为何<沉默的羔羊>这部电影叫这个片名

人——复杂矛盾的***同体——故事的叙述者，故事的参与者！2003年在电影艺术课上有幸再次观看了这部影片，可能是自己长大了，可能是思想更成熟了，对片中的人物不但有了莫名的思想***鸣，而且产生了与过去不同的认识……

疾走克丽斯

影片的开头，原始森林，一个较长的镜头（那是观众好奇的眼睛）注视着由远而近的克丽斯——一个身材娇小但魄力十足的女探员！顿挫的乐曲伴随着疲倦而沉重的呼吸声，镜头一直紧跟着这个慢跑的女人。慢慢的，音乐旋律加快，奔跑的速度也随之加速，丛林开始变得模糊，镜头向下，我们看到的是急速奔跑的双腿，镜头上升，我们看到的是克丽斯坚定而顽强的神情！强烈的速度感和追逐感让人无法喘息（有800米冲刺的感觉）……一直以来我都非常喜欢这个开头，它让我想起98年拍的《疾走罗拉》，当然，克丽斯此处奔跑的意义与罗拉截然不同，但它也同样起着刻画克丽斯心理的重要作用：奔跑代表速度，速度代表力量。克丽斯，一个被置于男性世界中的“异类”（从电梯一幕与验尸前她站在一堆男警员的中间的一幕〈如火山口式的走位〉也可印证其地位），她一辈子都在追求力量，她的自强，她的奔跑是一种冲出痛苦的渴望。正如汉尼拔所说的：克丽斯希望摆脱她的下等身份，摆脱她的口音，摆脱的过去，渴望走去天涯海角，一直走到FBI。克丽斯那种保护“羔羊”以救赎自己的欲望一直就是她的追求（所以后来才那么急切地要救出凯塞琳，实则是要救出自己）。她要变得像男人一样坚强，但她却一直无法做到，她的心“受伤”，感到“疼痛”“痛苦”，“没爱便死亡”（森林中一棵树的树干上挂着的标语），原因很简单，她自己无法找到走出困境的路，需要有人帮助，所以汉尼拔出现了。

主宰者汉尼拔（及其与克丽斯的缘分）

汉尼拔与克丽斯确是命中注定的“恋人”。没有汉尼拔就不会有成功的克丽斯。

汉尼拔，一个通过语言展开心理战就可以战胜敌人与朋友的人，他轻而易举地解决了孟菲斯（孟菲斯曾经无理地对待他要救赎的羔羊——克丽斯），更不费吹灰之力地在第一次见面就已经“控制”了克丽斯（想想香港的《双雄》抄袭此片的嫌疑与《双瞳》抄袭《七宗罪》的嫌疑一样明显）。这个中年绅士确确实实是个有着严重职业病的人，在与世隔绝的监狱里，没有病人来满足自己的治疗渴求是痛苦的。而克丽斯的出现正好填补了他想治疗病人的缺失心理（这是汉尼拔会帮助克丽斯的第一个原因，也是最重要的原因）。汉尼拔有着敏锐的洞察力，在与克丽斯几句简短的谈话中就已经看透了克丽斯，一只需要解脱的“羔羊”。而克丽斯以其聪敏的智慧与无助的眼神赢得了汉尼拔的欢心。在第二次见面时，聪明的克丽斯已经找到了玛菲特的头，这次的成功应该是克丽斯取得汉尼拔信赖的第二个理由，于是在汉尼拔眼中，克丽斯确实与众不同（这是他帮助克丽斯的第二个原因）。在接下来的见面中，汉尼拔以“说出你的秘密”为条件帮助克丽斯破案，而克丽斯也在不知不觉中坦白地将自己过去的遭遇全盘脱出（非常诚实！），这无疑是对汉尼拔的信任（这是汉尼拔帮助克丽斯的第三个原因）。在我看来，克丽斯在汉尼拔身上找到了父爱，更被他的智慧、学识所折服，并在不知不觉中依赖于他，一个让他走出噩梦，为她疗伤的长者。

