任达华和温碧霞的《出埃及记》，为什么叫这个名字？与埃及无关。
“剧情简介，很难理解为什么这个关于一群女人如何成为一个地下组织暗杀一个花花公子坏人的故事有”
“如此神圣而巨大的名字。还不如用《女人的复仇》更直白，这个故事确实和“
“有相同的地方，但是”
“喜欢报复的人是吗
，以及“
“有一群女人在。
从某种意义上说，《出埃及记》是“
《我们的视野之外》的补充是用墨水写的。
而《出埃及记》给了已经报仇和即将报仇的男人更多的场景。
当然，如果看电影只关注剧情，你可能会得出上面的结论，你永远也不会明白《出埃及记》为什么叫《出埃及记》。或许是因为现在只关心电影剧情的人太多了，不喜欢这部在讲故事上有点跳跃节奏的电影。
必须承认，彭浩翔电影的节奏会让很多人习惯。
观众愤怒了。开场半裸蛙人团在派出所围殴一名男子的场景让人看到“
”《AV》时彭浩翔怪鸡幽默，当年任达华饰演的警察詹建业审讯张家辉饰演的女厕所。
关敬辉的戏充满了悬念。就在我以为这种带有荒诞味道的独特转折会在开头引发一个充满幽默和悬念的破案场景时，接下来的故事发展成了“伊莎贝拉”式。期待看到詹建业最终找出以方子晴(邵美琪饰)为首的女团，当他们最终发现整部电影只剩下几分钟就在这个荒诞悬疑的案件中做出一个结果时，不禁心生不满，这大概是《出埃及记》被观众骂的最大原因。
然而，正如彭浩翔之前所说,《出埃及记》并不是一部幽默的电影。我想补充一点,《出埃及记》不是一部破案电影，因为它的剧情简介给观众的印象是。这部电影的内容和它的名字一样多。因为如果我们在看这部电影的时候不把重点放在破案上，而是放在寻找摩西、寻找埃及、寻找拉美西斯二世上，那么在这部看起来像侦探小说的电影中，我们就能真正体验到摩西带领以色列人逃离拉美西斯二世统治下的埃及的缩影，进而接触到彭浩翔在拍这部电影时所经历的世界。
在我看来，对于方子清为首的女团来说，会外遇的男人，比如詹建业，会打老婆的男人，比如丹·李文饰演的张芳父亲，都是家族中的拉美西斯二世。张放杀死了他的父亲，和余安安的母亲一起逃离了埃及。张芳嫁给了比自己大很多的警察詹建业，找到了一个“蜜汁牛奶流过的地方”，过上了幸福的生活。但詹建业的不忠，让张芳的幸福国度变成了埃及，于是她想杀死詹建业，逃离埃及。
彭浩翔对张芳和詹建业关系的处理，可以说是他把世界上的男人和女人都归为敌对一类的思想的延续。这些想法已经在《我们的视野之外》和《勇敢的人》中表现出来。但如果破案真的如观众所期待的那样是影片的核心，那和《我们的视野之外》《勇者斗狠》就不会有本质的区别，也不足以支撑《出埃及记》这样的大牌。
所以这部电影有更深层次的意义，这就是为什么彭浩翔在《我们的视野之外》中，把更多的空间让给了詹建业这个男人，而不是以女性为主角。在和张芳的关系中，詹建业确实扮演了拉美西斯二世的角色。然而，在更广阔的社会生活中，詹建业没有试图逃离摩西吗？
詹建业一生中有很多拉美西斯二世。它们大小不一，形态各异，但都严重奴役着詹建业的生活。这些拉美西斯二世小到总认为张芳嫁错人的唠叨婆婆，大到拒绝詹建业的警察领导，甚至是默许便衣伪装成蛙人在夜深人静的警察局殴打嫌疑人的整个警察局“地下”系统。甚至看到同事在办公室偷偷脱下鞋子换成拖鞋时一脸轻蔑的詹建业，终于明白了“这个世界上有些事情可笑到一定程度没有人会相信，但不相信不代表不存在”的道理，终于做出了自己的选择，那就是在办公室学会穿拖鞋，开始和温碧霞饰演的美女通奸。在这方面，詹建业致力于“拉美西斯二世的埃及”的行为，也就是在他成功走出埃及的时候，因为他也发现了一个“流淌着蜂蜜和牛奶的幸福国度”而因杀妻被捕，并且他找到了一个漂亮的情人，即将参加晋升面试。
在这里，张放和詹建业“出走”的过程不仅简单。
反而把范畴提升到了个人与不良社会风气的对抗层面。詹建业最终的选择让这场巨大的变节充满了悲剧色彩，但当社会大多数人都选择过着荒诞的生活时，那些过着正常生活的人却被当成了荒诞的代表，被排斥在外。这个时候，过好生活的唯一办法就是深入“埃及”。
这就是出埃及记给我的。它比彭浩翔以前的电影有更深刻的社会意义。我会把它视为彭浩翔多年拍摄的杰作。现在的不仅是一个善用黑色幽默的导演，而且《出埃及记》体现了彭对生活的理解。
同时，我们把更多的精力放在展现这种病态的社会关系上，这是相当成功的。
再者，之所以称之为佳作，不仅仅是因为它的故事性和意义性，更是因为影片的画面不再像彭之前的电影那样粗犷，也不再像《伊莎贝拉》那样唯美矫情，而音乐却依然保持着《伊莎贝拉》的小情调，颇有《天使爱米丽》音乐的味道。可见，彭浩翔是一个善于学习，善于反思和改进的导演。演员的表现，任达华的表现相当出色，剩下的几场戏也中规中矩，而饰演小三的温碧霞更是做出了最大的贡献，与任达华发生激烈的床戏，在后面稍显平静的场景中掀起波澜。从这个角度来看，温碧霞在这部电影中仍然依靠“肢体语言”来表演，但在其他方面，他几乎没有什么进步。