世界名著四大小气鬼形象的哪些作品和名字出自哪个国家，哪个作家？

纵观欧洲文学的发展，收集了各种各样的守财奴形象，包括莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀的喜剧《守财奴》中的阿巴哥，巴尔扎克的小说《欧也妮？《葛朗台》中的葛朗台和尼古拉·果戈理小说《死魂灵》中的斯皮洛因是欧洲文学中四个不朽的吝啬鬼。

这四个吝啬鬼形象，产自三个国家，出自四位著名艺术家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲近400年的历史发展。从创作时间上看，斯皮洛因最晚出现，尼古拉·果戈理的《死魂灵》写于19世纪40年代。但从人物的阶级意识来说，波留希金应该是列得最早的。他是前苏联封建农奴制下的地主。夏洛克排名第二。他是16世纪，也就是封建社会解体，资本原始积累初期的老式高利贷者。阿巴贡是第三个，他是17世纪法国资本主义发展时期的资本家，葛朗台成为第四个。他是19世纪法国大革命动荡时期靠投机致富的资产阶级暴发户。

这四代守财奴年龄、脾气都差不多，都有自己鲜明的性格特点。总之，波留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡猾，构成了他们最耀眼的气质和性格。

世界文学领域公认有四个吝啬鬼:一是莎士比亚笔下的夏洛克，二是莫里哀笔下的阿巴公，三是巴尔扎克笔下的葛朗台，四是尼古拉·果戈理笔下的斯普特尼克。其中三篇选入中学语文课本阅读，对学生开阔视野，提高审美能力有一定作用。

英国杰出的戏剧家莎士比亚在《威尼斯商人》中成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、残忍的守财奴形象。夏洛克是一个资产阶级高利贷者。为了赚更多的钱，他在威尼斯的法庭上露出了凶狠的嘴脸。“我花了大价钱从他那里买了这磅肉。它属于我。我必须接受。”像所有的守财奴一样，贪婪是其本性。夏洛克拒绝偿还两倍甚至三倍的借款，却坚持要从商人安东尼奥身上割下一磅肉，因为安东尼奥借钱给别人是不收利息的，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他想借机报复，杀死安东尼奥，让他的高利贷行业顺利运转，积累更多的财富。夏洛克作为一个典型的守财奴形象，具有阴险的个性。当法院调解要求借款人安东尼奥偿还他两倍甚至三倍的钱时，夏洛克阴险地说:“即使这六千美元每一份可以分成六份，每一份可以变成一份，我也不要。我只想按合同处罚。”他一边说着，一边在鞋上磨着刀，时刻准备着从安东尼奥的胸膛上割下一磅肉，残忍地杀死了安东尼奥，而且固执地，没有任何同情心。这是夏洛克不同于其他守财奴的个性。中学生在欣赏阅读的时候，一定要把握好自己的个性。

法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在其代表作《欧也妮？葛朗台也塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。高中语文教材选编中只选了“家庭苦难”一章的一部分，选文取名为“守财奴”，即“守财奴”，即看守财产的奴隶，本该是财产的主人，财富的统治者，但葛朗台却成了守财奴。“看到和拥有黄金是葛朗台持续的疯狂”，金钱已经疏远了他。他为了财产把侄子逼走，把妻子折磨致死，剥夺独生女继承母亲遗产的权利，禁止她谈恋爱，毁了她一生的幸福。作者通过对葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。

贪婪和卑鄙相辅相成。守财奴聚集财富时贪婪，使用财富时吝啬。像其他守财奴一样，葛朗台既贪婪又吝啬。

但巴尔扎克毕竟是大度的。作为一个守财奴，作品中的葛朗台是典型的“执着的疯狂”，尤其是“疯狂”一词，高度概括了葛朗台的人格特征。中学生在欣赏这个人物的时候，只有抓住了“疯狂”这个关键，才能深刻理解它的典型性。年逾七十六岁的葛朗台看到女儿在玩她的金梳妆盒，却“像老虎扑在熟睡的婴儿身上一样扑在梳妆盒上”。一个“纵”字，一个“扑”字，在纸面上激活了老葛朗台贪婪到疯狂的形象。当独生女宣称盒子是情人存放的，神圣不可侵犯时，老人“用力一推，欧也妮倒在了母亲的床上。”梳妆盒里镶嵌的黄金疏远了父女之情，让守财奴疯狂。然而，抢夺女儿梳妆盒的现实让妻子气昏了头，这让葛朗台跳出了疯狂的漩涡，变得异常清醒。“孩子，咱们别为一个箱子生气，拿着吧。”老库珀立即把盒子扔在床上，去他的密室拿了一个金路易，摔在床上，声称这是给欧也妮的。葛朗台的慷慨让他的妻子和女儿莫名其妙地面面相觑。这个秘密只有守财奴自己清楚。我为了一个梳妆盒跟老婆生气，女儿依法继承一半家产，等于葛朗台死了。明知小失大，狡猾的葛朗台千方百计讨好女儿，甚至在女儿面前瑟瑟发抖，假装以亲情为诱饵，诱骗她放弃对亡母财产的继承权，还经常利用她对情人的独特感情。这些都显示了守财奴性格的另一面——“狡猾”。但葛朗台毕竟是个掘金者。当他奄奄一息的时候，当他的生命力退到眼睛里的时候，当他能够睁开眼睛的时候，他盯着金子看了几个小时，他的脸上似乎是在极乐之中。当牧师把镀金十字架送到唇边，为他亲吻基督圣像，为他进行临终仪式时，他做了一个可怕的手势，试图抓住手中的金十字架。这最后的努力让他付出了生命的代价。他对女儿说的最后一句话是“好好保管好一切，到那边帮我付账。”一生疯狂追求金钱，占有金钱，最后喊着要钱，厌倦了就进坟墓。金钱把他异化成了一个幽灵，一个疯狂而狡猾的守财奴。

