类型电影论文(2)

类型电影论文2

中外灾难电影比较

本文以好莱坞类型片为基础，结合国内电影创作实践，以近期的两部灾难片《唐山大地震》和《2012》为例，从叙事、女性主义、植入式广告、意识形态四个方面对国产类型片和美国类型片进行比较，提出类型片尤其是国产类型片的未来发展趋势。

关键词:类型电影；旁白；女权主义；植入式广告；意识形态

一，类型电影的特点

类型电影作为一种高度模式化的电影，是一种客观存在的电影现象。电影？班级？电影诞生较早，但对于如何定义电影类型的内涵，大师们看法不一。Koukl认为:？电影一旦发展出叙事结构，从仅仅表现事物(比如火车离开站台或者两个接吻的人)到讲述故事，就开始形成一种体裁。故事一旦讲出来，立刻进入某一类型:浪漫型、情节剧型、追逐型、西部型、喜剧型。？以及澳大利亚学者理查德？马特·怀特认为:？观众、制片方、影评人在讨论电影的时候都会用到体裁这个概念，但是他们每个人用的这些概念可能都有非常不同的含义，就像安德鲁？安德鲁·都铎怎么说的，打字？我们都相信的东西？。看惊悚片的时候，我们知道它是什么。事实上，我们在观看之前就知道什么是惊悚片，并且在一定程度上，我们可以在不知道电影内容的情况下识别这些具有广泛文化相似性的类型电影。？

灾难片作为一种类型片，除了独特性之外，还有自己的独特性。每一种类型的电影都有相对固定的主题和人物类型，特定的故事空间和造型语言，剪辑风格和音乐特点。如音乐片里的舞台，歌舞明星，科幻片里的虚拟未来世界，外星人，战争片里的两军对峙，警匪片里的战场英雄，强盗，警察，地下组织。灾难电影的故事和题材往往随着时代的变迁和观念的更新而变化。《2012》是根据玛雅预言创作的电影。影片上映于2009年，接近2012。同样，《唐山大地震》是汶川地震后拍摄的，人民还没有从地震的阴影中恢复过来。汶川地震让人们想起了几十年前的唐山大地震。

其次，类型片一般会迎合观众的一些感官和情感需求，从而满足观众心中的娱乐心理。虽然每种类型的电影呈现娱乐的方式不同，但在创造娱乐场景，最终实现娱乐功能上是相同的。类型片的娱乐化，一方面刺激和满足了人们的情绪，另一方面通过将奇观融入剧情，让观众获得审美上的愉悦。灾难电影中的灾难片，尤其是好莱坞的灾难片，首先以宏大的灾难场面给人以视觉冲击。故事环环相扣，扣人心弦，观众的心情随着影片剧情的进展而紧张又放松，犹如身临其境，刺激又愉悦。中国的灾难片场景明显逊色很多，叙事相对温和，注重内容的情感部分，以情感人。

最后，类型片也有商业特征。不同类型的电影满足了不同爱好观众的消费需求。如果市场对某一类型的电影有很好的反应，有观众的支持，制片厂就会继续生产这一类型的电影，否则，就停止生产。《2012》上映后反响激烈，票房收入可观。不久之后，国产灾难片《唐山大地震》上映，很多观众因为对“2012”还不满意，就去电影院看了这部所谓的国产灾难片。《唐山大地震》作为灾难片宣传和商业运作的手段。

二，叙事及其技巧

2012讲了一个世界末日的故事。影片最大的亮点在于灾难发生时的极致视觉效果，震撼观众。但是看完电影，脑海里只剩下电影里那些不可思议的灾难元素:地球板块的运动，火山，地震，海啸，洪水，世界各地各种标志性建筑的毁灭，给人一种可怕而震撼的末日感。但观众很容易忽略它的情节，也很难让人深思。此外，《2012》也被一些记者称为给中国的情书，其中包含了很多中国元素。也许是导演被汶川大地震发生时中国人民的精神所感动，所以他把中国描绘成人类的救世之地，影片结尾的诺亚方舟也是中国制造。

