电影艺术:形式和风格目录
建议书简介
译者序:“工欲善其事,必先利其器。”
前言:让自己在电影中展开。
第一部分电影艺术和制作
第一章电影是艺术:创意、技术和商业
硬手毁花的艺术
电影技术
制造幻觉的机器。
深度解析:寻找模式
拍摄:电影制作
电影剧本和筹资阶段
预备伐
拍摄阶段
组合阶段
深度分析:电影制作中的词语和标题
生产过程的艺术影响
电影制作模式
大规模生产
劳动力剥削和独立生产
小规模生产
不同生产形式的启示
深度分析:电影底片和数字电影的融合
将电影带给观众:发行和放映
问题:电源中心
电影和非电影放映
分配和投影的艺术影响
结论
延伸阅读
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电影形式的第二部分
第二章电影形式的重要性
电影形式的概念
形式就是系统。
形式和内容
形式期望
实践和经验
形式与情感
形式和意义
评论
电影形式的原理
功能
相似和重复
差异和变化
发展
统一/不统一
结论
延伸阅读
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第三章叙事是一种形式系统。
叙事结构原则
什么是叙事?
情节和故事
因果关系
时间
深度分析:玩弄故事时间
空间
开场、结尾和情节发展的模式
叙述:故事流程
故事内容的范围
故事内容的深度
叙述者
总结叙述
经典好莱坞电影
《公民凯恩》的叙事形式
《公民凯恩》的整体叙事期待
《公民凯恩》的故事和情节
《公民凯恩》中的因果关系
《公民凯恩》中的时间
《公民凯恩》中的动机
《公民凯恩》中的平行对比
《公民凯恩》的情节发展模式
《公民凯恩》中的叙事
结论
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第三部分电影风格
第四章镜头:场景调度
什么是场景调度?
现实主义
场景调度的力量
场景调度的要素
风景
服装和化妆
灯光
性能:行动和性能
深度分析:电影演员的工具箱
整体表现:空间和时间中的场景
空间
时间
场景安排的叙事功能——以电影《我们的待客之道》为例
结论
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第五章镜头:摄影
摄影影像
色调范围
电影的速度
空间透视关系
深度分析:从怪物到凡人:《指环王》的计算机合成图像
拍摄
场景框架的面积和形状
室内绘画空间和室外绘画空间。
框架的角度、水平、高度和距离。
动态场景帧
图像的持续时间:长镜头
长镜头的作用
长镜头和动态场景框架
结论
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第六章剪辑:镜头之间的关系
什么是剪辑?
电影剪辑的特点
镜头a和镜头b之间的图形关系
镜头a和镜头b之间的节奏关系
透镜a和透镜b之间的空间关系
镜头a和镜头b之间的时间关系
连续编辑
空间连续性:180线
马耳他之鹰中的连续编辑
连续编辑:几个关键点
更进一步:穿过动作轴
交叉编辑
时间连续性:顺序、频率和长度
深度分析:紧凑连续编辑:洛杉矶机密和当代编辑
连续编辑以外的编辑方法
图形和节奏的其他可能性。
空间和时间的不连续性
不连续编辑的功能:十月
结论
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第七章电影的声音
声音的力量
电影声音的基本要素
感知特征
选择、改变和组合
电影声音的特点
节奏
忠诚
空间
深入分析:画外音和视觉观点:危险联络中的现金互换
时间
电影声音的作用:越狱
方丹的口述
音效和旁白
声音主题
音乐
声音段落的示例
结论
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第八章总结:文体是一个正式的体系。
风格概念
风格和电影导演
风格和受众
分析电影风格
第一步:确定影片的组织架构。
第二步:确定突出的技能。
第三步:找出全片技巧的模式。
第四步:提出这些技能的作用和形成方式。
《公民凯恩》的风格
结论
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第四部分电影类型
第九章电影类型
了解类型
类型定义
分析类型
类型历史
深度分析:当代类型:犯罪惊悚片
类型的社会功能
三种类型
西部电影
恐怖片
音乐(影)片
结论
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第十章纪录片、实验电影和动画片
纪录片
什么是纪录片?
纪录片的类型
纪录片和戏剧的区别
文件形式的类型
分类类型
战略型
实验电影
实验电影的形式类别
抽象类型
联合的
漫画
叙事动画电影的典范:《疯狂的鸭子》
实验电影的一个例子:富士山
结论
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第五部分是电影分析综述
第十一章电影评论:案例分析
经典叙事电影(故事片)
星期五女孩
西北偏北
做你该做的
经典电影拍摄手法的叙事选择
用尽
东京的故事
重庆快递
纪录片的形式和风格
拿着相机的男人
细蓝线
形式、风格和意识形态
遇见圣路易斯
愤怒的公牛
附录:电影分析评论写作
准备写作
第一步:发展一个论点,你将在你的文章中解释和证明。
第二步:制作影片的分段分析表。
第三步:注意影片中突出的技巧。
组织和写作
结论
分析论文示例
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第六部分电影史
第十二章电影艺术和电影历史
早期电影(1893 ~ 1903)
经典好莱坞电影的发展(1908 ~ 1927)
德国表现主义(1919 ~ 1926)
法国印象主义和超现实主义(1918 ~ 1930)
印象派
超现实主义
苏联蒙太奇运动(1924 ~ 1951年)
引入声音技术后的经典好莱坞电影
意大利新现实主义(1942 ~ 1951年)
法国新浪潮(1959 ~ 1964)
新好莱坞和独立制作
当代香港电影
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重要词汇
名称对照表
电影名称对照表
出版附言