评电影《小城之春》

《小城之春》的影评是“死气沉沉的小城，春意缠绵的人”，这是现代导演贾在史诗电影《站在月台上》的画册上写下的意味深长的一句话。这句话不仅简洁地概括了费穆导演的《小城之春》的情节，也表达了一个现代导演对费穆和他的电影的无限敬意。被现代电影界奉为中国电影史上经典的电影《小城之春》，是费穆1948拍摄的。作为中国第二代“文人导演”的代表，费穆需要极大的勇气和信心，才能拍出一部如《小城之春》般细腻、委婉、含蓄的艺术电影，淡化当时社会动荡、内战激烈背景下的社会背景。这部电影体现了他对中国现代电影的追求，对具有中国特色的东方魅力的电影风格的探索，以及他对电影戏剧的新观念。他是中国现代电影的先驱，是“电影中的国学”。他是一个追求进步和光明的艺术家，也是中国电影的现代儒家。影片展现了一个小资产阶级知识分子的爱情悲剧:周玉文和戴丽艳在江南小镇的一个破碎家庭里结婚8年。由于戴丽艳长期患病，两人已经分居近三年。虽然她从来没有爱过他，但是她还是尽到了妻子的责任，每天买菜，煎药，细心的服侍他。戴丽艳的妹妹戴秀是一个天真单纯的学生，家里还有一个忠于主人的老仆人。如果不是年轻医生张的到来，这个家庭每天都会过着一成不变的生活。张不仅是以前的同学，也是周毓文的初恋情人。他的突然到来打破了这个家庭孤独宁静的生活。周毓文抑制不住对张的浓浓爱意，却又不忍抛弃病重的丈夫。她在矛盾而痛苦的感情中挣扎。虽然张依然深爱着周毓文，但一想到自己是一个生病的老朋友的妻子，他就尽力控制自己的感情。面对精力充沛、英俊潇洒的张，戴秀也产生了一段朦胧的恋情。于是，在经历了一场风波之后，张离开了戴的家，走向了新的生活。周毓文带着永远无法平复的隐痛，戴丽艳维持着那种没有爱情的苦闷生活。通过这一爱情悲剧，创作者一方面反思造成这一悲剧的社会因素，另一方面探索和考察作为悲剧主因的知识分子自身的悲剧性格，揭示小资产阶级知识分子的生存状态、精神面貌和文化心理结构。显然，动荡混乱的社会环境是造成戴丽艳抑郁空虚、周毓文忧郁不快的一个重要因素。战争摧毁了家园。面对断壁残垣，戴丽艳怀念过去的辉煌，却没有创造新生活的勇气和力量，只能在痛苦和哀叹中生活。周毓文和张是青梅竹马的恋人，但由于周毓文的母亲不同意他们的婚事，而张在抗战中“与抗战直跑”，被迫嫁给了她不爱的，过着无爱的夫妻生活，精神上的痛苦和空虚不言而喻。这种生存状态和精神面貌，是部分小资产阶级知识分子不满现实状况，无法摆脱困境的真实写照。在这里，创作者对知识分子命运的思考和对黑暗社会的批判交织在一起，通过对主人公个人命运的分析，揭示其中蕴含的社会历史内容。然而遗憾的是，创作者对于知识分子的人生命运所依赖的“中国未来”的轮廓，以及如何为之奋斗，并不清楚。虽然影片最后暗示张已经摆脱了个人的感情纠葛，走向了新的生活，但这个暗示是非常模糊和暧昧的。因为张显然是一个寄托了创作者理想的人物，我们很难清晰地感受到时代精神的光芒和从他身上涌动的新的生活热流。当然，影片通过“情”与“礼”在婚恋问题上的冲突，非常细腻生动地刻画了知识分子复杂的文化心理结构。既道出了他们内心深处的感受，又触动了道德领域封建思想最敏感的神经末梢。没有人会否认，因为道德或道义上的原因，被迫呆在一个没有“爱”的家庭里，无疑是一种精神上的痛苦。显然，周毓文和戴丽艳的婚姻不是建立在爱情基础上的。再加上久病不愈，两人分居近三年，因为当日夜思念她的爱人张再次来到她身边时，压抑已久的感情自然爆发了。