长镜头是什么意思？长镜头是什么意思
短镜头碎片化，剪辑多。
电影里的长镜头是什么意思？电影和电视中的一个长镜头:一个长镜头
摄影中的远景:远景。
电影中长镜头的定义是什么？在时间的概念上，是指长时间连续不间断地表现一个运动画面，保持运动画面的完整性。在表达意义的概念中，长镜头是用于描述多种表达方式并在单个镜头中提供丰富内容的镜头。其实是长时间拍摄的镜头，不切割空间，保持了时空的完整性。这个镜头在同一个画面中保持了空间和时间的连续性和统一性，能给人一种亲切感和真实感；节奏缓慢，所以抒情气氛浓厚。
电影中的伪长镜头+剪辑制作的“伪长镜头”有什么特效？
长镜头，因为拍摄难度大，电影史上那些经典的长镜头就显得弥足珍贵。但是现在，无孔不入的数字技术正在冒犯它，颠覆它...
片中长镜头的专业解释是:一气呵成的长不间断镜头，所谓“一镜到底”。
但是，现在这个定义恐怕要改了。准确的说，伪长镜头的拍摄过程是一个“拍摄+制作”的过程。所以很多人第一次知道这个“长镜头”做了很多特效，是由几个镜头组成的。
这是技术对艺术的又一次进攻，关于长镜头存在的意义，法国电影新浪潮的精神之父安德烈·巴赞有一个著名的结论:电影的真实性是通过时间和空间的真实性来体现的。但是现在，万能的技术正在颠覆它。有业内人士表示，当一个长镜头可以通过技术手段制造出来的时候，就意味着它的终结。
那些珍贵的经典长镜头
曾经，长镜头被视为电影艺术手段的制高点——这里所说的手段就是实现“一镜到底”。导演胡雪桦说，一个短短的三到五分钟的长镜头* * *涉及演员的表演、角色调度、镜头移动、灯光控制、场景变换和行进路线等。，而且一拍就是一两天也是常事。因为不能剪辑，长镜头必须经过严格计算，完美控制。如果你不小心，你会输掉这场比赛。因为拍摄难度大，能否拍好长镜头就成了衡量导演功力的重要试卷。
2004年，杜琪峰凭借《大事件》的开场长镜头获得41金马奖台片最佳导演奖。这个镜头持续了近7分钟，包括两次镜头提升和一次360度转身。警察、歹徒、记者有序地交错在一条街上。整个拍摄场景复杂，眼花缭乱，但并不凌乱。为了拍好这个长镜头，剧组先花了1天练习，正式拍摄用了2天。
伪长镜头是指长镜头从原来的艺术手段变成了一种特效，内涵完全变了。
当数字化可以创造出所有的幻象，那是电影技术的进步，却是电影艺术的倒退，我们为什么还要长镜头？是的，你可以把电影理解为做梦的艺术，但即使做梦也需要真实感，长镜头的存在就是为了营造真实感。根据安德烈·巴赞的理论，长镜头不同于蒙太奇，因为它保持了拍摄中时间、空间、过程、气氛和表演的真实性，排除了造假和身体重影的可能性。它强调导演的自我淘汰，避免了镜头切换带来的主观性，以画面固有的原创力量打动观众，赋予观众对事物和事件的解读权。现在，无孔不入的数码技术不得不消解长镜头的意义。
最后给大家介绍一下刚刚获得奥斯卡最佳影片的电影《鸟人》。有很多伪长镜头，给人很大的一种身临其境的感觉，但都是后期处理的结果，影片也因为一气呵成的感觉而摘得桂冠。
网上有很多解释。有兴趣可以自己研究一下。来源【tieba.baidu】。
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哪部电影从头到尾只有一个长镜头？俄罗斯大导演搜狗·库罗夫只用一个镜头就拍出了96分钟的全片《俄罗斯方舟》，成为2002年世界各大电影节的传奇，也创下了电影史上的两项纪录:一是最长长镜头；第二，第一部只有一个镜头的故事片。
在电影中，几秒钟或更长的时间是不太可能的。我们老师说的是没有固定的标准。
如果是抒情片，整个镜头很慢，平均10秒左右(这个有点极端)，那么10秒肯定不是长镜头，估计也就30到40秒。
但是如果是智能膜的话，平均镜头长度很小。那样的话，十几秒应该算长了。
不过就平时看电影来说，10秒不是很长，就算有分割线也不应该是10秒，但是楼上说的120有点太长了，可能30秒左右比较合适...现在许多电影都喜欢在开头或结尾使用长镜头，比如《水云姚》，如果我没记错的话，它的片长是3到4分钟。
