电影演讲

在每一艘开往那个国家的船上，总会有一个人先看到她，然后歇斯底里地叫她的名字。美国。它代表着繁荣和自由的已知极限，也是许多人向往的顶峰。自然地，1900奇怪地出现在许多贵族和移民共同度过的弗吉尼亚号游轮的钢琴上。我不想评论这尴尬的一幕。毕竟是传奇的一生，所有的细节都要传奇。这位家喻户晓的英雄，传说中的1900，开始了他人生与世俗的第一次对比。面对人们着迷的所有神话，他无动于衷。

正是凭借这个开场，一种象征性和对比性的手法贯穿了整部电影。弗吉尼亚是一个不容忽视的太空存在。这与美国或所有的物质繁荣形成鲜明对比。正如1900在片尾所说，现实社会的复杂不是他能控制的。弗吉尼亚号是一个特殊的象征。它象征着一个独特的空间，一个从1900开始就被赋予的空间。天才由这个空间创造、培养和毁灭。这时，沮丧的小号手马克斯的出现恰到好处。

他来自物质世界，他是物质世界的下层阶级，他为了生活来到了弗吉尼亚。这意味着，从本质上讲，他无法与这个空间融为一体。所以在影片中，麦克斯不止一次劝说1900下船，抛弃固有生活，大展拳脚。他所代表的是一种对物质的向往和一颗渴望摆脱现状的功利心。朱塞佩·托纳托雷安排两个人相遇的命运，正是为了描述这种贯穿始终的矛盾，以及他对世俗和精致的一个临界点的渴望。

关于挑战爵士乐鼻祖雪莱的那一段也是揭示影片主题不可或缺的一部分。首先，我们必须深入分析雪莉这个角色，她在红灯区长大，是一个下层阶级。正是通过他自己的才华和努力，他不仅在这个极其繁荣的世界上站稳了脚跟，而且在人们中间站在了高处。这种个性充满了极度的表达欲，也非常渴望被大家认可。这个角色是典型的物质角色。其次，是对爵士乐的分析。众所周知，20世纪20年代初的爵士乐代表着个性、张扬和自我解放。而这一切都与整天生活在弗吉尼亚号上的1900不兼容。于是就有了雪莱以自我思想解放和个性前来挑战的一幕。在他眼里，1900是孤立和封闭的，也就是说，这是一种必须受到毁灭谴责的存在。但是，很明显不是主流才是正确的。

我还记得1900为了跟着那个女孩下船的场景。那是他一生中最矛盾的时刻，也是他代表编剧、导演和20世纪所有美国平民英雄做出的伟大选择。当他慢慢走下旋转楼梯时，他的内心充满了对未知世界的不确定的向往。当他走到旋转楼梯的中央时，朱塞佩·托纳托雷给了一个特写镜头，我们可以清楚地看到1900的矛盾，其中包含了一张焦虑的脸。当他还在流浪时，他试图用他的帽子决定他的命运，所以他把他的命运交给了上帝。结果，很明显，帽子在旋转了几圈后漂回了水中。这时的表情恰到好处，1900如释重负的笑容又变回了弗吉尼亚。

再也不离开。

他的一切都离不开大海。

1900就像一个小金刚，以不同的方式冲击着现代文明。但朱塞佩·托纳托雷比彼得·杰克逊温和得多。同样，美国代表了整个社会的复杂文明，而弗吉尼亚代表了一个非主流的天才热点。城市就像一个复杂的人体，有着复杂的脉络。对于1900，一个纯粹而不谙世事的天才来说，任何能腐蚀他的东西都会被船和海的力量所拒绝。

感谢朱塞佩·托纳托雷出色的编剧和巧妙的特写镜头、长短镜头和空镜头、蒂姆·罗斯充满激情的表演以及更重要的是埃尼奥·莫里康华丽的电影配乐。

如果你是一个充满梦想和傲慢血液的观众，你不得不欣赏1900年的这个宏伟而沉重的传奇。