电影已经存在好几年了。
②《大英百科全书》电影史部分，第一句。
首先，视觉保留
“古时候人们曾经发现，燃烧的木炭在挥动时会变成一条火带”。然而，正是在19世纪，这种视觉现象与电影的发明有关。1829年，比利时著名物理学家约瑟夫·普拉托为了进一步研究人类眼睛对光的耐受极限和物体停留的时间，曾经长时间盯着强烈的阳光看，结果导致失明。但他发现太阳的影子深深地印在了他的眼睛里。他终于发现了“视觉保持”的原理。也就是说，当人们面前的物体被移开时，物体在视网膜上反射的图像不会立即消失，而是会保留很短的时间。实验表明，图像的保留时间一般为0.1-0.4秒。与此同时，在欧洲的物理教科书和物理实验室中，也采用了“法拉第轮”原理和对图片“魔盘”旋转的可视化研究。他们向人类展示了人类视觉的生理功能可以将一系列独立的图片组合成一个连续的移动视频。19 20世纪30年代，魔术轮、步行轮、轮式轮、活动镜、频闪仪等视觉玩具相继出现。它的基本原理是相似的，即在一个可以旋转的可移动视频光盘上绘制一系列图像，当视频光盘旋转时，那些枯燥无味的图像就会移动并变得生动起来。此后，奥地利人将幻灯片与可移动的视频光盘结合起来，使绘制的静止画面投影在屏幕上，并制作了可移动的幻灯片，形成了早期的动画。然而，在20世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉保留”问题提出了新的怀疑。他们发现屏幕上所有的运动现象实际上都是跳跃和不连贯的，但观众意识到这是一个统一而完整的动作序列。这证明了真正起作用的不是“视觉保留”，而是“心理认同”。
第二，摄影
摄影也起源于19世纪的欧洲。1839年，法国人达盖尔根据文艺复兴后绘画中的针孔成像原理，采用化学方法将图像永久固定，“达盖尔照相术”应运而生。然而，在可移动视频光盘的机械原理和视错觉意识面前，人们不能满足于静态、精美和单一的照片，而是幻想着有一天它们可以相互连接并忠实地复制图像动作和自然空间的物理现实。在1872中，摄影师爱德华·乌姆里奇首次将“摄影”应用于连续拍摄。在五年的时间里，他用许多相机连续拍摄了一匹奔跑的马，并在1878中获得成功。这位才华横溢的摄影师将24台相机排成一排。当马跑过时，相机的快门被打开，马蹄和飞翔的瞬间姿态被依次拍下。为此，爱德华·乌姆里奇获得了“拍摄运动物体的方法和装置”专利。1882年，法国男性利用转轮手枪的间歇原理，研制出一种可以连续射击的“摄影枪”。后来，他发明了“胶片连续照相机”。最后，一台摄像机开始用一组摄像机取代窗帘里奇拍摄移动物体的方法。在欧洲，许多国家的科学家和发明家也在这一时期开发了不同类型的相机。其中就有美国的托马斯。爱迪生和他的机械师迪克森为了使胶卷在照相机中以相同的间隔运动，发明了在胶卷两面打孔的牵引方法，解决了机械传动的技术难题。“移动摄影”的“摄影”完成了。
第三，投射
1888年，法国人埃米尔·雷诺发明了“光学电影机”，人们开始在幕布上看到几分钟的移动电影，如《可怜的比耶洛》和《更衣室旁边》。然而，投影在幕布上的图像都是雷诺自己绘制的，这只是早期的动画放映，与真正的电影相差甚远。1894年，爱迪生实验室的“电影镜”问世。它是一个长方形的柜式盒子，里面有一个可以连续放映50英尺胶片的胶片，外面有一个2.5毫米的镜头。这个“电影镜”的特点是只能一个人看。爱迪生认为:只有当每个好奇的顾客都单独通过电影机观看电影时，他才能赚更多的钱。因此，他拒绝放映这部电影。这显然是一个错误。一年后，“1895是投影技术取得惊人进步的一年。同年9月，托马斯·艾买提在佐治亚州亚特兰大的棉花博览会上展示了活动照片。最多10月165438+日。Sk拉达诺夫正在柏林的冬季花园放映一部电影。”①“投射”成为这一时期人们竞相追求的目标。然而，在所有的放映技术中，只有卢米埃尔兄弟发明的“移动电影机”获得了成功。首先，它是一台可以拍摄和放映Cellu软电影的机器；第二，机器的成本和重量远低于爱迪生和其他发明家；第三，就速度而言，爱迪生的“电影镜子”是1/48秒的帧，而琉米爱尔的“电影机器”是1/16秒的帧，这更接近于1/24秒的正常速度。1895年的最后两天，也就是18年2月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布森大道14号的大咖店首次发布了自己的电影。这一天不仅标志着“放映”的完成，也标志着电影的真正诞生。
①霍华德·劳森的电影创作过程，第5页。
电影诞生于19年末并非偶然，这与现代科学概念的发展密切相关。当“相对论和量子力学构成了现代物理学的基础，人们对时间、空间、物质和运动之间的相互作用有了新的概念”时，电影史前时代的科学家和发明家们坚持不懈地追求，创造了一种符合这一新科学概念的图像媒体语言——“运动的光学幻觉”。科学作用于艺术，体现了现代人类形象思维的新理念。从一开始，这一概念就决定了电影艺术在媒介属性和语言方法上与传统艺术形式有着根本的不同。同时，就艺术发展史而言，电影最终实现了人类艺术对木乃伊“情节”团队的审美追求和现代艺术对现实幻觉的真正追求。