我的新兄弟电影

天堂的颜色

其他译名:天堂的颜色

天堂的颜色

类型:剧情

导演:马基德·马基迪·马基德·马基迪

剧情:马基德·马基迪，马吉德·马吉迪

主要演员:埃尔姆·沙里菲

法拉纳兹野生动物园

萨利梅·菲齐

穆赫森·拉姆扎尼

侯赛因·马哈古

发布日期:1999-2-8

国家:伊朗

自“阿巴斯”以来，伊朗电影呈现出一种现实主义的审美，广阔的自然景观，朴实无华的小人物，朴实无华的故事，却蕴含着巨大的情感张力，唤起最深刻的感情。《天之色》的导演马基·麦吉迪(Markey McGidie)也是一位国术大师，尤其是他之前的作品《天堂里的孩子》和《兄弟情》，擅长以孩子为题材，试图利用孩子没有世俗污染的纯真，对比社会弱势阶层遭遇的歧视和生活中的种种悲哀。

这种剧情其实很老套！《兄弟情》中，可怜的兄弟姐妹被卖为奴隶，哥哥逃离人世，跋涉千里寻找妹妹。《天堂里的孩子》中可怜的哥哥和姐姐意外地丢失了他们的新鞋，哥哥试图赢得比赛，为妹妹的新鞋获得奖励。《天之色》里的主角更惨。他不仅家里穷，而且还是个瞎子！但导演的技巧是将轰动一时升华为感人至深的小品。

开场是三分钟黑暗，磁带反复播放“是我的！”“拿去！”画外音”，在可疑中不断想象可能出现的情况，画面打开。原来，在一所盲人小学，一群学生把自己的磁带搞混了，不得不依靠老师的帮助，通过听觉来辨别。精致的设计让观众体会到盲人世界的无奈。在盲人小学学期末，所有的孩子都让父母带他们回家，只有莫曼的父亲没来。鱼人独自等了三天。他的父亲站在学校门口，犹豫着要不要进来。鱼人看不到它。我父亲告诉学校，他不想继续支持鱼人，所以从一开始，他就指出了鱼人命运的冲突点，即将不由自主地慢慢走向未知的黑暗。

没有听觉，其他感官需要更加敏锐才能更好的理解这个世界！父亲带着马曼从城市回到了山里，他的家乡。鱼人与他的祖母和妹妹团聚，在家庭和大自然的温暖安慰下，鱼人原有的五种感官似乎苏醒了。鱼人用触觉感受风，用嗅觉感受花，用听觉感受鸟，尤其是啄木鸟，这吸引了鱼人去探索。鲜艳的花草、数不胜数的麦穗、淳朴的山景、林中多样的鸟鸣、各种自然的声音，被导演用来丰富我们的视觉和听觉，甚至象征着莫曼无拘无束、自在的心灵。看来他也回归了身份，获得了真正的自由。

父亲急于摆脱木曼的原因是想再娶一个，而不是带个瞎拽的瓶子。他的心情，就像一片幽深的森林，神秘而危险。然而，森林就像野兽的吼声，一次又一次地惊吓着他，暗示着他也会被自己黑暗的内心吞噬。其实父亲一直在犹豫要不要带着莫曼，但又舍不得抛弃他。他把鱼人带到了他危险的工作场所，故意让鱼人在浪头前玩耍，却规划了鱼人无法跨越的界限。最后，他强行把Moeman送到一个失明的木匠那里，让Moeman学会一技之长，摆脱赡养的责任。

其实父亲心里也是满满的郁闷。他早年丧父，妻子早逝，打工养家的重任让他无处发泄情绪。他再婚的意图无非是为了抓住感情上的幸福。然而，对鱼人的无情使奶奶病得很重。虽然被原谅了，但奶奶毕竟去世了，解除了婚约。父亲回到木匠家门口，他又徘徊了一会儿，才把莫曼带走。父亲没有带鱼人回家，而是带他去了森林的深处，那里的空气不断冒出来。鱼人似乎知道发生了什么事，却保持沉默。我不知道终点在哪里，但是在独木桥上，马曼甚至连马一起掉下了桥。面对湍急的河水，他的父亲犹豫是否要救他。甚至他跳进河里和马曼一起漂，当然也追不上马曼。

表面上看是一部运用现实主义手法的电影，但各种现实主义景观的安排，实际上具有很强的象征意义，隐含着莫曼和他父亲的心理状态。同时，导演在桥段运用了一些剪影和取镜的技巧，详细展现了木曼的性格。比如木曼在学校等爸爸的时候，听到了一只雏鸟从窝里掉下来的叫声，就用耳朵和手指去感受，独立找到了小鸟，爬上树，把小鸟送回了窝里。随着剧情的发展，影片风格逐渐趋于“超现实”，尤其是奶奶病重，莫曼在木匠家读书的场景被切成了碎片。奶奶慈祥的笑容和莫曼找到了新的方向互相比较。最后是奶奶看窗外，后面是莫曼喂鸭子的场景。两个不同的时空似乎是一幅连续的画面。奶奶去世后，莫曼的脸出现在烟雾中，增加了更多的虚幻效果。

导演更擅长透露一些扣牢观众心弦的小技巧，比如片头语中的画外音，森林中的空音；尤其是最后父子双双坠入河中，镜头紧紧跟随父亲。我们担心那位浮沉的父亲，更担心莫曼的情况，但是根本没有莫曼的任何线索。看到父亲为了救莫曼献出了生命，我们对对待莫曼的无情产生了矛盾的情结。知道莫曼命运多舛，他还是抱着一线希望。相比《天堂的孩子》最后一场比赛的漫长过程，两人都发挥出了无与伦比的张力，触动了观众的情绪。最后一幕，鱼人的手发光了，仿佛灵魂在直听天空，与“天堂之子”最后一条金鱼亲吻脚趾有着异曲同工之妙。这些似乎都是导演风格的展现。