她有追求真爱，建立幸福家庭的权利。但长期封建文化影响下形成的心理定势和一种人道主义责任感，使她处于矛盾而痛苦的境地。就像她对张坦白的那样，“我心里只有你，却对不起那份礼遇。”礼貌”对我来说只是一种责任。他是我的丈夫。我为他服务，我必须全心全意为他服务。同样，张虽然深爱着周钰文，但最终因为成为了朋友的妻子，只能用理智克制自己的感情，以牺牲自己的幸福来维护他人家庭的完整和稳定。他们的爱情自由不仅受到传统道德法律的约束，而且受到对婚姻结果的道德责任和义务的约束。因为历史和社会都没有提供足够的条件让一个人在不给另一个人造成不幸的情况下获得爱情的幸福；在满足一个人合理要求的同时，不允许他承担上述道德负担。尤其是动荡混乱的社会给李炎的精神带来了极大的创伤，他们不忍心给他更多的痛苦。因此，他们的爱情悲剧实质上是时代悲剧和社会悲剧的反映。如果没有意识到这一点，我们就会忽略它应有的思想意义。然而，我们不满的是，创作者在表达这一伦理主题时仍然缺乏宏观视野，没有充分认识到只有在深刻而广阔的时代背景上，伦理主题的实质性意义才能真正展现出来；只有将人物命运的悲剧因素与实际影响他们生活的社会历史联系起来，展现这种高不可攀的情感痛苦的社会内涵，影片才有展现和震撼人心的力量。由于影片在这方面未能深入挖掘，给人一种孤立感，削弱了其现实精神和社会意义。尽管如此，我们还是应该充分肯定这部电影的思想价值。”《小城之春》是一部构思精巧的艺术作品，体现了创作者鲜明的个性，风格独特。原剧本是三幕一场的戏剧构思。虽经多次修改，强化了影片的艺术特色，但仍保留了人物少、场景集中、结构简洁的优点。这样既有利于集中力量深入细致地表现人物的丰富情感和复杂心态，也便于充分表现其感情和写意性，融入创作者的主观思维。影片外部的剧情冲突并不激烈，也没有曲折离奇的故事。创作者只截取了生活素描的一个片段，展现的只是日常生活中的一波一圈涟漪。但人物内心冲突非常尖锐复杂，情感起伏也扑朔迷离，引人入胜。影片善于运用艺术重复来刻画人物性格，揭示主旨，强化艺术氛围，这是影片的一个鲜明特点。其中，场景重复最为突出。就拿宇文和在书房相遇的那一幕来说，在片中已经重复了四次:第一次是刚到戴家，宇文晚上送来被褥，导致旧情复燃。第二次，陈至被礼貌的话语所安慰，他们的感情陷入了不可避免的痛苦。第三次，陈至和戴秀旅行回来后，宇文对此不满，去试探陈至是否对她还有真感情。第四次，虞雯酒后控制不住自己，导致内心感情强烈爆发。从而生动地展现了人物之间情感变化的脉络，强化了人物给观众的艺术感受。城头的场景也多次出现，其中首尾呼应，不仅让影片在结构上有了一定的稳定性和整体性，也深化了主题内涵。电影创作，就其本质而言，是一项复杂的精神劳动，需要充分尊重和发挥艺术家个人的创作精神。为此，要鼓励艺术家面向时代，面向社会，从现实生活中汲取养分，获得灵感，创作出紧扣时代主旋律的电影；同时，应该允许艺术家用自己独特的审美角度和艺术方法来表现自己最熟悉的生活和人物。只有绝对保证个人创造力和兴趣爱好的广阔天地，以及思想和幻想、形式和内容的广阔天地，才能在银幕上展现出广阔的生活图景，塑造出各种人物形象，帮助人们正确认识生活，享受审美。因此，像《小城之春》这样一部具有独特艺术个性和审美追求的电影，应该得到肯定，尤其是其艺术成就在中国电影史上的贡献，应该得到充分而公正的评价。