找一部不一定出名但内涵深刻，能让人思考的大陆电影。
在私人小煤矿打工的农民唐朝阳(饰)和宋(饰)致富的招数，就是和无处打工的外地农民套近乎，带他们去煤矿打工，然后在井下打工时制造“安全事故”杀死“亲人”，再找矿主谋取私利。他们在火车站盯上了袁(王)这个16岁的懵懂农村少年后，办了个假身份证，改名为袁，成了宋的侄子。
这三个人来到一个新的小煤矿，成为挖煤工人。元的好学、淳朴、天真、善解人意，常使宋想起读书时的猥琐，生出恻隐之心，不肯下手，与唐朝阳的矛盾日益激化。很快，唐朝阳给他定了一个期限。
读后感评论:
昨晚学校举办中国周电影展，我去看了电影《盲井》。零星十几个人坐在偌大的电影院里，在场的美国人比中国人还多。在我们开始之前，一个美国人，或者因为他的妻子是台湾省人，开始居高临下地和我讨论政治问题，台湾省问题。我大声和他争论，因为我知道我周围的美国人都在听这个中国大陆女孩在争论什么。但我总觉得自己很软弱，所以我们一直争论到电影开始。
这部电影，在我看之前，我就知道它会展现很多残酷的事实，那些可怜的矿工，他们的底层生活，它会揭开繁华社会的表层，展现它的黑暗，用腥血展现给我。但是，我很想知道我的感受。后排美国人不屑的声音微微传到我左耳的时候，是他们的矿工在和片中的小姐讨价还价的时候，是他们打死了另一个矿工的哥哥的时候，他们说中国人一文不值。。。后来很多次，我只能蜷缩着，埋着头。我不知道，我是说。。我也知道或者听说过矿工生活艰苦，小煤矿主都是黑脸，勾结政府官员，隐瞒事故，但是我从来没有见过这样的画面。
是的如此清晰的感受到这样一群人的痛苦。而且，也是底层的矿工因为金钱利益而被杀。但是，当我清楚地感受到这样的痛苦时，我觉得我无能为力，我们也无法替代。当我听到美国人不屑的声音不断传来传去的时候，我只是对自己说，赶紧把电影拍完吧，快点吧。
我不是一个不想，不敢面对我们国家残酷血腥现实的人，也不是一个想把自己和还在痛苦中的同胞分开的人。只是昨晚的电影让我很不舒服。首先，我和一个以英语为母语的人就敏感的政治问题进行了半个小时艰难而平静的辩论。最后，在电影放映的时候，我听着别人一个接一个的不屑，被影片中展现的所有形象所震撼。本来电影结束了，他们有关于电影的讨论，我在片尾字幕出来的那一刻起身离开。
我走出压抑的放映室，走过这所学校最豪华的博物馆，踩在地上厚厚的地毯上；旁边的大厅里有一位中国学者正在举办展览。有一群美国人，拿着小酒杯，看着中国女学者画的关于中国古代落后时代的后现代油画。他们吃着精致的曲奇，喝着法国红酒，看着中国的小脚女，太监，还有被扭曲的“八婆投江”。你能指望他们经历什么？
为什么只有当我们描述自己的苦难时，这些外国“朋友”才能像苍蝇一样飞进来，然后发表评论，以一种自以为是的民族优越感看待这个国家？也许他们遇到一个我这样的中国姑娘，就可以屈尊说他誓死捍卫台湾省独立，国际社会都支持。拍电影的艺术家和绅士，为什么？我真的能理解你感受和表达的痛苦，一种对弱势群体的关心，但我无法替代，甚至根本帮不上忙。学习如何在临界点的小范围内线性化非线性微分方程；学习蒙田-弗莱明方程，这个方程本身就很理论，不靠谱；讨论借贷成本应该资本化还是费用化，离改变这些生活艰难的矿工没钱供孩子上学的状况还有多远？
表现苦难是可以理解的，我看到的时候也总是有同感。当然，我也同意这样的图像总会给当局一个社会底层的真实表象，给一些不了解真实情况的人以警醒。这种图像的力量可能是巨大的。我不能拿着能解二阶微分方程的达摩克利斯之剑去拯救任何一个有着相同肤色，相同语言，相同血脉的同胞。这个时候，尤其是在国外，我显得特别无力。我感受到了你的痛苦。你在影片中诅咒的每一句话都像一把刀子插在我的心里。但是，外国人对中国少数落后地方毫不掩饰的鄙视，也在伤害我可笑的自尊心，我甚至想用身下的椅子砸他们。