克丽斯——沉默的羔羊在一直沉默！儿时的创伤就是她心病的所在，因为她无人可诉说，无从释放自己，所以她从此沉默。但是，许多的事情，不提不讲并不能代表它不存在，更不可能化解它，反而会深化它！克丽斯一直在寻求出路但缺乏一个智者的正确指导。抱着尖叫的羔羊，内心挽救生命的渴望是那样强烈，但是自己的能力却又无法做到（这是怎样的痛苦？！）。这里的羔羊是过于明显的比喻，羔羊就是克丽斯自己，所以无法掌空命运的，在黑暗中发出无助惨叫的并非羔羊而是克丽斯。克丽斯无法帮助羔羊——实质是：没有人可以帮助克丽斯！克丽斯心灵的创伤显然不只父亲的死，寄人篱下的生活，而应该还有其他——他堂兄对她的“宰杀”……

如果没有克丽斯也就不能成全汉尼拔，他们永远是互动的。汉尼拔对于克丽斯的感情是什么？病人？女儿？性幻想对象？！我只记得他特别疼爱克丽斯（在续集中他宁愿砍断自己的手也没有伤到克丽斯！）。每一次谈话，汉尼拔似乎都在向克丽斯说同一句话：不要沉默！我常在探讨一个问题，汉尼拔到底预示着什么？美国这个“法制社会”怎么会容许他逍遥法外？！水牛比尔要死，为什么他活着，他们有什么本质区别吗？亦或汉尼拔根本就代表着一种社会状态，罪恶的社会现实。依靠一个杀人狂魔去捉另外一个杀人狂魔本来就是一出荒诞的黑色喜剧，解决了一个性变态杀手，释放了一个心理变态医生更是不可思议的天大玩笑。为什么一个杀人不眨眼的心理变态医生可以看穿一个人，可以帮助一个人，而正常世界的正常人却无能为力，显得异常无助而无能呢？！难道只有疯人才能以脱离其所处环境来透视正常世界的荒谬？疯人本身的行为在正常人看来就是荒诞的，但疯人无疑又是在帮助这个世界，也帮助正常人理解这个社会。而反过来，正常人看疯人的世界就只剩下——控制（“疯”这个字可是正常人下的定义，何为正常，何为疯呢？）。这显然是对现在越来越脱离“正轨”的社会的一种反讽。它的这种涵义倒与《飞跃疯人院》中杰克·尼克尔森等“疯人”的生存状态的涵义有一定的相同之处（如果深究，两部影片的大体涵义还是不同的）。

水牛比尔——另一个版本的克丽斯

这种说法是否有些天方夜谭？一个变态杀人狂怎能和优秀的FBI女探员扯上关系。但我确有自己的看法。仔细想想，其实比尔和克丽斯是有着***同的伤痛的：童年不愉快的记忆（失去了爱，生存状态陷入无助境地）。凶手的变态心理源于儿时的创伤，他渴望自己完成蜕变（通过女人的皮来达到畸形的蜕变，海报中朱迪嘴部成蛾背上的骷髅就是由他杀害的七个〈裸体〉女人组成，确是相当细致而有意思的构想！），表现的应该是对“被人承认”的渴望，直接一些就是对母亲的爱的向往。但他并不能像克丽斯那样用理智来疗伤，来控制自己的情绪，而是走向了极端，无法承受命运又无法接受命运，所以他只有被命运毁灭，走向了心理变态。同样的，儿时的克丽斯失去了父亲，因此她内心必定从小就向往亲情（片中两次对其父亲的记忆闪回就是很好的证明），在汉尼拔父亲般的“关爱”下，从沉默的羔羊到不再沉默同样是一种蜕变，但克丽斯有着更多的理性，她能很好地控制自己，并“一直走向了FBI”，她以另一种平静的方法来治疗内心的创伤。水牛比尔与克丽斯难道没有千丝万屡的联系吗？我始终认为受过创伤的人只有两种走向：一种像克丽斯，将过去埋藏在心底，等待自己走出苦海或是汉尼拔的拯救；另一种像水牛比尔，一直得不到帮助与承认，并逐渐走向了精神崩溃的边缘。同一种人，只是克丽斯走向了理性，而水牛比尔走向了疯狂。

碰到《沉默的羔羊》，再沉默的影评人都无法沉默！要想看透一部影片的内涵实在不是一件容易的差事，要想几张纸写清其中奥妙更是不可能的。然而电影的魅力正在于此不是吗？！最后，再来调侃两句，《沉默的羔羊》的导演乔纳森·德米到底想表达什么？是对屡见不鲜的社会罪恶进行控诉？确立女性地位？还是推崇犯罪心理学？其实在我看来（我们还是把复杂的问题简单化吧），导演应该只是表达了他的一种希望——希望所有沉默的“羔羊”不再沉默，正如剧中的克丽斯那样得到解脱。