唐山大地震是一部有争议的灾难片。准确的说应该是典型的中国家庭剧。影片中的灾难场面被忽略了，更多的是一个四口之家的悲欢离合的故事，而将影片命名为《唐山大地震》只是一种炒作。影片宣扬的是超越一切的亲情，正如冯导所料？内容大于形式？:?灾难电影元素是唐山大地震的基础，伦理电影元素是电影的灵魂。？

第三，女性主义的反思

好莱坞电影中的女性角色大多处于被动和依附的地位，或者作为家庭生活的象征。西蒙？波伏娃说？所有男人写的关于女人的书都应该被怀疑，因为男人既是法官又是诉讼当事人。？“2012”里有一个细节。杰克逊开车去接孩子度假时，妻子给了丈夫一包尿布，并告诉丈夫，她七岁的女儿还在尿床，每天晚上睡觉前都要穿上这个。她老公看到这个东西后，满心疑惑:还戴着？显然，丈夫之前并不知道女儿还尿床。这个细节充分体现了他的？大男子主义？女人是家庭生活的主人。在灾难电影中，女性处于危险之中，需要被保护。当海啸和地震发生时，镜头会立即转向女性的反应:尖叫、恐慌和无助地逃离。

而男人，遇到灾难会思考。那是什么鬼，在西方电影里，女性是独立的个体，她们对男性的从属地位是相对的。《2012》中的劳拉是一个聪明伶俐的女孩，是独立女性的代表。面对灾难，劳拉的沉着、坚强、冷静丝毫不逊于男性。在地球即将毁灭，杰克逊带着家人逃亡的时候，他似乎成了家族命运的主宰，他的妻子和孩子必须得到保护才能逃脱。但是，如果妻子完全依赖丈夫的保护而失去了自己，她和孩子也无法保护自己。船几乎沉入大海，全家人被困在装满海水的船上。他们被迫与杰克逊分离。这时，阿曼达的妻子不得不承担起保护孩子们生命的责任。导演在这里对剧情的描述体现了女性在灾难中不可抗拒的力量，与以往女性面对灾难时的惊慌失措形成了鲜明的对比。

《唐山大地震》对女性主义的表达与2012有异曲同工之妙，影片中对母爱的描写显然更加深刻。但相比西方电影中的女权主义，国产电影还是有传统保守的倾向。影片中，袁妮失去丈夫后，面对另一个男人的追求，坚持独自度过余生，因为她知道，丈夫是为了保护自己而在地震中死去的，没有男人会像丈夫一样用生命爱自己。但仔细想想，袁妮的做法是受中国传统思想影响的。冯小刚在电影中创造了一部以女性形象为中心的催人泪下的家庭剧。袁妮失去丈夫后，独自抚养儿子的艰辛也体现了丈夫在一个家庭中的重要性。男人是家庭的支柱。如果她还活着，她的生活就不会这么苦。显然，这并没有脱离中国男性主导家庭的传统观念。从社会的角度来看，女性是沧桑的见证者，是命运多舛的个体:灾难留下的伤痛，只有对脆弱的女性才能得到很好的体现和同情。

第四，植入式广告在电影中的应用

随着广告业的发展，越来越多的广告主开始关注植入式广告。？植入式广告又称急性广告，是指过去单纯依靠说教和推销的广告传播营销策略，策略性地将产品或品牌及其代表的视觉符号甚至服务内容带入电影、电视剧或其他电视节目等传播内容中(隐藏在载体中，与载体融为一体)，使受众在接受传播内容的同时，不自觉地接受产品或品牌的信息，进而达到广告主预期的传播目的。？以上两部电影的植入式广告分为以下几种:

