电影《大师》好看吗？
反正《大师》是典型的老派偷片。《偷》是动作悬疑电影的一大分支，在欧美有着悠久的历史。20世纪90年代，《碟中谍》在香港引发了一系列模仿。在韩国，早些年就有类似《首尔大劫案》的黑色犯罪片。前两年《印第安纳联盟》更接近偷片的范式标准。这部电影模仿了90年代的港片，天衣无缝的偷拍手法与枪战、武打平分秋色。虽然照顾了更多的观众，但真贼片的粉丝会鄙视它，认为挨子弹的永远是掉价的，用脑子把他们全搞定才是风格。
《大师》动作场面不多，前所未有的接近纯粹的盗窃类型。即使有动作，也大多是配角完成的。智力竞赛完全压倒了感官刺激。行动不诉诸暴力，不取人性命，不高调宣传。主角更像一个绅士，而不是硬汉(至少是个超模，演技游刃有余)，平添了几分恬静和深不可测的优雅。看偷来的电影，跟看SM一样，追求的是被动的主动。表面上看是M完了，警察和恶势力在追小偷，但实际上是M在控制，小偷把警察和恶势力放在了一起。如果力量反转得当，就能产生酣畅淋漓的顿悟。一个方马，一个领导，一个成熟的年轻人，一个万金油，一个忠厚老实的人，一个技术专家，不成熟，冲动。这样的搭配很好玩。但影片是剧情驱动的，过多的篇幅致力于创造阴谋诡计的细节，在角色化学反应上做的不多。我注意到电影中的人物比演员的实际年龄要大。25岁的金宇彬演365，438+0岁，265，438+0岁的李炫宇演25岁，让他们的出轨和江湖经历更加可信。其实观众不会在意天才神童之类的设定，标新立异的变化体现的是诚意。主角不知道怎么打，也很现实。不像日本的《鲁邦三世》和印度的《新年行动》，贼拳贼拳比偷还招摇。至于警察，至少达到了观众的平均智商，被牵着鼻子走也情有可原，是有功劳的，也留下了脸书的塑造。就像很多韩国电影一样，《大师》也有一种“城乡一体”的审美，就是用非常时尚的视觉效果包装非常老套的故事。注意，守旧派不是老生常谈，不是贬义词，而是一种风格印象，你喜不喜欢，就看你的品味了。如通风管道的逃脱，转移山上老虎的计划，特洛伊马，都是经典的把戏。抢关计划的核心是让警卫主动关掉警报，灵感来源于奥黛丽·赫本的经典《盗龙转凤》，真的经典到骨子里。其实偷换骗的方式基本上在中国的兵法“三十六计”里都能找到，而且永远不会变。金宇彬在片中打开保险箱的动作没什么新意，但还是挺刺激的，可以和《偷天》相媲美。那些特效展示出来的齿轮啮合的画面，完全可以满足强迫症患者的喜好。