如何带作品去国际电影节？

首先，参加任何电影节之前，都要先完成背景调查。投片和投简历是一样的。盲目投票不会增加成功的概率，只会浪费宝贵的时间。背景调查一般包括两个方面:明确报名要求和对陪审团偏好的研究。

大部分电影节对所有影片开放，对影片本身没有特殊要求。但有些电影节有特殊的规定，比如要求影片必须是导演的首部作品，或者是前三部作品，或者影片时长不能超过3个小时，并且影片没有在其他地方放映过。在确认申请之前，一定要弄清楚这些注册要求。

此外，不同的电影节有特定的审美趣味，或者评审团成员对某一类型的电影有偏好。了解了之后，就可以因地制宜的找一个合适的电影节了。你可以分析一下历史获奖影片甚至上映影片的类型和风格。如果你提前了解了评审团的成员，你就能了解每个人的审美喜好。

档期方面，电影进入后期制作，可以考虑报名参加电影节。根据影片预计完成时间和上映档期，结合电影节举办时间，合理安排电影节申请。

为了得奖而调整电影档期也是很常见的。比如2002年《上帝之城》在痛失奥斯卡最佳外语片后，选择将影片的放映时间延长至54周，从而钻了规则的空子，在2004年获得了4项奥斯卡提名。

提交影片，利用首映权和邀请函，寻求最好的归宿。

确定要参加的电影节之后，接下来就是提交影片了。这时候就要注意截止日期，以及入场费和首映。

至于入场费，其实有时候可以申请免除。当然，还要看参赛影片的情况，以及过去与电影节的关系。

首映的问题也是一个需要考虑的重要因素。显然，一部电影只有一次全球首映的机会。如果电影质量高，电影节获得全球首映权是他们的梦想。所以首映的选择可以作为和你想去的电影节或者想进的竞赛单元谈判的筹码。

另外，在申请电影节的时候，需要先对你申请的电影节进行分类。一个是申请希望不大的电影节，一个是可能入围的电影节，一个是可能保底的电影节，让一部电影入围其中一个申请尽可能少的电影节。收到一个电影节的邀请后，也可以作为与其他电影节谈判的筹码，争取更有分量的邀请。

准备阶段:联系电影节，做好媒体公关。

被一个或多个电影节邀请后，就可以准备出发去电影节现场了。

你的电影在准备的过程中，会被告知进入了哪个单元、竞赛单元或者放映单元。进入竞赛单元的影片将由评审团成员进行观看和评选，评审团成员由评论家、学者、电影从业者和观众组成。在一起看完电影后，他们将讨论获奖结果，并在颁奖典礼上宣布。

那么，在前期准备中，媒体公关就成为赢得奖项的重要一环。大型商业制作公司通常利用巨额公关费用，通过操纵媒体来引导舆论，以达到得奖的目的。

TWC的所有者和创始人哈维？Varnstam是中国最好的之一。他惯用的手段是选择更符合奥斯卡口味的影片，在电影节审查期间发布大量新闻稿，塑造影片正面形象。同时，举办私人晚宴和名人慈善晚会，邀请评委参加私人观看会议，以影响评委的倾向。

据说，面对高调的竞争对手，瓦恩斯塔姆甚至会通过媒体和个人关系抹黑竞争对手，以确保自己的电影能够成功获奖，这也是他在好莱坞经常被诟病的主要原因。

参与电影节:观众、评委、媒体和商业的四个考量

电影节的组成通常包括一系列电影放映、座谈会和颁奖仪式。电影市场可以附属于电影节，也可以单独举办。你需要做的，不仅仅是按照官方团队的安排参加放映那么简单。几个重要事项需要特别努力:

a)受众沟通

一般电影节官方会在参赛影片放映结束后进行15-30分钟问答，分享拍摄过程。利用问答时间与观众分享主创最想表达的东西，在电影结束后与观众进行各种交流，都会对电影的口碑产生影响，所以良性的观众交流是非常必要的。

b)媒体采访

如果影片进入电影节重要单元，电影节官方会为主创准备媒体采访时间(独家采访或集体采访)；如果官方没有为你安排媒体采访，你可以在展会前主动提前联系当地媒体和国内媒体，让行程相对有序。毕竟，增加曝光率是每个创作团队或出版商都希望的结果。

c)了解电影片段。

选片人对影片至关重要，直接决定了影片是否入围。运气好的话，可以通过选片人认识更多的业内人士，这是电影继续走向更多电影节的有效途径。

d)了解买方

在电影市场，是认识买家的最好机会。对于独立制作人和小型区域发行公司来说，在全球范围内买卖电影内容并不容易，因此电影节将是一个高质量的扩展可能性的地方。

比如戛纳电影节的电影交易市场就设在戛纳电影宫地下。每天下午两三点，交易市场里随处可见紧皱眉头、严肃交谈的买卖双方。这里每天都有大量的电影出售，促进了电影业的商业发展。