1.植入式道具植入:这是最传统的植入式广告形式，主要指以品牌视觉符号或产品本身的外观作为影视作品的植入式道具。？视觉形式的形象化对于以说服为目的的交流具有特殊的意义。？比如电影《2012》中，主人公驾驶的车标就是其中之一。《唐山大地震》中，袁妮在和家人吃饭的时候，餐桌上的剑南春酒是最明显的植入式广告招牌，除了汽车，电视，银行，运动品牌。

2.对话植入:就是通过人物对话，将产品、品牌、服务巧妙地植入影片中，成为影片中的台词，从而达到广告效果。比如《2012》中，主人公匆忙开车回家带孩子度假，在给爱人打电话的过程中，提到？黄石国家公园？这个名字，这也是植入式广告的形式。唐山地震中国人寿的广告方式也属于这一类:方达作为一家旅游公司的老板，在员工来问这个旅游保险用哪个的时候说。就选中国人寿吧，踏实一点。？

3.场景植入:即将品牌信息植入影视作品的环境中，品牌视觉符号或产品本身作为故事发生的场景或场景的一部分出现。比如{2012}拍摄的场景中的海滩楼和主人公带孩子度假的公园，都注入了一定的广告元素。

国产电影和好莱坞大片在植入式广告上差距很大。好莱坞电影可以悄悄地在其中植入广告，既能有效地为广告商服务，又不影响观众对影片的欣赏。不过国产电影在这方面做得有点差。植入式广告要尊重电影的故事情节，使其显得自然，不影响电影的观赏效果。“2012”已经成功做到了这一点。但看了唐山大地震后，观众对影片中的植入式广告提出了批评。植入式广告应有效地给观众以暗示效果，遵循内容第一、广告第二的原则，避免广告词的突然出现和影片中任何不合理的广告场景，不得盲目在影片中植入任何广告。植入式广告之前，需要分析产品及其品牌是否适合在影片中表现，是否能达到广告主想要的宣传效果等因素。

动词（verb的缩写）结论

中西灾难片的差异反映了中西文化的差异，反映了不同的民族文化传统。我们不能指望中国的灾难片完全符合西方的审美需求，但成功的作品必须结合深刻的思想内涵、巧妙的艺术处理和大众化的观影热点。首先，中西电影最大的交集是商业化，他们未来的努力离不开让电影更有商业价值。观众花钱去电影院看电影，大部分是买娱乐，所以电影的商业化和娱乐化是分不开的。

其次，中西电影要努力提高讲故事的水平。好莱坞电影注重场景的制作，掩盖了其剧情的跌宕起伏，观众在震惊之余难免会觉得少了点什么。但是中国电影的故事讲述过程有很多漏洞，故事出来后也有很多非议。好莱坞类型的电影在讲故事方面一直走在世界前列。

再次，影片要注重宣传，激发观众的类型期待。某种程度上，类型片是提前卖给观众的，在发展每一部类型片的时候，往往都有一个相对的观众定位。如果一部电影能够恰当的宣传，能够从片头、广告等每一个操作环节将体裁固定在观众的脑海中，那么电影的春天就不会遥远。

最后，类型片也要注重制作发行一体化。类型电影是在吸引更多消费者和赚取更多利润的动机下发展起来的。好莱坞电影业总是试图复制其最近的商业成功。在市场开发中，有意识地覆盖其他方面来选择性地突出某些方面，让观众更关注制作方想要强调的那些方面。然而，中国的电影市场仍然处于半市场化状态。虽然院线体系已经逐步形成，但是还需要继续完善院线发展模式。

注意事项:

[1]唐进贤:“(唐山大地震):因亲情而感动母亲”，电影文学，第3期，2011。

[2]任:论植入式广告，现代传媒，2006年第4期。

[3]梅扎里:视觉说服——形象在广告中的作用，北京新华出版社，2003年，第11页。

[4]孙雨生:《十年:从改变电视声音开始》，生活？读书？新知三联书店，2003年，第78页。