宫尾登美子的改写平家物语

听，女性的叹息　虽从女性成长情爱故事，转往书写历史大河小说，宫尾认为，她仍然在为女性发言。她说，从少女时代就极喜爱《平家物语》，一直将故事暗记在心中，就等写作的各种条件都备齐后，便开始动笔。《平家物语》的重头戏是源氏和平氏的争战过程，但这些阳刚杀戮的场面，并不是吸引宫尾的地方，最让她反复吟咏欣赏的，是书里使用雅正的文言文。但是再三袅炊妨寣A宫尾发现，《平家物语》里的女性竟完全没有言语，而只有「绞袖子」、「哭着出嫁」等隐诲的动作。宫尾认为，「在战争说打就打的时代，女性如何发言是非常重要的。」　宫尾举当时的婚姻来说，有嫡妻、本妻、正妻等各种各样的妻子，在这种情况下，怎么可能连一点「嫉妒」的心理都没有呢？「这让我很想对当时的女性们说：要坚强一点呀！你们的发言到那里去了？很想让她们出头天。」宫尾认为，描写大时代下的女性叹息是小说家的工作，她以独特敏锐的女性视角，写下《宫尾本平家物语》。改编此书为NHK大河剧《义经》的编剧金子成人形容，读宫尾笔下的平家人物，几乎可以听到他们日常的呼吸声或磨牙声。　而在小说的语感上，为保持《平家物语》原典的文言文气氛，宫尾省略了大量的助词，用字也下足奶牷A力求简洁典雅，只是，在连载时读者们直呼「太难了」，例如宫尾在文中使用「敬陈」两字，读者就抗议：「为什么要加『敬』呢？用『陈述』不就好了吗？」让宫尾觉得可爱又无奈。

从风尘男女到传统艺术《宫尾本平家物语》的出版，不只是为《平家物语》发出了女性之声，对宫尾个人的创作生涯而言，也是重要的里程碑。出生于1926年的宫尾，父亲从事艺伎中介，母亲是由艺伎转行的艺人，生下她之后就黯然消失。在花街出生的宫尾，成长过程中历经日本战败、自身婚姻破裂，开始写作时，便以自己的身世背景为本，深刻描写艺伎风华、风尘男女、夫妻情义，不但获奖无数，销量也很惊人。这系列作品，台湾已引进：《有缘无缘》（实学社，电视剧「棹」原著）、《寒椿》（麦田）、《阳晖楼》（远流）、《鬼龙院花子的一生》（实学社）。除了描写成长的经验，宫尾书写的场景也逐渐远离她熟悉的四国，挑战门坎更高的日本传统职业主题小说，包括：传统戏曲、茶道、香道、传统酿酒等，主题大抵围绕着「在日本风土中长大，而有所思、有所为的女人」。

宫尾的作品多次被改编成电影、电视，岩下志麻、松隆子、泷泽秀明等知名影星，都担任过她作品的主角。

问到最喜欢哪一部改编的影视作品？宫尾回答：「不分轩轾，很难比较呢。」

但如果演员因为演出她的作品，使演技显著成长，则是她最感到高兴的事。

二次大战期间曾暂居中国东北的宫尾，写作时手边一定要准备汉和字典（中日字典）和类义语辞典（相似词字典）。她也特别喜欢读汉诗，「我的书桌上现在就放着一本《苏东坡诗选》。」

写完工程浩大的《宫尾本平家物语》，宫尾完全没有歇笔养老的打算，下一部作品，她要把重心放回日本传统艺术，将以诗歌、音乐、舞蹈、绘画、工艺、艺道等名人为主角。