钢琴家电影简介
《钢琴师》是2002年上映的电影，由罗曼？波兰斯基执导，阿德里安？艾米莉亚·布劳迪。福克斯，米奇？赞美布罗斯基和艾德？斯托帕主演。
该片根据波兰犹太作曲家和钢琴家瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼的自传改编，讲述了一位波兰犹太钢琴家在第二次世界大战期间艰难求生的故事。
摘要
一个波兰犹太钢琴家在第二次世界大战期间挣扎求生的故事。作为一名才华横溢的作曲家和钢琴家，瓦拉迪斯劳在纳粹占领前坚持在电台现场演奏。然而，在那些白色恐怖的日子里，他整天受到死亡的威胁，不得不到处躲藏，以免落入纳粹的魔爪。他在华沙犹太人区饱受饥饿和屈辱。在这里，即使当他所热爱的一切都不得不放弃时，他仍然顽强地活着。他躲过了地毯式的搜索，躲进了城市的废墟中。幸运的是，他的音乐天赋打动了一名德国军官。在军官之死的保护下，钢琴家终于熬到了战争结束，迎来了自由的曙光。他的勇气为他赢得了丰厚的回报，在大家的帮助下，他找到了自己真心热爱的艺术。
钢琴家的电影《幕后》布劳迪在获得金棕榈奖后接受采访时说，这个故事有导演波兰斯基被纳粹迫害的经历。他很清楚自己在拍摄时想表现什么，他的拍摄手法既逼真又纤细。他很高兴和导演一起工作。在拍摄的时候没想到会获奖。
阿德里安说他在伦敦的一份报纸上看到了这部电影的广告，他申请了这个角色。选角的条件是他会弹钢琴。安德鲁已经会弹钢琴了，他在大学里上过钢琴课。我没想到有机会成为这部电影的主角。
为了演好这个角色，阿德里安卖掉了自己的房子和汽车，只身前往法国拍戏。在拍摄的七八周时间里，他每天要练习四个小时的钢琴，为了符合角色形象，他不得不节食。他身高183厘米，减去30公斤，最后体重只有61公斤。
一名男子在等待过街时抱怨说，犹太人居住区修建了一条非犹太人街道。是罗曼吗？波兰斯基的
在伦敦，1400多名演员是瓦拉迪斯劳？瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼的角色试镜，导演非常不满意，最后罗曼？波兰斯基找到了演员阿德里安，当他们在巴黎第一次见面时，波兰斯基认为他是最佳人选。
瓦拉迪斯劳？斯皮尔曼从集中营逃出来并被告知。不要跑！？这一幕出自导演罗曼？波兰斯基类似的真实经历。
这是第一部获得凯撒最佳电影奖（法国国家电影奖）的电影中没有一个法语单词。
钢琴家在幕后创作故事。
瓦迪斯劳口中的“钢琴家”？改编自瓦迪斯劳·斯皮尔曼出版于1946年的回忆录，这是波兰斯基26年电影生涯中第一次获得戛纳影帝？金棕榈奖？的工作。瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼是20世纪30年代纳粹占领期间波兰电台和咖啡店的著名钢琴家。1939年9月，当华沙遭到残酷轰炸时，波兰电台里没有播音员的声音，只有一位年轻的钢琴家演奏了肖邦的小夜曲。六年后，广播恢复播放，播放同一首曲目，表演者是同一个钢琴家瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼。在此期间，瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼逃脱了去奥斯维辛集中营的命运，却流落在华沙街头，在犹太人聚居地艰难求生，并用钢琴安慰每天生活在恐惧中的同胞。在一名富有同情心的德国军官的帮助下，瓦迪斯劳·斯皮尔曼终于等到了纳粹被赶走的那一天，但这名军官自己却死在了战俘营里。
关于电影
这位钢琴家再现了原作的简洁和冷静。没有悲叹，没有颤抖，但那个时代的深刻荒谬被拍了下来。被纳粹处决的女人奇怪而扭曲的尸体曾经被波兰斯基看到过；犹太人藏身处的黑窗户是波兰斯基的亲身经历；瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼的生存格言？走，不跑？（Walk，don‘trun）是波兰斯基的父亲亲自告诫儿子的话。从表面上看，这部电影讲述的是另一个人的故事，但它处处透露着波兰斯基的个人记忆和感受。69岁的波兰斯基也有类似的经历。他的父母也在纳粹集中营被捕，他的母亲不幸去世。波兰斯基少年时在电影描述的环境中四处流浪长大。
关于演员
29岁美国演员阿德里安主演的《红色警戒》？布洛蒂是这部电影成功的关键。据他说，他勒紧裤腰带扮演皮尔曼。？这部电影的性质使我感到有很大的责任演好它。导演让我饿了一会儿，并坚持让我减肥，这样我们就可以从那些饥饿的场景开始拍摄。我花了六周时间减掉了30磅。布洛蒂补充说，这不是他为这部电影放弃的唯一东西。为了拍这部电影，他失去了曼哈顿的一套公寓、一辆汽车和一个情人，因为他从未对扮演一个角色如此热情。
钢琴家的电影和电影中有许多评价钢琴家的人物，展示了战争中的各种行为，并深刻地展示了人性在战争中的复杂表现。战争摧毁了世界，但人性的复杂和变化在这种绝望的情况下凸显出来。（搜狐。com)
钢琴家在一个没有人性的时代寻找人性之光。这位钢琴家在二战时期的华沙废墟上徘徊了两个半小时。这全是悲剧，但没有喜剧。罗曼？波兰斯基用残酷的方式制造节奏，甚至直到最后，波兰斯基都拒绝热身。（京华时报）
罗曼？波兰斯基用残酷的方式创造节奏。他从一些悲惨的事情开始，然后在恶劣的环境中表现出一点人性，然后是更糟糕的事情。甚至直到最后，波兰斯基都拒绝热身。在波兰斯基看来，我们的世界是一个人性灭绝的地方。所谓的人性只有上帝知道什么时候会出现顿悟，它不会是真的。（网易网评）
《钢琴师》的伟大之处在于，它把这一切都远远地抛到了布景的深处，只留下一个卑微的生命独自走在舞台的前端。尤其是当这个生命还被给予的时候？钢琴家？整部电影的身份就更有意义了。波兰斯基太急于向观众传达自己的感情，从而忽略了必要的铺垫和气氛。观众还未进入状态，屏幕上的灾难已经呈现。我们不知道谁在灾难中，所以我们对他们的同情最多只能限于一般意义上的人性。（人民网评论）