翠花，并嫁入容家为妾。当她吸鸦片和她挥之不去的香水时，她迷恋她的颓废气息。她穿了一套新衣服，梳了个背头，被将女性风情演绎到极致的翠花迷住了。

只有容兰知道翠花的美，一个绝世美人。此时的容兰是《牡丹亭》中的柳梦梅，而翠花是她向往的杜丽娘。直到容兰遇到了吴彦祖饰演的刑老师，她勾引了自己女人内心深处最原始的欲望。此时的容兰天真迷人，成了一个恋爱中的女人。这两种极致无缝对接，演技不能说是无形的。

没想到，有人能同时完美地消化和融合男人的豪放气质和女人的害羞和嫉妒气质。这样的女人是绝对的美女，不足以形容。

张国荣的美超越了性别和性欲，就连知乎上著名的“恶意莱斯特”也被称为“绝世美人”。他的美，无论是在影视圈还是现实中，都带来了一股中性美的风潮。一句霸王别姬，一生爱恨情仇，继我兄之后，再无蝶衣。

大多数经典角色都是痴心不改的，程蝶衣在《霸王别姬》中也是如此。小楼霸气，蝴蝶裙深情。从小就是一颗小豆子，柔软的外表下藏着一颗倔强不屈的心。没有妥协，没有意志，这样的性格注定在动荡的战争年代比一个圆滑的人更吃亏。台上是无怨无悔追随霸王的虞姬，台下是痴恋小楼的蝶衣。他始终坚持与萧楼的承诺，说要唱一辈子，一辈子，一天，一个月，一年...不是一辈子。

可惜痴心错了，最后疯子也没活下来。

在现实生活中，张国荣和绝对的美女一样温润如玉，同样令人着迷。这样的美丽与性别和年龄无关。

论长相，梅艳芳的五官并不惊艳；论气质，却无人能出其右；论演技，则更为精致脱俗。你很难用一个词来定义美姑的美。她是一个有情有义的大姐姐，是一个永远淡妆浓妆的性感女孩，是一个演技细腻的教科书，是一个不被时间褪色的个性美女。

在《胭脂扣》中，她深陷爱河，带着一腔痴心在世界各地游荡，希望有情人终成眷属。那段时间，梅姑穿着一身旗袍，眼神哀怨，一副悲伤的样子。她是一个为爱而生、为爱而死的奇怪女孩。

在《新鹤顶针》中，梅姑化身为昔日的白云飞，武林纷争不断，江湖豪杰辈出。徐克的电影强调优雅的气场。在我看来，梅姑笔下的白云飞最大程度地还原了这种难以捉摸的仙气。在影片中，手拿长笛、以鹤为坐骑的白云飞来自一场群体斗争。她有江湖儿女的忠诚，也有孤寡隐士的忠诚。

其实我不了解金庸和古龙的江湖，看武侠剧大多是为了好玩。然而，梅姑版本的白云飞诚实、侠义、感恩、沉默寡言，但却很热心，他的帅气风格直接杀死了剧中的梁朝伟。这个形象与我心中的英雄形象不谋而合，所以我只见过一次新的起重机针，我仍然清楚地记得白云飞驾驶起重机的惊人感觉。

皮肤像果冻，衣领像痣，这是一个像张敏的女人。据说在与周星驰合作过的女演员盘点中，她是唯一一个没有扮丑的女演员，可见她的美有一种“不食人间烟火”的冰冷。

张敏的作品很少，大多数都非常迷人。比如武状元苏1992版中塑造绝世倾城的紫衣如霜。然而，最让我印象深刻的是在1993版《长恨歌之屠龙记》中饰演的魔教教主赵敏，高高的发髻，整齐的身形，但在愤怒和笑声之间却有着女儿迷人的仪态。

影片的最后，赵敏身穿白袍，骑着白马，回头对张无忌微笑，并告诉他去大都找她。据说这个开放式结局将在第二部中解释，但未来20年没有续集。正是因为这个不完美的缺陷，这部电影的最后一次回顾才成为经典。

中性美并不是现代的产物。在中国，虽然古代男女服装的区分很严格，但仍有一些美女表现出豪放的风格，如著名妓女和才女刘，擅长男装和与丈夫划船吟诗。另一个例子是木兰，她代表父亲参军，是妇女中的英雄，并被载入史册。

我们之所以怀念那些由影像塑造的中性美，是因为在整容成瘾、网络名人脸盲的现代，这种天然的中性美已经很少见了。

旧图像中描绘的中性美女或善或恶，或快乐或无拘无束。唯一不变的是，她们都有一种不做作的美丽气场。

旧时代的这些中性美女中，哪些撩动了你的心？