世界电影十大经典长镜头1。《站台》二人世界:在我看来，《站台》是贾迄今为止最好的一部电影，通过时代的变迁传达了太多复杂的情感，而贾的长镜头电影美学也在片中完美呈现。在那最迷人的一段，长镜头平静地记录下了一切，墙上的两个人的世界不再温馨甜蜜。尹瑞娟和崔一个接一个，一个出一个进，表现出一种感情上的疏离，这也预示着他们以后很难在一起了！
《东阴功》中的打斗:长镜头不是现实主义电影或艺术电影的专利。在泰国商业大片《东阴功》中，导演帕猜·平桥令人惊讶地创造了一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼·贾从楼下打到楼上，并经常用不同的方式击倒对手。这确实需要深厚的导演功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就会导致ng，之前的一系列拍摄努力就白费了！
三、“大事件”的开头:从一个歹徒上楼去接应黑帮，到楼下临街的重案组警员在等他；从匪徒和巡警之间的小纠纷，到重案组为了分散巡警的注意力而故意制造的纠纷...直到最后的巷战，《大事件》开头的7分钟长镜头，采用了灵活异常的内部场景调度，为我们记录了同一时间段发生的一系列事件。没有奇观般的动作展示，只有歹徒和警察相遇的各自活动和最终动作。抛弃了强制的画面剪辑，长镜头的画面时空看起来更自然！
四、《爱情万岁》的呐喊:呐喊！再哭！还哭！继续哭！哭个没完！你为什么又哭了？哭着玩的时候到了！我想这大概就是观众在没有任何心理准备的情况下看《爱情万岁》结局时的感受吧。蔡明亮长达七分多钟的长镜头一动不动，残忍地记录下了女子的情绪宣泄。无尽的泪水引诱我们进入她的世界，伤透了我们的心，和她一起哀悼。
5.《雨月物语》中的超现实主义:沟口健二的《雨月物语》中有一个震撼世界影坛的长镜头:主人公玄朗从前门走进房子，发现里面没有人，于是大喊妻子的名字，从侧门走出。镜头从侧门转回正门，透过窗户的缝隙，我们可以看到焦急寻找的玄朗。他转过身，再次从正门进来。这时，我们惊奇地发现，宫木正静静地坐在屋子中间，围着柴火做饭。这个长镜头将超现实色彩融入高超的场景调度技巧，展现了东方电影的魅力！
6.德州巴黎的“独白”:文德斯的《德州巴黎》表现了时间的延长。当男主角Taves和前妻Jane在那个小包间里重逢时，他背对着Jane，用抚慰的语气讲述了自己这些年的内心感受和苦难。演员哈里·斯坦顿的情绪自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头的一个优点，那就是给演员的表演带来了充分的自由，有助于人物情绪的连贯性，使重要的戏剧动作得到充分而有层次的展现！
7.职业的终结:安东尼奥尼的职业:记者表现了现代身份的丧失和一种难以言说的荒谬感。结尾那段颠覆传统叙事手法的精彩长镜头，绝对是整部电影的精髓。我看到骆躺在一个小旅馆的床上，镜头带着铁栅栏从窗口缓缓推出，扫描了整个广场后，我从外面的视角向屋内窥视(这里出现了很多看似不合逻辑的元素，但实际上对事件的发展起到了主导作用)，而此时的场景是骆的死亡，警察的到来和他妻子脸上的惊讶！
八、《不可撤销》全片:不可撤销带有实验性质，全片99分钟的总时间只有10个长镜头，所以每个镜头都长达10分钟。从一开始同性恋俱乐部里令人眩晕的黑暗画面到著名的持续10分钟的* * *镜头最后到阳光草地的和谐温暖，加斯帕诺导演真的有点大胆，他完全违背了物理学中的熵变定律！
九、全片《魂》:《魂》改编自一个著名的案例，却成了希区柯克在形象上的大胆实验。在影片中，他把长镜头发挥到了极致。似乎几乎没有剪辑，完全打破了蒙太奇的规则。没有切换，没有正反打斗，一个镜头完整记录了整个事件的始末。其实希区柯克还是用了一些诸如演员的身体逐渐占据整个画面然后拉开的手法，使得镜头之间的衔接在画面上呈现出无缝的效果，所以整个摄影感觉一气呵成！
十、《俄罗斯方舟》全片:这是一部真正只用一个镜头拍摄的故事片。全片在圣彼得堡美术博物馆一口气拍摄了96分钟。索科洛夫的相机走了两公里多，穿过35个展厅和850人的空间。从古装到时装，演员的所有表演都在精心制作的画面中按照预先设计的准确而优美，真正做到了拍摄时间与电影时间同步。于是，一个长镜头席卷了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上不朽的奇迹。
