《一个勺子》:用仅有的柔情，唤醒社会正能量。精彩的剧情在哪里？
“一个勺子”的海报风格来源于中国传统门神画。在这里，男女主角仿佛与门融为一体，成为门神所绘的图案。乡村风格的强烈造型，以及站姿和其上的墨镜所阐述的反抗精神，是一种顽固的现代性观念。
在这里，他们成为门神的象征，对抗外在和现代的层层侵蚀。但这种对抗是无力的，所以这张海报的最终意图是，它们作为旧事被框入历史，最终成为悲观的叹息。
影片以一个固定的镜头全景打开了一个小镇的生活空间，陈建斌饰演一个拖油瓶的角色，他随后出现，羊皮口袋里装着一只小羊。这是电影中的第一个符号，象征着弱者的存在方式。在接下来的场景中，歹徒遇到了一个傻瓜。
他们一起走过狭长的隧道，在隧道内外、明/暗的构图方式中，条子第一次完成了对傻子(或自己)的审视。长发黑盖的傻子躺在隧道口的雪堆上，强烈的黑白造型强化了傻子的存在。
原著里的条纹羊皮大衣是父亲留下的，现在人们都穿轻薄的羽绒服了，羊皮大衣也没什么用了。傻子出现后，就有了用武之地。在这里，愚者对一切旧事物的接受是自然的、无条件的，没有任何社会意识或审美影响。
拉着条子给傻子剪头发，洗澡，穿上儿子的旧衣服旧鞋子，也完成了这种情感认同的可能性。电影中最重要的道具之一就是条子之子的破塑料太阳帽。傻子戴上它，就有了一种滤镜般的观察社会的眼光。
它以“愚蠢”或“疯狂”的姿态出现，成为孩子们雪球攻击的目标。在这里，傻子是弱者，有一颗羔羊的心，也容易被社会践踏和屠杀。
事实上，电影中一个歹徒反复跑上来的土龙坡就像是亚伯拉罕的祭坛。他最后用暴力的方式杀死了羔羊，这实际上相当于亚伯拉罕杀死自己儿子的行为。这是一种询问信仰的行为，是对凡人现实的最大考验。
剧中传达的这种自省是任性的，往往会给出不可思议的结果，会把最佳故事片颁给可可西里或者北京蓝调，但很多优秀的作品也是通过它被发现和传播，被当代观众接受。
长期以来，由于宣传力度不够，星光暗淡，金马奖往往被批为“低咖”，也就是说金马奖是“傻子”(如吹风机事件)。但在这些熙熙攘攘的声音背后，金马奖依然扮演着一个勺子海报上的“门神”一样的角色。