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即便如此，我还是不得不承认这部电影在很多方面都很优秀。第一，故事完全脱离政治，干净利落地讲述了黑帮在战时的生存之道。没有外在关系的制约，都是内化的情感依赖，表现了在特殊的时代背景下，人性的压抑和每个人无处可逃的挣扎。
二是拼图剪辑。当你知道了一些人的结局，你可以回头看看他们的前世。真真假假，会有不一样的味道。
第三是对食物的处理，很精彩！全片涵盖了三种饮食，一是上海点心小吃，二是日本料理，三是重庆料理。中国人吃一顿饭，喝杯茶，真的太复杂了，包括干坤，不可掉以轻心。
电影里关于吃饭的六段话，互相比。一开始，葛优邀请赵宝刚吃了点点心，然后才认真起来。这种小吃的精髓在于它们是成堆的。普通人最开心的事就是这个，但这顿饭感觉像是“断头饭”。
在他的餐馆里，浅野忠信展示了一道简单日本料理的精致复杂的制作过程。他穿的衣服，刀工，摆盘，吃饭的姿势都极其优雅。他对一只来访野猫的态度与后期的一系列反常行为形成鲜明对比，这与希特勒在《帝国毁灭》中善待亲信和下属打字员的角色相吻合。
圆桌晚宴上，章子怡兴致勃勃地给大家讲了第一次拍电影的经历。“一家人”表面上愉快地坐在一起。因为那段是倒叙回来的，大家都知道后面发生了什么，却不知道全部真相。这顿饭意味着“最后的晚餐”。
然后燕妮拿着尤兰达最喜欢的点心去当说客，为了传说中的戴先生向尤兰达求婚，而尤兰达摆弄着那盒点心，点心始终没有动。
最精彩的来了，藏在浅野忠信的章子怡，有一个整天吃东西的循环——“啪啪”——吃东西——“啪啪”...而且处理方式甚至有点鬼魅。“饮食男女，人的大欲望是存在的”——人类两种原始欲望的终极体现，现实世界中罪恶感的赎罪释放。
最后，葛优和Yolanda安全来到重庆后，一起吃了顿饭。互相聊天后，Yolanda坦白了自己对食物的态度。“我喜欢上海，所以我喜欢上海菜，但是我不喜欢重庆，所以我讨厌重庆菜。”喜欢一种美食，往往是因为对一座城市的眷恋，而对一座城市的眷恋，多半是因为我曾经在这座城市里爱过一个人。
只有尤兰达有心情吃饭，不吃饭，不赎罪，不盖谜语，但是导演很残忍，不让观众看到美女开心用餐的场景。真的很可惜。
第四，音乐确实有点好听，但是声音和画面契合度不是很高，稍微有点MV视觉感。一首《带我去上海》让我这个重度上海情结的患者差点醉了。
高飞侠，北京电影学院毕业生，曾拍成《二》，被评为学院历史上最好的毕业作品。他的学术气息太浓了，无法摆脱。影片下来后，他对影片的态度很明显，致敬的话太多了。他模仿了《教父》的整体基调，巧妙地运用了昆汀的暴力美学和马丁·斯科塞斯的分割镜头。作为一个先进的青年导演，这种借鉴形式是可以理解的，也是真正享受的。我最喜欢的一个敬礼是，葛优终于过了安检，双手高举过头顶，仿佛把自己交给了时代，交给了历史，交给了自己的前半生。李安的《喜宴》结尾也出现了同样的一幕，郎雄在安检时也把手举过头顶，给出了“我放弃”的信号。可见很多厉害的人都要服从安检！
后来和一个朋友聊起了这部电影。“浪漫”是什么意思？他说1913是欧洲的分水岭，一战前的欧洲极其美好，让人觉得一战后的繁荣已经结束。“浪漫主义”的消亡其实也有这么一点意思在里面。如果有人用这种方式处理1937之前的上海，可能会很有意思。
小玲评分:★★★★