什么是长镜头？长镜头有什么用？电影史上有哪些堪称经典的长镜头？...长镜头是一种拍摄手法，是相对于蒙太奇拍摄方法而言的。
首先，长镜头
(1)长镜头是指长时间连续拍摄一个场景、一个场景(有的长达10分钟)，形成一个相对完整的镜头段落。顾名思义，就是一段时间内连续拍摄，占据较长胶片的镜头。这种命名主要是相对于短镜头对称的。相机从一次开机到这次关机的内容就是一个镜头，一般持续时间超过10秒的镜头称为长镜头。一个长镜头可以包含更多需要的内容，也可以成为一个蒙太奇句子(不像几个短镜头组成的蒙太奇句子)。对其长度没有明确统一的规定。它是相对于“短镜头”而言的。
(2)这里的“长镜头”不是指物理镜头外观的长度或焦距，也不是指摄影镜头与拍摄对象之间的距离，而是指拍摄的起点与终点之间的时间距离，即影片片段的长度。长镜头没有绝对的标准，是比较长的单镜头。通常用来表达导演特定的想法和审美趣味，比如文艺场景中演员的内心描写，武打场景中的真功夫。
二、长镜头的种类
1.固定长镜头:固定位置连续拍摄一个场景所形成的镜头，称为固定长镜头。最早的拍片方法是用固定的长镜头记录现实或舞台表演过程。琉米爱尔1897上映的358部电影几乎都是一个镜头拍出来的。
2.景深长镜头:使用景深大的镜头，使景深中不同位置(从前景到背景)的景物清晰。这样的镜头叫长镜头，有景深。比如拍一张火车呼啸而过的照片，用大景深镜头，可以清晰地看到远处(相当于远景)和逐渐靠近(相当于全景、中景、近景、特写)的火车。一个有景深的长镜头，其实相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头的内容。
3.移动长镜头:通过相机的推、拉、摇、移、跟，形成不同拍摄角度(方位、高度)的移动长镜头，称为移动长镜头。一个长长的移动镜头，可以起到一组不同场景、不同角度组成的蒙太奇镜头的作用。
三、长镜头拍摄的特点
(1)中记录的时空是连续的、实用的。长镜头没有打断时间的自然进程，保持了时间的不间断过程——与实际时间和过程的一致，排除了蒙太奇通过镜头切割压缩或延长实际时间的可能性。长镜头代表的空间才是真实存在的真实空间。在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头拼接拼凑出新空间的可能。
(2)情境的进展是连续的。一个场景，一个场景(一个过程)用长镜头连续拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的场景氛围。比如中国艺术团出访拉美三国，展示朱逢博演唱圭亚那歌曲在圭亚那受欢迎程度的段落只能做一次，但也展示了演员、观众、场景。作者用长镜头来表现，通过镜头的移动来完成切割镜头的表演任务。这个长镜头段落是这样的，朱逢博特写，唱歌；唱完短节，镜头长开形成全景，停顿三秒。随着音乐的节奏，镜头慢慢向右晃动，清晰地呈现出观众欢快的场景；然后镜头移动，扫过全场。在运动过程中，我发现有一个黑人观众特别专心，特别入迷。镜头把他推进特写，围着他转了180o O，这个时候唱功差不多结束了，然后镜头从特写侧移回观众，全景透过观众拍台上的演员，直到观众欢呼鼓掌，演员谢幕。一个长镜头***3分20秒，歌声不间断。在运动过程中，镜头突然突出细节，强调气氛，保持了整个内容的完整性，产生了真实、自然、生动的效果。
(3)其真实性毋庸置疑。长镜头在时间、空间、过程、氛围、事实上都是真实的，排除了一切可证伪的可能和身体替身，具有不容置疑的真实性。
(4)与短镜头功能的区别。在电影中，长镜头和短镜头是两种扮演完全不同角色的镜头，两者的区别主要在于时长。相机从开机到关机的时间长度决定了镜头的长度，即长镜头往往持续时间长，而短镜头则相反。长镜头多用于纪录片，因为长镜头连续记录了一件事，是观众感受到真相的过程，而短镜头可能会把不相关的镜头短时间连接在一起，从而产生新的意义，所以短镜头适用于故事片叙事蒙太奇的创作。