什么时候我们拍的影像不是专门反映苦难的，我们画的简单风景能像今天一样吸引这么多人评论？
当我的遇难同胞不再冤死在黑暗的矿井里，你的孩子也可以全部上学，你也可以不离开家乡，学到自己感兴趣的东西。
任何时候，我都不必一次又一次的感到软弱。在这样一个奢华自以为是的国度里，我尽力养活自己，维护我和祖国的尊严。
这部电影反映了当代中国转型过程中的一系列问题。新闻链接:近年来，山西、广西等省市发生多起黑煤矿事件。
三峡好人关键词:三峡工程，山西煤矿
说实话，中国真正刻画人性的电影并不多，能表现出导演人文悲悯的电影就更少了。但毫无疑问，这绝对是稀土长出的红金。
电影评论:
我出生在长江边，外婆的木屋，随着三峡工程，它成了永远在河底的回忆。身在异国，看到一部关于三峡的电影，已经让我失去了辨别力。山山水水，一草一木，就像阿姨刚送我的家乡特产腊肉一样熟悉，让我对各种法式火腿失去了兴趣。
所以，在现在心情平静的时候，我们可以仔细思考一下这部电影。
贾是山西人，所以他继续以两个山西人的视角来写三峡。虽然我们不能像任逍遥那样把握家乡的社会情况，但比世界上更精彩。以三峡工程为背景，比复杂的大都市更容易把握鲜明的时代变迁感。
与小吴相比，这部电影缺少一个宣泄的高潮。虽然有婚外情、千里寻妻等线索，但其悬念并不精彩，精彩程度甚至不如小报社会新闻。这就是贾电影的可贵之处，或者说贾找到了自己的叙事风格，不靠剧情和悬疑来成全观众和自己，因为现实从来没有成全过。
也许是导演不敢擅自编造一个不熟悉的人生。影片没有详细描述三峡移民的生活状况，但成功地展示了整个环境。真正的三峡就像那面斑驳的墙，那双茫然的眼睛，那双赤裸的黑肩，也绝不像电视风景片中那么优雅。所有的风景都是美好的，轻如纸钱，背后的生活往往是沉重的。
三峡沿线城镇的经济水平一直徘徊在贫困线附近。即使是三峡移民之后，很多盲目建设，虚浮工程，甚至挪用移民资金，使得三峡移民牺牲的不仅仅是水位以下的家乡。更可怕的是，三峡工程带来的环境效应已经开始显现，白鳍豚的灭绝就是一个例子。
作为一个三峡人，三峡工程曾经是一个夸夸其谈的资本。“功在当代，利在千秋”，三峡工地上有这样一句宣传口号。但是渐渐的，我感觉到一种虚荣心。当我告诉外国人我们有世界上最大的大坝时，我并没有赢得多少羡慕。这就像你吹嘘自己嘴里有最珍贵的金牙，但谁都知道这不是天然的。
至于UFO，这一部颇有马尔克斯式的魔幻现实主义。事实上，今天的中国充满了荒谬。比如电影里各种各样的人都有手机，却不一定能解决温饱。比如领导炫耀用人民的脂肪和浆糊搭的桥，就像炫耀他的玩物一样。这种荒诞可能远大于UFO的出现，所以电影中的主角对此漠不关心，他们关心的是柴米油盐的生存。
中国不止一个导演试图用群众演员和原生态的表演来表现他对底层的关注，但要么是他用一个童话般的结局，让擦着眼泪的观众走出电影院后忘记了那些苦难。或者以慈悲为怀的上帝的视角俯视众生，让观众认为自己的观看是一种怜悯和施舍。贾的电影把这种暧昧的关心抛到了一边，只是告诉你一个事实，不管你看不看这部电影，不管你是否感动，现实中都有这样的人，这样的生活。
电影的最后，三明和民工们将前往山西，在伤亡率极高的煤矿工作。对他们来说，没有希望，只是从一种苦难走向另一种苦难。还活着，只是活着。
一个人走进电影院，要么是寻找乐趣，要么是寻找真理。如果他想感受感官愉悦或色情现实，那么他可以去另一个大厅。当然，你知道我说的是哪部电影。所以，做生意就要继续真诚。
不知道适不适合你。