中学生在欣赏这一典型形象时，只有把握其人格特征——疯狂与狡猾，才能深刻理解其典型意义。

与莎士比亚和巴尔扎克一样，俄罗斯文学大师尼古拉·果戈理也在其代表作《死魂灵》中塑造了一个吝啬鬼形象——斯普希金。中学语文教材选编名为《泼水金》。

作为守财奴，夏洛克和葛朗台有着不同的性格，但他们都是贪婪和吝啬的，他们都是试图积累财富的资产阶级的代表。果戈理的《泼希金斯》是俄罗斯没落地主的典型，也是俄罗斯封建社会即将灭亡的一个缩影。虽然贪婪和吝啬是一样的，但腐朽和没落才是泼希金斯的个性。他确实是个富人，但看起来像个乞丐。楼主有1000多个亡魂。不容易找到第二个人，他的仓库里有那么多小麦粉和农产品，在干燥房和托盘房里还塞满了羊绒和亚麻布、生熟羊皮、鱼干和各种蔬菜水果。然而，他自己的衣食却极其贫乏。裙子像女人的罩衫，上面撒了面粉，后面有个大洞。头上戴的帽子，就像村妇戴的帽子一样，脖子上绕着一圈莫名其妙的东西。它是一只旧袜子吗？皮带还是绷带？我不知道。但这不是围巾。他的客厅，没有人相信有活人住在这个房子里没有一个破睡帽在桌子上作证。有“一个盛有红色液体的酒杯，三只苍蝇漂浮在里面，上面有一张信纸.....一把黄色牙刷，它的主人在法国人入侵莫斯科之前刷过牙”。Bolyushin虽然有钱，但对自己还是那么小气。你可以想象其他人。女儿出嫁，他只送一件礼物——诅咒；我儿子从部队写信要钱做衣服，被拒绝了。除了给他发了一些诅咒之外，和他儿子已经没有关系了，他甚至不在乎他的死活。他的粮堆和干草堆都成了真正的粪堆，只不过还没有人在上面种白菜；地窖里的面粉像石头一样硬，所以我不得不用斧子把它堵起来...溢出的希金斯不太明白他有什么，但他没有足够的。他每天都在积累财富，路过的时候不用收拾，甚至不用偷别人的东西。这就是波利希金所做的。

要欣赏这个人物，首先要把握他颓废的本质特征和吝啬的个性，才能充分理解作者塑造这一形象的社会意义。

总的来说，高中语文教材中选取的三个吝啬鬼形象，收钱时都是贪婪的，用钱时都是吝啬的，但他们的特点各有不同。虽然夏洛克和葛朗台都是资产阶级的代表，但前者是高利贷者，后者是资产阶级暴发户。前者阴险残忍，后者狡猾疯狂。但是，波留什金是俄国腐朽的地主阶级的典型。与前两者不同的是，他对自己极其吝啬，以至于看起来像个乞丐却真的很有钱。这三个人，金钱把他们异化成了鬼，成了金钱的奴隶。

莫里哀是17世纪法国古典喜剧大师。他的作品讽刺了一切不合理的社会恶导现象。《守财奴》的情节取材于古罗马作家普劳图斯的小说《金坛》。主人公阿巴公是典型的守财奴和吝啬鬼。他爱钱如命，很吝啬。他不仅对仆人和家人非常苛刻，还经常饿着肚子睡觉，以至于半夜睡不着，就去马厩偷荞麦。他不顾子女自己喜欢的对象，坚持要儿子聚集有钱的寡妇，女儿嫁给有钱的领主。当他故意埋在花园里的钱被拿走时，他为土地哭泣，痛苦不堪，生动地刻画了一个视金钱为生命的守财奴形象。

莫里哀善于塑造具有很强概括性的艺术形象。阿巴冈几乎成了卑鄙的代名词。莫里哀小说中的人物形象鲜明，但有点单薄，接近评论家所说的“扁平人物”。莫里哀的喜剧大多遵循经典的“三统一”原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀经常用“闹剧”来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。

高中生要欣赏这些世界名著，就要学会比较，学会一起阅读，了解他们的贪婪和个性，从而全面深刻地理解其社会意义，逐步提高审美能力。