第四，长镜头理论
理论派(1)认为电影的艺术特征是摄影的延伸，因此其本质特征是“物质真实的还原”。“当电影记录和揭示了物质现实，它就成了名副其实的电影”。
(2)专家批评蒙太奇理论使电影失去了真实性。据专家介绍，蒙太奇在拍摄中将某些事件分成几个片段。当它们被重组时，无论单个镜头多么现实，叙事的本质和思路主要是从这些片段之间的关系中生成的，在任何具体因素中都找不到这种结果的起源。
第五，长镜头的审美观
(1)长镜头的出现被认为是“电影美学的革命”。在此之前，蒙太奇理论作为唯一的电影理论，基本上主导了电影艺术家的思维活动。人们很少研究电影与摄影的关系，也很少从这个角度研究电影的特性。巴赞标新立异，将电影的特点归结于摄影，并从这一特点出发，强调电影的写实性和纪实感。巴赞的现实主义美学思想，以及他的景深镜头和长镜头的美学功能，极大地促进了电影语言的发展，带来了电影表现手段的革命，创造了新的银幕形式。从某种意义上说，没有长镜头，就没有现代电影。
(2)长镜头派绝对排斥蒙太奇，认为蒙太奇是“最反电影的手段”。巴赞的理论片面强调对生活原始形式的真实再现，将一切必要的艺术加工斥之为“不真实”，这很可能导致艺术作品中的自然主义。
(3)蒙太奇和长镜头是电影表现的两种主要形式。虽然他们有一些对立，但他们绝不是不相容的。也就是说，我们不仅要知道电影的“摄影性”，还要看到它的“艺术性”。它们是辩证统一的。
六、带图纸的长镜头
电影史上有哪些著名的长镜头？1《赎罪》(不记得是不是这部电影了)镜头很长很长。显示行进队伍的长度。很多影评人好像都写过这个长镜头，但我没什么感觉。
2《埃琳娜》(同性电影)，两个女演员的吻戏，到最后都是长镜头。嗯（表示踌躇等）...个人觉得非常非常精彩，长镜头的使用也让这个吻一气呵成。但是如果你拒绝《断背山》这样的同性恋电影，这个可以跳过。
3“大机场”。据说这位导演三谷幸喜先生是一个喜欢冒险到底的人。但我只看过这部电影，只推过这部。具体可以百度他的电影。简而言之，大机场是整个电影没有被削减。它让我出汗。感觉就像看着人在水下憋气多久不出水。
4《死亡视频》。说实话，我不太明白这部戏是否使用了长镜头。因为它的一些镜头是不稳定的，但是你真的看不到它们被剪切。我不禁钦佩这位演员的表演。
5...这个省略号的意思是，有很多电影都有长镜头，但并没有因为这个长镜头而多多少少出名，所以就成了电影中的惊喜。
这个要看平时的积累。如果你有把所有长镜头电影都录下来的习惯，以后总结起来会很有趣。
(顺便说一句，我帮你搜索了一下。[guyan.baijia.baidu]这里也有一些总结。不过以上内容都是我打的。请尊重原文。三问)
有一种电影拍摄手法叫长镜头。长镜头是什么意思？还有什么是蒙太奇？法国新浪潮是什么意思？所谓“长镜头”，是指在一个镜头中不间断地表现一个事件或一个段落，通过连续的时空运动，在银幕上自然地呈现真实的现实，形成独特的纪录片风格。
蒙太奇是将一部影片按照影片的内容和观众的心理顺序拍摄成许多镜头，然后按照最初的构思进行组合。一句话:蒙太奇是一种连接被切割的镜头群的手段。因此，蒙太奇是一种按照生活的逻辑、推理的顺序、作者的观点倾向及其美学原则，将摄影机拍摄的镜头联系起来的手段。首先，它使用摄像机，然后使用编辑。当然，电影的蒙太奇主要是通过导演、摄影师、剪辑师的再创作来实现的。电影的编剧为未来的电影设计一个蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上用蒙太奇进行再创造，最后摄影师用电影的表现力来体现。
法国新浪潮电影是指1958年代末和1960年代初法国制作和创作新电影的倾向，其中不少新导演是《电影笔记》杂志的影评人，包括让·卢戈、弗朗索瓦·楚夫、克劳德·沙布勒、雅克·施韦策等重要导演。大多崇尚个人原创，表现出对电影历史传统的高度自觉，表现出“制作作品”。代表作如阿兰·雷内的《广岛之恋》(1959)和高僧鲁高达的《死士》(1960)。
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