电影《后来的我们》值得看吗？
当初很多相机镜头都很好看。我告诉自己这很正常，因为它起源于李屏宾。这位中国的专业摄影师可以等一整天，只为在正确的时间和地址拍下一秒钟的相机镜头。在电影行业，有些时候，只要有一个很棒的导演，很棒的拍摄，很棒的后期剪辑，电影就已经成功了80%。新手电影导演工作能力的不足，会被优秀的团队改善。因此，许多跨国营销电影的导演会为他们的第一部电影寻找李屏宾。包括周杰伦的不可告人的秘密，王力宏的变相爱情，甚至更古老的许的一封不知名女人的信。现在，一个叫刘若英的人已经加入了名单。
刘若英必须感谢李屏宾，因为他，这部电影从一开始就给人一种安静的艺术审美体验，甚至有一种男人的气息在里面。周冬雨还必须感谢李屏宾。在他的镜头下，周冬雨甚至比七月和安生都好看。连抽鼻子都没有品牌形象，黑白画面像个精灵。众所周知，被李屏宾主宰的感觉在开场十分钟后就消失了。在接下来的时间里，我看到了一个让我感动的小秘密，它显然来自刘若英。
短篇故事结构本身就很俗套，但叙事确实很详细。这是一个年轻文艺导演的优势。我相信如果是男电影导演拍的话，绝对不会表现出那样的实际效果，甚至那样的结构，那样的经典片段。《后来的我们》花了很多时间，看郁秀笑笑一起走过的雪道，还有他们在火车窗前等待的小鹿。现在因为好走的鞋子不好看，下雪天很难前行的厚底鞋。短发粘在头发上当一个女生高端大气的假刘海被一个男生为了更好的讨好“饭卡”男朋友摘下来的时候。
摆摊的情况下“城管来了”的声音。在一个小而僻静的群租房里，两个人一起吃面的床温蒸发了，他们用小勺子刮出最后的酱汁。镜头一次次闪过的男生电脑屏幕上拍摄游戏的拍摄角度。两个人回忆第一次的时候，脚底从头到尾都有一只棉袜。在孩子用微信查床的情况下，笑笑为了更好的隐形，在床上左爬右爬。这不是摄影师、后期剪辑或者著名演员，甚至不是导演能做到的。它们一定属于一个极其细致，细致观察生活的导演。
除了一丝不苟，导演还以自己为荣。一个例子是，作为一个短篇小说的创作者，她对自己笔下的金庸小说中的两个人物足够残忍。她让方小小慌慌张张地围着有“饭卡”的已婚男人跑来跑去。她让林建青把上班被打的怨气发泄到可怜的路人身上。她让晓晓根本不敢相信两个人就能解决“一车饭后两顿”的贫困生活。她要求剑卿在她变得富有后，任意粗暴地干预她父亲和晓晓的人生选择...除了选漂亮的著名演员，根本没给她两个主角。我想这是因为她坚信林建青和方小小是优雅的，即使是真实的，也依然可以魅力四射，受到观众的喜爱。
虽然主题有一点优先，但我还是喜欢这部电影，因为它有足够的“爱的感觉”，尽管出现了一些布局不连贯的地方，尽管叙述者有时会走调。对于大部分电影，我通常只说电影本身；只有言情电影，我才能打开另一个指标值——能不能让我的手心微微发麻？不知道有多少人会有和我一样的通感——当我在电影、电视剧、书籍中感受到爱情的味道时，我的手掌会告诉我。中国的很多“爱情电影”，说白了就是秀恩爱，争吵，分手，复合。他们会结婚，会生孩子，但是他们不能帮我理解这种感情。
而《后来的我们》有那种感觉很久了。从两个人的试探，爱的决心，到后来的分离，都是麻木的。从很多关键点，从还原度很高的场景，从著名演员之间微小的眼神和手势，这种情感体验都是汩汩的。